1月10日，騰訊娛樂發(fā)布《2025騰訊娛樂白皮書》，年度電影票房TOP榜中，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》位列TOP8，烏爾善位列2025年中國(guó)導(dǎo)演電影票房排名第7名。

《封神第二部》2025年騰訊娛樂影響力電影作品

2025年中國(guó)電影市場(chǎng)以518.32億總票房成功重返高位，其中《哪吒之魔童鬧?！芬?54億元的單片成績(jī)刷新華語影史紀(jì)錄、成為今年全球票房TOP1且躍升至全球影史票房TOP5。2025年春節(jié)檔票房95.2億元，創(chuàng)歷史新高，并推動(dòng)春節(jié)檔實(shí)現(xiàn)連續(xù)三年增長(zhǎng)，同比漲幅18.7%。

2025年檔期票房貢獻(xiàn)全年票房54.7%，相較于過去四年水平有所回落。影片分布呈現(xiàn)顯著分化：大制作集中布局熱門檔期，而中小成本影片則退居小檔期及周末檔。從檔期來看，暑期檔與春節(jié)檔仍是支撐全年大盤的絕對(duì)主力。

其中，神話史詩類型片《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以12.38億票房位列2025年中國(guó)電影票房第7名，入選2025年騰訊娛樂影響力電影作品TOP10。導(dǎo)演烏爾善也憑借該片位列2025年中國(guó)導(dǎo)演電影票房排名第7名。

《封神第二部》中國(guó)電影工業(yè)化大片神話想象力實(shí)現(xiàn)

另據(jù)《電影文學(xué)》發(fā)布，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”特聘教授陳旭光《新世紀(jì)中國(guó)電影大片的時(shí)代敘事與工業(yè)美學(xué)》研究表明，進(jìn)入新世紀(jì)，玄幻魔幻題材影片占據(jù)中國(guó)電影大片類型創(chuàng)作的重要地位。

妖魔鬼怪題材或玄幻魔幻類電影《捉妖記》《狄仁杰系列》《九層妖塔》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以及大量以《西游記》為IP的電影改編，都與中國(guó)古代文化、民間傳奇有密切聯(lián)系，成為電影“想象力消費(fèi)”形態(tài)之重要一種。

此類電影借助高科技手段，在視覺奇觀表達(dá)、特效等方面強(qiáng)化玄幻色彩，以奇觀化的場(chǎng)景、服飾道具、人物造型，營(yíng)造有別于好萊塢魔幻大片的東方式幻想和奇詭，完成大眾對(duì)魔幻超驗(yàn)世界的“想象力消費(fèi)”。《畫皮Ⅱ》把狐妖鬼魅“大眾文化化”，以精美的視覺效果呈現(xiàn)一種“東方魔幻大片”。

《封神三部曲》系列在視覺風(fēng)格營(yíng)造上頗有創(chuàng)造力，既是對(duì)歷史與文化的創(chuàng)造性想象，也是一種對(duì)神話、歷史與文化的“想象力消費(fèi)”。其創(chuàng)作并非追求歷史的還原或?qū)憣?shí)，而是通過多重想象——包括對(duì)殷商時(shí)期的想象、對(duì)明代元素的想象以及明代人對(duì)殷商歷史的想象——最后融合為電影的視覺表象和整體風(fēng)格。

《封神第二部》改編創(chuàng)新：以人為本的民本思想

據(jù)蘭州大學(xué)文藝評(píng)論中心執(zhí)行主任、文學(xué)院教授周仲謀評(píng)價(jià)，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》延續(xù)了之前的故事線，通過打造視覺奇觀、改寫原著故事以及植入當(dāng)代價(jià)值觀，在視覺文化語境下對(duì)古典神魔小說進(jìn)行了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)述。

該片中的視覺奇觀，具體可分為場(chǎng)面奇觀、形象奇觀、動(dòng)作奇觀等。場(chǎng)面奇觀是各種場(chǎng)景和環(huán)境的獨(dú)特景象，片中的場(chǎng)面奇觀主要有：昆侖仙山、朝歌鹿臺(tái)、孟津渡口、絕龍嶺、金鰲島、西岐城、十絕陣等。影片在特效技術(shù)的加持下，綜合運(yùn)用俯拍遠(yuǎn)景、全景鏡頭等，呈現(xiàn)恢弘壯觀的震撼場(chǎng)面，帶給觀眾“震驚”般的視覺沖擊。

形象奇觀即各種各樣的奇特形象，包括人物形象、動(dòng)植物形象和器物形象。如三只眼睛的聞太師，全身綠色、長(zhǎng)著巨大蝙蝠翅膀和鳥嘴的雷震子，身材高大、面相兇惡的魔家四將，擁有三頭六臂法相的殷郊，四蹄帶火的墨麒麟，擅長(zhǎng)鉆洞的花狐貂，可幻化為龍形的青云劍，能吸收兵器的混元傘，有風(fēng)火攻擊功能的琵琶，遮天蔽日般的黑色烏鴉群，失去意識(shí)、形如骷髏的蠱兵等。造型各異，形態(tài)萬千。

動(dòng)作奇觀指各種驚險(xiǎn)刺激的人體動(dòng)作。片中既有個(gè)體間的打斗，如騎馬追逐、搏擊，也有軍隊(duì)雙方戰(zhàn)場(chǎng)上的殊死對(duì)抗，更有神奇的法寶法力博弈。上述視覺奇觀成為影片的主要看點(diǎn)，為觀眾獻(xiàn)上了豐盛的視覺大餐。

盡管《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》存在大量的視覺奇觀，但不像有些奇觀電影那樣重影像輕敘事，而是做到了奇觀與敘事相互配合。影片中的視覺奇觀并沒有游離于故事情節(jié)之外，而是能夠與故事、人物較好地融為一體，從而推動(dòng)故事講述，對(duì)人物塑造起到烘托渲染作用。該片努力尋找變與不變之間的平衡點(diǎn)，在保留原著主要人物和商周大戰(zhàn)主干情節(jié)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了頗具創(chuàng)意的故事編織。

影片對(duì)《封神演義》原著情節(jié)進(jìn)行了精簡(jiǎn)、壓縮、改寫，戲劇沖突集中到鄧嬋玉率魔家四將征伐西岐、聞太師擺下十絕陣搶奪封神榜的故事主線上。孟津渡口與絕龍嶺下的初次交鋒、峽谷中的雌雄對(duì)決、夜襲鄧嬋玉軍營(yíng)、西岐城下大戰(zhàn)、十絕陣生死博弈，幾場(chǎng)戰(zhàn)斗環(huán)環(huán)相扣，敘事密度非常高，在有限的時(shí)間和空間里展現(xiàn)了盡可能多的故事情節(jié)和人物活動(dòng)，以及大量的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。影片矛盾沖突緊張激烈，既有密不透風(fēng)之感，又做到張弛有致，武戲和文戲相互交織。

該片的主題重心，由原著《封神演義》中的神魔之爭(zhēng)轉(zhuǎn)移到“人”的身上。影片沒有把姬發(fā)塑造成完美無缺的“圣主明君”，而是突出了他作為普通人的一面。面對(duì)強(qiáng)大的敵人，他也會(huì)恐懼、退縮，會(huì)因軍士百姓的傷亡而感到愧疚、自責(zé)。影片勾勒出他在姜子牙的指點(diǎn)下走向成熟、堅(jiān)強(qiáng)的成長(zhǎng)過程，人物弧光相對(duì)完整?！盀榧胰硕鴳?zhàn)”的臺(tái)詞，流露出一定的民本思想和民主意識(shí)。影片還表達(dá)出人們對(duì)和平生活的熱愛之情，如戰(zhàn)爭(zhēng)間隙西岐軍民同樂、圍著篝火歡快跳舞的美好幸福圖景，契合了“和平發(fā)展”的世界性主題。

2026年春節(jié)檔序幕已拉開，日前僅有《飛馳人生3》《熊出沒：年年有熊》兩部影片正式官宣定檔2月16日大年初一上映，期待更多類型片的加入，為觀眾帶來精彩紛呈的春節(jié)檔佳作。