??深響原創(chuàng) · 作者｜呂玥

2026年剛開(kāi)啟半個(gè)月，愛(ài)奇藝就迎來(lái)了“開(kāi)門(mén)紅”——《罰罪2》站內(nèi)熱度強(qiáng)勢(shì)破萬(wàn)，躋身平臺(tái)榮譽(yù)殿堂。作為時(shí)隔三年再次展開(kāi)續(xù)篇的劇集，上線(xiàn)4天后將《罰罪》重新拉回云合熱播榜前十，完成了跨越時(shí)間的熱度接力。

把時(shí)間軸再拉長(zhǎng)一些，回看2025年，愛(ài)奇藝在IP系列化上連續(xù)出成績(jī)，已經(jīng)形成了一條清晰的軌跡。《唐朝詭事錄》系列連續(xù)3季引爆，微短劇均創(chuàng)下紀(jì)錄，IP宇宙逐漸清晰；《無(wú)所畏懼》系列連續(xù)兩季延續(xù)熱度和口碑，開(kāi)啟真正的國(guó)產(chǎn)季播劇先河。

《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》《無(wú)所畏懼之永不放棄》

不同題材、不同形態(tài)，能夠在同一平臺(tái)上接連出現(xiàn)“破萬(wàn)”、“破紀(jì)錄”的成績(jī)，這一連串結(jié)果映射出一種難得的確定性：平臺(tái)愿意為創(chuàng)作者提供潛心創(chuàng)作的環(huán)境，創(chuàng)作者得以持續(xù)投入、專(zhuān)注打磨內(nèi)容，觀眾的認(rèn)可就不會(huì)缺席。

一種真實(shí)而可驗(yàn)證的“回響”正在形成。

長(zhǎng)期主義的平臺(tái)，為IP提供生長(zhǎng)土壤

做出一部熱度口碑兼?zhèn)涞暮脛∫褜俨灰?，要將一個(gè)故事打造成生命力旺盛的IP，從來(lái)都不是單靠創(chuàng)作者埋頭完成的任務(wù)。在高度不確定的內(nèi)容市場(chǎng)中，系列IP的誕生往往始于一個(gè)更早的判斷——哪些內(nèi)容值得被長(zhǎng)期投入，又由誰(shuí)來(lái)為這份長(zhǎng)期性承擔(dān)時(shí)間成本與市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。

在這一意義上，平臺(tái)正是系列IP最早的“結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)者”。長(zhǎng)視頻平臺(tái)直面用戶(hù)，有能力率先去洞察了解社會(huì)大眾情緒，以此來(lái)形成前瞻性?xún)?nèi)容方向預(yù)判，確定哪些題材故事更適合系列化展開(kāi)。

《唐朝詭事錄》的開(kāi)發(fā)路徑正體現(xiàn)了這種前置判斷。最初在長(zhǎng)信傳媒看來(lái)，這是一部典型的“三無(wú)”作品（無(wú)大IP、無(wú)流量明星、無(wú)大規(guī)模宣傳）。但在項(xiàng)目初期，愛(ài)奇藝在首次聽(tīng)完這個(gè)故事的闡述后便果斷拍板“要做大的”，為這一宏大原創(chuàng)IP定下了長(zhǎng)劇系列的基調(diào)。這種前瞻性的內(nèi)容眼光，為唐詭IP的成功奠定了基礎(chǔ)。

國(guó)內(nèi)首部季播的律師題材劇《無(wú)所畏懼》也是如此。編劇趙冬苓曾在采訪(fǎng)中提到，自己在第一季拍攝期間就完成了第二季的劇本，而愛(ài)奇藝在看到后表現(xiàn)出了極大信心，選擇提前介入支持，最終推動(dòng)項(xiàng)目在第一季尚未播出的情況下便啟動(dòng)第二季拍攝。

無(wú)論是從一開(kāi)始就被定位為系列化展開(kāi)的原創(chuàng)IP，還是明確采用季播模式、為人物命運(yùn)預(yù)留發(fā)展空間的現(xiàn)實(shí)題材作品，其背后都不可能是臨時(shí)起意。平臺(tái)要在市場(chǎng)反饋尚未到來(lái)之前，就為內(nèi)容預(yù)留足夠長(zhǎng)的時(shí)間尺度，搭建相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，尊重和保護(hù)創(chuàng)作者的表達(dá)空間，并為有價(jià)值的創(chuàng)新突破“兜底”。

《唐朝詭事錄》導(dǎo)演曾提到，愛(ài)奇藝對(duì)其追求的“詭味兒”風(fēng)格給予了充分資源支持，這保障了該IP視覺(jué)品格的統(tǒng)一與持續(xù)升級(jí)。在衍生短劇中平臺(tái)還鼓勵(lì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步放大這種風(fēng)格力度，讓IP的美學(xué)特質(zhì)更加鮮明。同樣對(duì)于《無(wú)所畏懼》這類(lèi)需要扎實(shí)劇本的作品，愛(ài)奇藝為每季提供了超過(guò)18個(gè)月的充足制作周期，給予充分的打磨時(shí)間。

《罰罪》是部融合大量真實(shí)案件、深度觸及基層生態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義作品，這類(lèi)題材天然具有敏感性，也意味著更高的創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)。平臺(tái)為其提供了充分的創(chuàng)作空間，使所謂的“敢拍”不再停留在表層尺度，而是進(jìn)一步觸及制度運(yùn)行與人性抉擇的真實(shí)肌理。事實(shí)上這類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義題材的推進(jìn)，往往只是在既有邊界上“前進(jìn)一小步”，卻需要極大的判斷力與承擔(dān)能力。平臺(tái)在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的支持，正是這一步得以真正落地的前提。

歸根結(jié)底，所有前瞻性的內(nèi)容判斷與尊重創(chuàng)作的姿態(tài)，最終都必須落腳于一份長(zhǎng)期主義的耐心之中。這份耐心，讓創(chuàng)作者的匠心不必折損于倉(cāng)促，也讓好故事有機(jī)會(huì)突破單季與單點(diǎn)的限制，成長(zhǎng)為能夠長(zhǎng)期陪伴觀眾的情感資產(chǎn)。

當(dāng)創(chuàng)作被回應(yīng)：觀眾如何讓IP真正成立

平臺(tái)所提供的長(zhǎng)期主義環(huán)境，解決的是“能不能把故事慢慢講完”的問(wèn)題；而系列IP是否真正成立，還取決于一個(gè)維度——觀眾是否愿意長(zhǎng)期留下來(lái)，與創(chuàng)作者一起把故事走下去。

當(dāng)內(nèi)容不再被壓縮為一次性消耗，觀眾的反饋便不只是結(jié)果，而會(huì)反過(guò)來(lái)成為創(chuàng)作過(guò)程的一部分。市場(chǎng)的討論、角色的被偏愛(ài)與被期待，逐漸構(gòu)成一種來(lái)自觀眾端的支持力量，推動(dòng)系列IP在既定軌道上繼續(xù)生長(zhǎng)。

這一點(diǎn)在《唐朝詭事錄》中體現(xiàn)得尤為明顯。

第一季播出后，觀眾對(duì)于“唐詭小分隊(duì)”的情感黏性迅速顯現(xiàn)，關(guān)于“必須原班人馬回歸”的呼聲持續(xù)發(fā)酵。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將其理解為一種清晰的信號(hào)——觀眾真正被接住的，并非某一個(gè)獵奇案件，而是這一組人物關(guān)系所構(gòu)成的情感共同體。

因此，從后續(xù)長(zhǎng)劇到衍生微短劇，小分隊(duì)的完整性被視為系列的“底層結(jié)構(gòu)”，高人氣角色如費(fèi)雞師，也在新的故事形態(tài)中獲得了更充分的展開(kāi)空間。觀眾的喜愛(ài)，在這里幫助團(tuán)隊(duì)確認(rèn)了哪些情感資產(chǎn)值得被長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)。

《無(wú)所畏懼》的編劇趙冬苓在創(chuàng)作期間也是“5G沖浪”選手，她坦言律政戲?qū)τ谟^眾來(lái)說(shuō)存在一定的理解門(mén)檻，創(chuàng)作過(guò)程中必須在專(zhuān)業(yè)表達(dá)與觀眾接受度之間不斷校準(zhǔn)。比如第一季播出后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注意到觀眾對(duì)于人物價(jià)值觀與現(xiàn)實(shí)處境的討論發(fā)生了變化——羅英子所追求的“體面生活”，在新的社會(huì)情緒中開(kāi)始顯露距離感。第二季團(tuán)隊(duì)便在羅英子的既有性格邏輯上做調(diào)整，讓人物成長(zhǎng)與觀眾當(dāng)下的心理經(jīng)驗(yàn)重新對(duì)齊。

還有不少觀眾不只關(guān)心單一案件的輸贏，而是更期待看到三位女性在更多案件與現(xiàn)實(shí)困境中的命運(yùn)走向與持續(xù)成長(zhǎng)。于是在第二季創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)性強(qiáng)化了她們的創(chuàng)業(yè)線(xiàn)與互助關(guān)系，不僅讓羅英子在現(xiàn)實(shí)壓力下做出更貼合當(dāng)下心理的選擇，也讓邱華的專(zhuān)業(yè)理性與夏舒從“公主”到“戰(zhàn)士”的蛻變軌跡更加清晰。

觀眾的反饋，不僅及時(shí)幫創(chuàng)作者校準(zhǔn)了單一人物的真實(shí)感，更確認(rèn)了“女性群像共同成長(zhǎng)”這一核心情感脈絡(luò)的有效性。

當(dāng)系列IP進(jìn)入創(chuàng)作者與觀眾“動(dòng)態(tài)校準(zhǔn)”的良性軌道，其背后更深層的支撐，始終是平臺(tái)與創(chuàng)作者之間高度互信的“共生關(guān)系”。

回看愛(ài)奇藝這些系列IP的成功，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“回響”并非偶然降臨。它們之所以能夠持續(xù)出現(xiàn)，正是因?yàn)槠脚_(tái)始終將創(chuàng)作者視為長(zhǎng)期合作伙伴，愿意在尚未被市場(chǎng)驗(yàn)證之前給出時(shí)間與信任，也愿意在作品產(chǎn)生反應(yīng)之后繼續(xù)投入、承接創(chuàng)作者走向更遠(yuǎn)的下一步。

愛(ài)奇藝由此也向我們證明了：當(dāng)平臺(tái)對(duì)創(chuàng)作者的尊重和助力不止于口號(hào)，而轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)性的支持定力時(shí)，創(chuàng)作的潛能才能被充分釋放，產(chǎn)出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的作品。