??深響原創(chuàng) · 作者｜呂玥

2026年剛開啟半個月，愛奇藝就迎來了“開門紅”——《罰罪2》站內(nèi)熱度強(qiáng)勢破萬，躋身平臺榮譽(yù)殿堂。作為時隔三年再次展開續(xù)篇的劇集，上線4天后將《罰罪》重新拉回云合熱播榜前十，完成了跨越時間的熱度接力。

把時間軸再拉長一些，回看2025年，愛奇藝在IP系列化上連續(xù)出成績，已經(jīng)形成了一條清晰的軌跡。《唐朝詭事錄》系列連續(xù)3季引爆，微短劇均創(chuàng)下紀(jì)錄，IP宇宙逐漸清晰；《無所畏懼》系列連續(xù)兩季延續(xù)熱度和口碑，開啟真正的國產(chǎn)季播劇先河。

《唐朝詭事錄之長安》《無所畏懼之永不放棄》

不同題材、不同形態(tài)，能夠在同一平臺上接連出現(xiàn)“破萬”、“破紀(jì)錄”的成績，這一連串結(jié)果映射出一種難得的確定性：平臺愿意為創(chuàng)作者提供潛心創(chuàng)作的環(huán)境，創(chuàng)作者得以持續(xù)投入、專注打磨內(nèi)容，觀眾的認(rèn)可就不會缺席。

一種真實(shí)而可驗(yàn)證的“回響”正在形成。

長期主義的平臺，為IP提供生長土壤

做出一部熱度口碑兼?zhèn)涞暮脛∫褜俨灰?，要將一個故事打造成生命力旺盛的IP，從來都不是單靠創(chuàng)作者埋頭完成的任務(wù)。在高度不確定的內(nèi)容市場中，系列IP的誕生往往始于一個更早的判斷——哪些內(nèi)容值得被長期投入，又由誰來為這份長期性承擔(dān)時間成本與市場風(fēng)險。

在這一意義上，平臺正是系列IP最早的“結(jié)構(gòu)設(shè)計者”。長視頻平臺直面用戶，有能力率先去洞察了解社會大眾情緒，以此來形成前瞻性內(nèi)容方向預(yù)判，確定哪些題材故事更適合系列化展開。

《唐朝詭事錄》的開發(fā)路徑正體現(xiàn)了這種前置判斷。最初在長信傳媒看來，這是一部典型的“三無”作品（無大IP、無流量明星、無大規(guī)模宣傳）。但在項(xiàng)目初期，愛奇藝在首次聽完這個故事的闡述后便果斷拍板“要做大的”，為這一宏大原創(chuàng)IP定下了長劇系列的基調(diào)。這種前瞻性的內(nèi)容眼光，為唐詭IP的成功奠定了基礎(chǔ)。

國內(nèi)首部季播的律師題材劇《無所畏懼》也是如此。編劇趙冬苓曾在采訪中提到，自己在第一季拍攝期間就完成了第二季的劇本，而愛奇藝在看到后表現(xiàn)出了極大信心，選擇提前介入支持，最終推動項(xiàng)目在第一季尚未播出的情況下便啟動第二季拍攝。

無論是從一開始就被定位為系列化展開的原創(chuàng)IP，還是明確采用季播模式、為人物命運(yùn)預(yù)留發(fā)展空間的現(xiàn)實(shí)題材作品，其背后都不可能是臨時起意。平臺要在市場反饋尚未到來之前，就為內(nèi)容預(yù)留足夠長的時間尺度，搭建相對穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，尊重和保護(hù)創(chuàng)作者的表達(dá)空間，并為有價值的創(chuàng)新突破“兜底”。

《唐朝詭事錄》導(dǎo)演曾提到，愛奇藝對其追求的“詭味兒”風(fēng)格給予了充分資源支持，這保障了該IP視覺品格的統(tǒng)一與持續(xù)升級。在衍生短劇中平臺還鼓勵團(tuán)隊進(jìn)一步放大這種風(fēng)格力度，讓IP的美學(xué)特質(zhì)更加鮮明。同樣對于《無所畏懼》這類需要扎實(shí)劇本的作品，愛奇藝為每季提供了超過18個月的充足制作周期，給予充分的打磨時間。

《罰罪》是部融合大量真實(shí)案件、深度觸及基層生態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義作品，這類題材天然具有敏感性，也意味著更高的創(chuàng)作風(fēng)險。平臺為其提供了充分的創(chuàng)作空間，使所謂的“敢拍”不再停留在表層尺度，而是進(jìn)一步觸及制度運(yùn)行與人性抉擇的真實(shí)肌理。事實(shí)上這類現(xiàn)實(shí)主義題材的推進(jìn)，往往只是在既有邊界上“前進(jìn)一小步”，卻需要極大的判斷力與承擔(dān)能力。平臺在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的支持，正是這一步得以真正落地的前提。

歸根結(jié)底，所有前瞻性的內(nèi)容判斷與尊重創(chuàng)作的姿態(tài)，最終都必須落腳于一份長期主義的耐心之中。這份耐心，讓創(chuàng)作者的匠心不必折損于倉促，也讓好故事有機(jī)會突破單季與單點(diǎn)的限制，成長為能夠長期陪伴觀眾的情感資產(chǎn)。

當(dāng)創(chuàng)作被回應(yīng)：觀眾如何讓IP真正成立

平臺所提供的長期主義環(huán)境，解決的是“能不能把故事慢慢講完”的問題；而系列IP是否真正成立，還取決于一個維度——觀眾是否愿意長期留下來，與創(chuàng)作者一起把故事走下去。

當(dāng)內(nèi)容不再被壓縮為一次性消耗，觀眾的反饋便不只是結(jié)果，而會反過來成為創(chuàng)作過程的一部分。市場的討論、角色的被偏愛與被期待，逐漸構(gòu)成一種來自觀眾端的支持力量，推動系列IP在既定軌道上繼續(xù)生長。

這一點(diǎn)在《唐朝詭事錄》中體現(xiàn)得尤為明顯。

第一季播出后，觀眾對于“唐詭小分隊”的情感黏性迅速顯現(xiàn)，關(guān)于“必須原班人馬回歸”的呼聲持續(xù)發(fā)酵。創(chuàng)作團(tuán)隊將其理解為一種清晰的信號——觀眾真正被接住的，并非某一個獵奇案件，而是這一組人物關(guān)系所構(gòu)成的情感共同體。

因此，從后續(xù)長劇到衍生微短劇，小分隊的完整性被視為系列的“底層結(jié)構(gòu)”，高人氣角色如費(fèi)雞師，也在新的故事形態(tài)中獲得了更充分的展開空間。觀眾的喜愛，在這里幫助團(tuán)隊確認(rèn)了哪些情感資產(chǎn)值得被長期經(jīng)營。

《無所畏懼》的編劇趙冬苓在創(chuàng)作期間也是“5G沖浪”選手，她坦言律政戲?qū)τ谟^眾來說存在一定的理解門檻，創(chuàng)作過程中必須在專業(yè)表達(dá)與觀眾接受度之間不斷校準(zhǔn)。比如第一季播出后，創(chuàng)作團(tuán)隊注意到觀眾對于人物價值觀與現(xiàn)實(shí)處境的討論發(fā)生了變化——羅英子所追求的“體面生活”，在新的社會情緒中開始顯露距離感。第二季團(tuán)隊便在羅英子的既有性格邏輯上做調(diào)整，讓人物成長與觀眾當(dāng)下的心理經(jīng)驗(yàn)重新對齊。

還有不少觀眾不只關(guān)心單一案件的輸贏，而是更期待看到三位女性在更多案件與現(xiàn)實(shí)困境中的命運(yùn)走向與持續(xù)成長。于是在第二季創(chuàng)作團(tuán)隊系統(tǒng)性強(qiáng)化了她們的創(chuàng)業(yè)線與互助關(guān)系，不僅讓羅英子在現(xiàn)實(shí)壓力下做出更貼合當(dāng)下心理的選擇，也讓邱華的專業(yè)理性與夏舒從“公主”到“戰(zhàn)士”的蛻變軌跡更加清晰。

觀眾的反饋，不僅及時幫創(chuàng)作者校準(zhǔn)了單一人物的真實(shí)感，更確認(rèn)了“女性群像共同成長”這一核心情感脈絡(luò)的有效性。

當(dāng)系列IP進(jìn)入創(chuàng)作者與觀眾“動態(tài)校準(zhǔn)”的良性軌道，其背后更深層的支撐，始終是平臺與創(chuàng)作者之間高度互信的“共生關(guān)系”。

回看愛奇藝這些系列IP的成功，會發(fā)現(xiàn)這些“回響”并非偶然降臨。它們之所以能夠持續(xù)出現(xiàn)，正是因?yàn)槠脚_始終將創(chuàng)作者視為長期合作伙伴，愿意在尚未被市場驗(yàn)證之前給出時間與信任，也愿意在作品產(chǎn)生反應(yīng)之后繼續(xù)投入、承接創(chuàng)作者走向更遠(yuǎn)的下一步。

愛奇藝由此也向我們證明了：當(dāng)平臺對創(chuàng)作者的尊重和助力不止于口號，而轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)性的支持定力時，創(chuàng)作的潛能才能被充分釋放，產(chǎn)出經(jīng)得起時間檢驗(yàn)的作品。