作者｜亞娜

從《家里家外》到《盛夏芬得拉》，微短劇市場(chǎng)持續(xù)涌現(xiàn)爆品。如今的行業(yè)已告別耳光、逆襲、霸總等套路化敘事，邁入內(nèi)容精品化與產(chǎn)業(yè)技術(shù)化雙向升級(jí)的新階段。

短劇行業(yè)正在從流量狂歡轉(zhuǎn)向內(nèi)容深耕，行業(yè)顯著變化正在發(fā)生，一是題材多元化，懸疑犯罪、科幻等小眾題材上桌，豎屏敘事開(kāi)始追求 “小而承重” 的余韻。二是創(chuàng)作形式革新，AIGC模型和工具的成熟催生AI生成短劇熱潮，2025年AI漫劇市場(chǎng)規(guī)模突破200億元，單月全平臺(tái)播放量超百億。

2026年開(kāi)年，迪士尼宣布今年將在美國(guó)區(qū)Disney+上線全新豎屏視頻版塊；頭部AI視頻生成平臺(tái)愛(ài)詩(shī)科技旗下的拍我AI(PixVerse）發(fā)布了全球首個(gè)支持最高1080P分辨率實(shí)時(shí)生成的世界模型PixVerse R1，將視頻生成從以往的靜態(tài)輸出、等待成片，推進(jìn)至實(shí)時(shí)交互、持續(xù)演化。接連兩大爆炸性事件疊加下，推動(dòng)視頻媒介邁入全新發(fā)展階段。

站在AI生成短劇爆發(fā)前夜，“AI+實(shí)拍”模式成為更易落地的行業(yè)新物種。去年，F(xiàn)IRST與小紅書(shū)攜手推出了“紅鏡短劇計(jì)劃”，并與拍我AI（PixVerse國(guó)內(nèi)版）達(dá)成合作，獲得該計(jì)劃中黑馬短劇獎(jiǎng)項(xiàng)的《貪吃蛇》就以上述創(chuàng)新概念拉滿了市場(chǎng)期待。

這部30集懸疑短劇請(qǐng)來(lái)了“鍋姨”劉丹、“喜人”陳天明、楊冬麒、楊佐夫組成“犯罪天團(tuán)”，憑借實(shí)力陣容與AI創(chuàng)意，一經(jīng)上線便獲得了專業(yè)口碑，引發(fā)圈內(nèi)外KOL爭(zhēng)相推薦。

在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)完成實(shí)景拍攝后，拍我AI旗下影像實(shí)驗(yàn)室PixLab團(tuán)隊(duì)依托自研視頻生成大模型，僅用了兩周時(shí)間，便完成場(chǎng)景延展、氛圍特效、風(fēng)格化處理及AI彩蛋等后期任務(wù)，交付了高完成度成片。

在《貪吃蛇》身上，我們看到了當(dāng)下AI工具賦能影視創(chuàng)作的具象化展現(xiàn)。正如拍我AI（PixVerse）團(tuán)隊(duì)所言：“AI并未主導(dǎo)敘事，卻讓創(chuàng)作者的想法更快、更好、更低成本地變成畫(huà)面。”

這部糅雜了AI創(chuàng)作的精品短劇，如何用 AI 打破藝術(shù)呈現(xiàn)與實(shí)拍局限？以PixVerse R1為代表的先進(jìn)AIGC模型技術(shù)迭代，又將為影視行業(yè)帶來(lái)哪些深層變革？

深度拆解《貪吃蛇》 ，“AI + 實(shí)拍” 如何拍出短劇的 “電影感”

去年以來(lái)，隨著多部懸疑類(lèi)型短劇出圈，懸疑犯罪類(lèi)型短劇也成功上桌，《貪吃蛇》就極具潛力。這部短劇在1月12日上線小紅書(shū)平臺(tái)后，圍繞創(chuàng)作形態(tài)、演員陣容、鏡頭語(yǔ)言以及AI生成內(nèi)容等相關(guān)話題熱議不斷。

圖注：小紅書(shū)上關(guān)于短劇《貪吃蛇》的高贊筆記

“這是一部不像短劇的短劇”“這類(lèi)題材、這樣電影級(jí)水準(zhǔn)的短劇我還是頭一次見(jiàn)”“鍋姨劉丹首演的短劇品質(zhì)夯爆了”……

《貪吃蛇》的導(dǎo)演兼編劇 “炯” 擅長(zhǎng)繪畫(huà)且深耕藝術(shù)紀(jì)錄片領(lǐng)域多年，在他看來(lái)當(dāng)前短劇這一形式完全能承載復(fù)雜人物關(guān)系與高信息密度，實(shí)現(xiàn) “短劇強(qiáng)度 + 長(zhǎng)劇厚度” 的融合。

娛樂(lè)資本論認(rèn)為，《貪吃蛇》這部精品短劇無(wú)論是在題材敘事還是電影感氛圍營(yíng)造上都極具想象空間，而大膽嘗試的“AI+實(shí)拍”創(chuàng)新模式，成為了其打破行業(yè)天花板的關(guān)鍵所在。

在微短劇乃至長(zhǎng)劇領(lǐng)域，懸疑犯罪題材長(zhǎng)期被歸類(lèi)到小眾范疇?！敦澇陨摺穮s另辟蹊徑，將故事背景錨定在90年代唐人街，以飯店老板娘素蘭“女蛇頭”的復(fù)仇為主線，串聯(lián)起犯罪、生存、欲望與救贖的群像敘事。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《貪吃蛇》又跳出了 “大女主復(fù)仇” 的單一框架，更多聚焦在唐人街群像的人性困境上。經(jīng)驗(yàn)豐富的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)精細(xì)化的劇本打磨與邏輯優(yōu)化，讓每集 2-3 分鐘的豎屏內(nèi)容兼具戲劇張力與敘事余韻，并成功吸引金雞獎(jiǎng)最佳女配角劉丹加盟，為短劇的質(zhì)感加碼。

盡管實(shí)拍周期僅有 7 天，團(tuán)隊(duì)卻始終保持克制的拍攝節(jié)奏，為演員留出充足的表演空間，強(qiáng)化人物信念感。在鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)上，劇中經(jīng)典的 “豎轉(zhuǎn)橫再轉(zhuǎn)豎” 片段堪稱點(diǎn)睛之筆：主角團(tuán)在開(kāi)闊地奔跑時(shí)，鏡頭由豎變橫象征奔向自由；被捕時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)回豎屏，瞬間拉回現(xiàn)實(shí)的宿命感，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)劇情張力。

更重要的是這一輕量化制作模式更現(xiàn)實(shí)的意義在于實(shí)現(xiàn)了降本增效。據(jù)了解，《貪吃蛇》的制作團(tuán)隊(duì)僅有 20 余人，實(shí)拍周期僅用了 7 天，后續(xù)又用了兩周時(shí)間完成 AI 畫(huà)面補(bǔ)充與風(fēng)格測(cè)試，AI生成的外景畫(huà)面，大幅降低了實(shí)地取景、布景的成本與時(shí)間成本。

當(dāng)前市場(chǎng)中，純AI漫劇、AI真人劇已逐步興起，但“AI+實(shí)拍”融合創(chuàng)作的短劇新物種仍屬稀缺品，《貪吃蛇》的大膽嘗試為行業(yè)提供了全新的創(chuàng)作思路，而此次大膽嘗試并非盲目跟風(fēng)。

導(dǎo)演 “炯”向娛樂(lè)資本論透露稱，從劇本創(chuàng)作和籌備階段就將 AI 納入整體構(gòu)思，將AI呈現(xiàn)的畫(huà)面部分鎖定在戲劇沖突和場(chǎng)景切換的關(guān)鍵片段。最終為保證劇情節(jié)奏的緊湊性，團(tuán)隊(duì)對(duì) AI 效果的呈現(xiàn)保持了相對(duì)克制，正片中有6-7集使用了AI 生成的內(nèi)容。

“雖然最終成片中AI占比不多，但在整個(gè)工作流中，AI占比非常大，畫(huà)面、音樂(lè)、文本、宣發(fā)，多個(gè)創(chuàng)意都有使用?！睂?dǎo)演“炯”告訴娛樂(lè)資本論。

AI技術(shù)成為藝術(shù)風(fēng)格落地的關(guān)鍵支撐。正片中的外景部分大多由 AI 以黑白、手繪風(fēng)格呈現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)最終確定的“黑白紅”專屬畫(huà)風(fēng)，既借鑒了《罪惡之城》的粗顆粒暗黑質(zhì)感，契合犯罪題材調(diào)性，又通過(guò)柔和筆觸與符號(hào)化表達(dá)，呼應(yīng)女性主角的情感內(nèi)核。

“我們實(shí)拍的部分幾乎沒(méi)有外景，但這些場(chǎng)景又關(guān)乎整部劇的氣質(zhì)基調(diào)，AI工具生成的畫(huà)面帶來(lái)了很多驚喜。” 導(dǎo)演“炯”說(shuō)。

例如，劇中涉及到的90 年代唐人街的雨夜街景，使用傳統(tǒng)美術(shù)布景方式難以完美還原，在AI視頻生成工具的助力下在很短時(shí)間內(nèi)便完成了這一關(guān)鍵畫(huà)面的創(chuàng)作；又如冬季拍攝 “人物落水” 場(chǎng)景存在高風(fēng)險(xiǎn)，但通過(guò)AI 生成的黑白紅畫(huà)面不僅規(guī)避了風(fēng)險(xiǎn)，還增添了懸念感與視覺(jué)張力。

拍我AI超級(jí)創(chuàng)作者洪九九表示，實(shí)拍的優(yōu)勢(shì)在于表演的呼吸感，AI 的優(yōu)勢(shì)則在于氛圍營(yíng)造與藝術(shù)風(fēng)格融合，二者相輔相成。導(dǎo)演 “炯” 也坦言，內(nèi)容團(tuán)隊(duì)對(duì)人性主題的挖掘與 AI 制片技術(shù)的支持形成互補(bǔ)，讓創(chuàng)作想法得以更精準(zhǔn)地落地。

AI+實(shí)拍落地短劇，影視創(chuàng)作邊界將如何進(jìn)一步拓寬？

《貪吃蛇》中AIGC與傳統(tǒng)影視制作的深度融合，不僅成就了這部短劇的“電影級(jí)質(zhì)感”，更揭示了AIGC技術(shù)在影視行業(yè)的巨大潛力。以拍我AI為代表的工具平臺(tái)，正憑借突出的技術(shù)優(yōu)勢(shì)持續(xù)拓寬影視制作的創(chuàng)意與效率邊界。

娛樂(lè)資本論關(guān)注到，《貪吃蛇》中有不少由實(shí)景轉(zhuǎn)AI畫(huà)面的名場(chǎng)面，在絲滑轉(zhuǎn)場(chǎng)的幕后，離不開(kāi)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和AI創(chuàng)作者之間的深度磨合。洪九九向娛樂(lè)資本論分享了AI工具在《貪吃蛇》項(xiàng)目中的應(yīng)用細(xì)節(jié)：借助拍我AI的“文生圖”功能制作參考畫(huà)面，快速對(duì)齊導(dǎo)演想要的懸疑犯罪基調(diào)，最終選定極簡(jiǎn)主義與裝飾藝術(shù)風(fēng)格，并通過(guò)“圖生視頻”功能將靜態(tài)參考轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)素材。

圖注：拍我AI 操作臺(tái)

具體來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演會(huì)給到一些非常具象化的畫(huà)面描述，她要做的是翻譯導(dǎo)演的想法，將提示詞輸入到AI工具中生成測(cè)試畫(huà)面。當(dāng)然前提是要有一個(gè)靠譜的AI工具?！?strong>拍我AI的圖轉(zhuǎn)視頻速度非?？欤o了我做大量測(cè)試和調(diào)整的空間，但也會(huì)涉及到一定的抽卡率?！焙榫啪胚M(jìn)一步向娛樂(lè)資本論解釋稱，比如導(dǎo)演給的需求是希望能夠呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)自然光影變化，AI有時(shí)候會(huì)多想一步，除了光影變動(dòng)外還會(huì)讓其它主體變動(dòng)。但好在拍我AI的視頻編輯功能，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)部分細(xì)節(jié)的實(shí)時(shí)調(diào)整，極大縮短了等待時(shí)長(zhǎng)。

圖注：《貪吃蛇》中AI內(nèi)容生成部分工作流

AI工具的高效編輯功能大幅降低創(chuàng)作門(mén)檻、提升制作效率?！芭奈褹I一體化流程做得非常順暢，無(wú)需下載素材再切換工具便可流暢使用，平臺(tái)接入了多個(gè)生圖工具，比如Qwen、Seedream4.5更是讓圖像生成、分鏡制作事半功倍。”洪九九表示。

市面上多數(shù)AI工具圖生視頻存在的時(shí)長(zhǎng)限制，而拍我AI的視頻續(xù)寫(xiě)功能可在原有素材基礎(chǔ)上延伸時(shí)長(zhǎng)，無(wú)需重新生成。更關(guān)鍵的是，其豐富的特效模版與音畫(huà)同步生成功能，讓創(chuàng)作者只需調(diào)試提示詞就能兼顧創(chuàng)意想象力與輸出穩(wěn)定性，極大節(jié)省了后期制作時(shí)間。

在《貪吃蛇》創(chuàng)作上，AIGC貫穿影視創(chuàng)作全鏈路。拍我 AI 影像內(nèi)容實(shí)驗(yàn)室（PixLab）從前期需求構(gòu)思、AI場(chǎng)景規(guī)劃，到后期畫(huà)面生成、風(fēng)格測(cè)試、動(dòng)態(tài)效果制作，全程深度參與。

不同于其它純工具平臺(tái)，PixLab提供的不僅只是技術(shù)支持，而是更專業(yè)的制片工作流方案。

導(dǎo)演“炯”表示，拍我AI除了技術(shù)上給予很大支持之外，PixLab制片團(tuán)隊(duì)給到的工作流拆分十分細(xì)節(jié)，大幅提升了拍攝效率。在洪九九看來(lái)，拍我AI（PixVerse）是最具“溫度”的AI模型廠商，不僅提供技術(shù)支持，還為創(chuàng)作者鏈接市場(chǎng)資源。

從行業(yè)趨勢(shì)看，AI漫劇已成新賽道，互動(dòng)劇有望成為下一增長(zhǎng)點(diǎn)。當(dāng)前純AI短劇、漫劇尚未成熟，《貪吃蛇》采用“AI+實(shí)拍”模式，既實(shí)現(xiàn)形式突破，又平衡了創(chuàng)新與市場(chǎng)接受度，而其宣發(fā)物料則提前試水了AI短劇的未來(lái)形態(tài)。

除《貪吃蛇》外，拍我AI還曾為中法合拍片《比如父子》生成AI預(yù)告片，探索情感共創(chuàng)。

AIGC技術(shù)不斷迭代下，助推影視工業(yè)化進(jìn)入新階段。據(jù)了解，當(dāng)前拍我AI除現(xiàn)有的幾部院線電影在合作AI相關(guān)內(nèi)容以外，也已經(jīng)與知名互動(dòng)影游短劇團(tuán)隊(duì)達(dá)成合作，還將拓展一些B端企業(yè)服務(wù)項(xiàng)目，為游戲?qū)捚猎O(shè)定、線下展會(huì)動(dòng)態(tài)效果提供支持，持續(xù)推動(dòng)影視創(chuàng)作邊界的拓寬。

漫劇、互動(dòng)劇爆發(fā)前夜，視頻媒介的“ChatGpt時(shí)刻”如何賦能行業(yè)？

《貪吃蛇》的創(chuàng)作是AIGC賦能影視的一個(gè)閃光點(diǎn)，而一場(chǎng)深刻的行業(yè)變革已進(jìn)入加速期。

AIGC產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷過(guò)早期的“百模大戰(zhàn)”后，早已卷向了視頻生成。過(guò)去兩年，視頻模型迭代速度持續(xù)加快，即便是頂級(jí)模型的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)通常也僅能維持30天，行業(yè)從技術(shù)內(nèi)卷轉(zhuǎn)向了產(chǎn)業(yè)落地突破。

OpenAI Sora、Google Veo等頂級(jí)視頻模型背后的Fal創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)在接受紅杉資本采訪時(shí)提出，AI視頻長(zhǎng)片的突破口在于動(dòng)畫(huà)。相較于寫(xiě)實(shí)電影對(duì)皮膚紋理、微表情的極致要求，動(dòng)畫(huà)、動(dòng)漫及奇幻風(fēng)格天然允許“非現(xiàn)實(shí)感”存在，為AI提供了巨大容錯(cuò)空間。

這意味著，AI漫劇、互動(dòng)劇、影視賽道接下來(lái)將涌入更多玩家，而以拍我AI（PixVerse）為代表的強(qiáng)技術(shù)平臺(tái)，正成為推動(dòng)這一進(jìn)程的關(guān)鍵推手。AI技術(shù)徹底打破了漫劇創(chuàng)作的高門(mén)檻，拍我AI通過(guò)技術(shù)革新將成本壓至行業(yè)驚喜水平，生成一段5秒視頻僅需要花費(fèi)約1元，動(dòng)效、換裝等環(huán)節(jié)成本大幅降低。

不止《貪吃蛇》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，此前多位AIGC領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者都向娛樂(lè)資本論推薦了拍我AI這一工具，其海外版本PixVerse在AIGC領(lǐng)域更是占據(jù)了絕對(duì)領(lǐng)先的地位，從2023年成立以來(lái)，平臺(tái)保持兩三個(gè)月一次的迭代速度，迭代至V5.5版本，持續(xù)推動(dòng)行業(yè)“ChatGPT時(shí)刻”的到來(lái)。

早在2024年10月，PixVerse封裝提示詞便推出模板特效功能，短短兩個(gè)月內(nèi)便吸引千萬(wàn)用戶涌入，這些模板不僅服務(wù)于日常創(chuàng)作，更被洪九九等創(chuàng)作者靈活應(yīng)用于影視轉(zhuǎn)場(chǎng)、過(guò)渡等專業(yè)環(huán)節(jié)。

去年年底更新的拍我AI V5.5多模態(tài)視頻模型則實(shí)現(xiàn)重大跨越，拍我AI 不僅可穩(wěn)定輸出1080P高清畫(huà)面和音頻，還解鎖專業(yè)運(yùn)鏡，將導(dǎo)演思維封裝給用戶與創(chuàng)作者，支持音視頻同步生成，完成了從“封裝提示詞”到“封裝AI導(dǎo)演”的進(jìn)階。

如今，PixVerse R1 實(shí)時(shí)生成世界模型的發(fā)布，更是讓AI視頻生成實(shí)現(xiàn)又一次質(zhì)的飛躍。傳統(tǒng)視頻是被記錄的歷史，而PixVerse R1開(kāi)創(chuàng)了實(shí)時(shí)生成“正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)”新紀(jì)元。在娛樂(lè)資本論看來(lái)，如果說(shuō) ChatGPT、DeepSeek、Kimi 引領(lǐng)了大語(yǔ)言模型產(chǎn)品的飛躍，那么在影像與視頻生成領(lǐng)域，這一突破無(wú)疑屬于 PixVerse。

圖注：拍我AI PixVerse R1 模型

PixVerse R1的出現(xiàn)重新定義了媒體形式：這是首次AI能基于用戶意圖，實(shí)時(shí)生成一個(gè)持續(xù)演化、物理邏輯合理的世界。

在拍我AI最新的PixVerse R1模型發(fā)布后，平臺(tái)已經(jīng)具備實(shí)時(shí)生成、即時(shí)互動(dòng)響應(yīng)的視頻制作能力，創(chuàng)作者端的感知是幾乎沒(méi)有等待感，這一突破能幫助創(chuàng)作者快速適配熱點(diǎn)迭代類(lèi)項(xiàng)目。

PixVerse R1定義的「Playable Reality（可玩現(xiàn)實(shí)）」正在打破視頻和游戲行業(yè)的結(jié)界，使用PixVerse R1生成的過(guò)程本身就是一種交互體驗(yàn)。在創(chuàng)作者端的首輪體驗(yàn)測(cè)評(píng)中，我們發(fā)現(xiàn)用戶即便是不輸入任何指令，亦可以單純觀看AI自動(dòng)生成的世界觀。而在提示詞的指引下，相關(guān)內(nèi)容以一種無(wú)縫銜接的形式出現(xiàn)在畫(huà)面中。這一特性可廣泛應(yīng)用于互動(dòng)劇情、實(shí)時(shí)游戲乃至直播領(lǐng)域。

接下來(lái)，AI漫劇或許可以借助PixVerse R1 實(shí)現(xiàn)內(nèi)容上的動(dòng)態(tài)共創(chuàng)。一個(gè)頗具想象力的畫(huà)面是，創(chuàng)作者可實(shí)時(shí)響應(yīng)受眾反饋，通過(guò)輸入提示詞來(lái)調(diào)整內(nèi)容，類(lèi)似《我在末世開(kāi)超市》的3D精品漫劇，未來(lái)或能實(shí)現(xiàn)分鐘級(jí)更新，徹底顛覆內(nèi)容生產(chǎn)節(jié)奏。另一重想象力是，未來(lái)用戶在觀看、操作互動(dòng)劇集、游戲時(shí)可輸入指令與內(nèi)容實(shí)時(shí)互動(dòng)，引導(dǎo)生成不同的內(nèi)容走向。

在這樣的技術(shù)背景下，創(chuàng)作與消費(fèi)的邊界正逐漸模糊。視頻消費(fèi)者同時(shí)也是創(chuàng)作者，能夠在觀看過(guò)程中即時(shí)調(diào)整和生成新內(nèi)容，這種“所想即所現(xiàn)”的能力，為數(shù)字生態(tài)打開(kāi)了無(wú)限可能。不僅影視公司能借此批量產(chǎn)出創(chuàng)意內(nèi)容，普通創(chuàng)作者也可憑借文案、簡(jiǎn)單素材，搭配平臺(tái)模板，生成具備完整劇情、音效與專業(yè)運(yùn)鏡的漫劇。當(dāng)前已有不少創(chuàng)作者借助AI工具平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了商用漫劇制作變現(xiàn)。

歸根結(jié)底，技術(shù)終究是服務(wù)于創(chuàng)作的工具，AI漫劇行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，仍需依賴“人”的創(chuàng)意與思考。需要明確的一點(diǎn)是，低門(mén)檻不等于低品質(zhì)，任何人都能創(chuàng)作不代表任何人都能做好，成熟影視從業(yè)者的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)與核心創(chuàng)意，仍是AI無(wú)法替代的核心價(jià)值。

隨著技術(shù)持續(xù)迭代與生態(tài)不斷完善，AI將與豎屏趨勢(shì)、實(shí)時(shí)生成技術(shù)深度融合，推動(dòng)影視行業(yè)在敘事形式、創(chuàng)作模式與產(chǎn)業(yè)邏輯上實(shí)現(xiàn)全方位革新，持續(xù)拓寬影視創(chuàng)作的邊界與可能。