浮生如夢，為歡幾何。

自然界中在雨面前，草木有凋零的一天，正如生命亦有終結(jié)的一天。

人世所經(jīng)歷的種種，皆渺小若塵，微不足道。

可是，一片柳花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，會(huì)勾起人的回憶，

一陣細(xì)雨纏纏綿綿，可以撩撥許多愁緒。

那種若有若無的憂愁，縈繞心間。

秦觀有詩句：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁�！�一切的哀愁都可以自由漫無邊際地飄灑著。

李白有詩句：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長�！�夸張到都找不到合適的文字去表達(dá)。

辛棄疾有詩句：“欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋！”人生有時(shí)候很矛盾，真正無憂無慮的時(shí)候硬要說愁，如今愁到極點(diǎn)卻無話可說。

李煜有詩句：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！�在那個(gè)東風(fēng)又至小樓的夜晚，李煜可曾因?yàn)槠埱彝瞪蠡冢?/p>

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

——唐·李白《憶秦娥·簫聲咽》

李白描繪了一個(gè)女子思念愛人的哀愁抑郁心情，讀來凄婉動(dòng)人。

簫聲幽咽，驚醒夢中的秦娥，她醒來看到月色朦朧。

秦娥是誰呢？秦娥本指的是古代秦國的女子弄玉，好吹簫，在詞中，這里應(yīng)該就是一位平常的女子了，或許是一名秦姓的女子。

秦樓上，掛著一弦月亮，多少次月下懷想，這月亮年年照著路邊的柳樹，看著這世人的悲傷，朝夕重復(fù)。

只是清秋節(jié)里，樂游原上的盛景如今只能自己一人前去游賞，只是自從分別，咸陽古道上，荒蕪了你的歸路。

如今音訊全無，只剩這冷冷西風(fēng)吹拂，落陽殘照，還有那些漢朝就遺留了下來的宮闋和墳?zāi)埂?br/>

本詞先是傷情，之后悲國，前面出現(xiàn)的意象“簫聲”“柳色”“月影”都是凄凄之物，但是后面出現(xiàn)的“咸陽古道”“西風(fēng)殘照”“漢家陵闕”一下就將境界襯托得開闊起來，由悲而壯。

只身登樂游原的秦娥憑高瞭望，不見音塵，正將此景盡收眼底，同時(shí)秦娥懷古傷今的弦外之音，也借此被表達(dá)得淋漓盡致。

從年年傷別的懷念遠(yuǎn)人，到殘照陵闕的懷古傷今，氣象突然為之開闊，意境也就愈顯深遠(yuǎn)。

王國維稱其“寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口”。在李白的詩歌里，這一勝出的氣象，已成絕唱，讓后來之人望塵莫及，難以超越。

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚闌干。

——南唐·李璟節(jié)選《攤破浣溪沙·一名山花子》

起句中的“菡萏”是荷花，荷又名“美菜”，其花名“菡萏”，果實(shí)稱為“蓮子”，根為“藕”。

秋風(fēng)過后，荷花已經(jīng)褪去盛夏的明媚，枯萎凋零到一片荒蕪，花已銷，綠葉已殘。

只是在西風(fēng)輕起的湖面，翻起陣陣漣漪。

這就是一幅秋季殘荷圖。

愛蓮說里有詩云，荷花本就是出淤泥而不染，李璟詞中的荷花已殘，如此純潔明凈之物，也不過是如此下場，在夏天烈日里灼灼其芳華，低調(diào)之中難以掩蓋著自身的熱烈和貞節(jié)。

可是在秋風(fēng)蕭瑟之中，也難免落得葉枯花銷的下場，只剩下這秋風(fēng)吹起湖中綠波陣陣。

《紅樓夢》中的林妹妹聽著李商隱的“留得殘荷聽雨聲”深有體會(huì)。

“留得殘荷聽雨聲”既表現(xiàn)了林妹妹晚上總是失眠，才聽到雨打殘荷的聲音，再次，在雨打殘荷的聲音中，還有著對自己的悲憫，荷已殘，雨打在枯荷上有聲，這枯荷早已喪失自己的容顏卻還要經(jīng)受著雨打風(fēng)吹，而自己這早就無依無靠的一生，又要遭受怎樣的吹打呢？

“還與韶光共憔悴，不堪看�！�荷已殘，人又何嘗不是呢？韶光易逝，早已與殘荷一般憔悴，風(fēng)燭殘年對此秋風(fēng)殘荷，情何以堪？

細(xì)雨驚醒了睡夢，相比起荷殘來說，夜也殘，夢也殘。“小樓吹徹玉笙寒”，小樓上的笙聲也是愈加的清寒，也或許是吹曲人的心意凄涼，不免使得曲聲清寒。

“多少淚珠無限恨？倚闌干。”人生之中多少的悲歡多少的遺憾，也只能一人依憑著欄桿，獨(dú)對殘年。

作為南唐中期的國主李璟看著殘敗的荷花，頓時(shí)也就有了遲暮之傷感。

上天還真的是公平，不管你是國君還是平民，誰都逃不過自然的規(guī)律，于是，我們要學(xué)會(huì)放下，不要執(zhí)著。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

——宋·張先《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》

年邁的張先，避開了宴會(huì)，在家手持酒杯，一邊飲酒，一邊聽著《水調(diào)》曲子。

他本想借聽曲飲酒來消愁，可是不僅沒有解愁，反而心里更煩了，干是飲了幾杯悶酒后便昏睡了過去。

一覺醒來已到了午時(shí)，醉意雖消，但心中的愁意卻絲毫未減，又添新愁。

他因何而愁呢？他說：“我送走了春天，不知春天何時(shí)能再回來？”冬去春便會(huì)來，可是就人生而言，自己已是白發(fā)之年，青春一去有誰能挽回呢？

他引用了杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”晚上臨鏡而自悲，嘆息青春已逝，往事如煙，繾綣寂寞惆悵之情難以排遣，看到鏡中自己憔悴蒼老，更添傷感。

夜幕降臨了，沙灘上雙棲雙宿的鴛鴦已棲息，這樣更加體會(huì)到自己的形單影只的傷感了。

忽如而至的月亮出來得有驚喜之感，好像是云層破裂，月亮才得以顯現(xiàn)，花在微風(fēng)中微微顫動(dòng)，這月光下顫動(dòng)的花影，就像是花朵自己撫弄影子一樣。

此景給他孤寂的情懷注入了些許安慰，這哀愁之中出現(xiàn)這樣的美感，是非常自然的。

夜已深，風(fēng)兒依日在吹，人們都早已閉門關(guān)窗，漸漸進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，誰也不會(huì)理會(huì)外面的風(fēng)聲。

室內(nèi)的張先夜不能寐，風(fēng)吹過蠟燭遮住燈焰，這樣的春風(fēng)，他擔(dān)心的不只是燈，而是猜想經(jīng)此一夜風(fēng)吹，明天小路上一定落滿了花瓣。

人生，盼春來，又嘆春去，年華也稍縱即逝。迢迢往事突然在傷感的傍晚迎面撲來。

雨濕清明香火殘。碧溪橋外燕泥寒。日長獨(dú)自倚闌干。

脫籜修篁初散綠，褪花新杏未成酸。江南春好與誰看。

——宋·朱敦儒《浣溪沙·雨濕清明香火殘》

北宋滅亡，正值中年的朱敦儒流落江南之時(shí)，，滿腔愛國熱情的作者，看到眼前的美景，想到滅國之痛，寫下這首用江南清明之美景來襯托對故國（北宋）滅亡之悲情的作品。

清明時(shí)節(jié)的雨水，落在祭拜后殘留的香燭紙錢上，濕濕漉漉略帶哀傷。橋下溪水碧綠，橋外燕子銜濕泥筑巢。

白日漸長，獨(dú)自一個(gè)人寂寞地倚著欄桿。如果一切都不曾改變那該好多，奈何如今逃離家鄉(xiāng)客居江南，無法祭掃先人之墳。

燕子尚且啄泥做窠，自己四處飄零無以為家，霏霏淫雨，料峭春寒，日薄西山的國家不也正是如此？國都沒有了，何以言家？想起國事的暗淡艱難。

剛脫了筍殼的修長的新竹青翠欲滴，散發(fā)出一片耀眼的綠色，沁人心脾，剛掉落花瓣的新杏，還未散發(fā)出酸味。

如此好的江南美景與誰一起觀賞呢。

可見這“日長獨(dú)自倚闌干”的背后，可以想象他心中蘊(yùn)含著多少辛酸沉痛哀愁的潛臺詞��！

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

——宋·李清照《武陵春·春晚》

李清照后半生顛沛流離的生活在“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這些疊詞將她心中重疊交錯(cuò)的哀怨展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人難以看清她心中的愁結(jié)。

風(fēng)雨停歇，窗外一片死寂，再也沒有絲毫聲響從屋外傳來。枝頭上的繁花已經(jīng)悉數(shù)凋落，只剩下光禿禿的樹枝， 看上去沒有一絲生機(jī)。

李清照躺在床上，看著窗外的景色，仿佛感受到丈夫離世前那深邃的眼神中包含的不舍。

也許只有即將失去的時(shí)候才懂得珍惜身邊的一切，可惜曾經(jīng)的繁花綠葉在風(fēng)雨過后已凋落殆盡，曾經(jīng)的一抹人生的艷麗只能在回憶中重現(xiàn)。

如今，房間里依然是當(dāng)年在青州時(shí)的擺設(shè)，可與自己相伴的夫君已經(jīng)逝去，曾經(jīng)繁榮昌盛的國家也搖搖欲墜，

每每說到此事時(shí)，李清照總是禁不住愁思洶涌，淚流滿面。

據(jù)說雙溪依然春光盎然，是值得游覽之地，不妨前往泛舟一游。

如今孤身一人，國家又危機(jī)四伏，恐怕那小小的扁舟也無法載動(dòng)心中的愁緒。

每每讀她深沉憂郁的文字里，腦海中均能浮現(xiàn)一幅悲涼的畫面：一名老嫗輕捧著曾經(jīng)視若珍寶的手稿，緩緩地望向窗外的景色，溝壑縱橫的臉上劃過兩道淚痕……

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