28 個字，我認出一半就卡殼，忽然想到：如果換成簡體再寫一遍，這滿紙縱橫的氣象還能剩多少？——簡體字，真的寫不出像樣的書法作品嗎？

可以創(chuàng)作書法作品的。但以科學的發(fā)展的眼光看，利少弊多，不利于書法或者說書法文化的發(fā)展。這不是食古不化和復古，而繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)，博古出新的問題。在繼續(xù)提倡書法藝術的現(xiàn)代化，書法藝術的發(fā)展與傳承就會脫節(jié)，甚至消失。亦如甲骨文字的發(fā)展演變過程，如果沒有地下甲骨文物的重新出現(xiàn)，可能甲骨文這顆藝術天空中的一棵璀璨奪目的金星就永遠不會被人發(fā)現(xiàn)，也不會存在與人類的歷史長河中。

所以說，文字在繼續(xù)簡化下去，亦或書法藝術完全現(xiàn)代化，一定時期的發(fā)展，書法藝術就會出現(xiàn)斷層亦或如甲骨文那樣的被深埋地下。所以，書法的脫離傳統(tǒng)的現(xiàn)代化是不易提倡的。師古也并不意味著倒退，停滯不前，實際上一切的新都是在古的基礎上建立起來。書法藝術可以說發(fā)展至今已經是高度成熟的一門藝術了。無論繼承亦或出新都非常不易。何況漢字的現(xiàn)代化只是簡化結構，是根本沒有必要的。

書法的創(chuàng)新或寫出我們時代的書風，縱觀我們的歷史或書法的發(fā)展史，變化出新的路子從來沒有停止過，我們大可不必杞人憂天，但清晰的認識還是大有必要的。先博后約是必須的。對于減法式的創(chuàng)新，無論現(xiàn)代抑或今后都不易倡導。與書法方面更加不易提倡，那樣漢字和漢字書法文化越來越接近消亡，如最后二圖那樣發(fā)展下去，結果是不可想象的。

一個人的書法造詣的高低不應該拿他寫的是繁體字還是簡體字來評判，其實每個寫書法的人都知道，越是筆畫簡單的字越難寫，舉一個簡單例子，王羲之的《蘭亭集序》中有20個“之”字，每個之都寫的不同，所以書法作品的評判應該更注重每個藝術家的藝術形態(tài)；

中國字本來就是一個從繁到簡的一個發(fā)展過程，這也是一個趨勢，但是我們不應該丟掉繁體字，或者說不應該就此否認繁體字，繁體字更應該被重視，繁體字能更好的幫助我們理解簡體字，理解我們中國的方塊字！

藝術細胞存在于每個人的身體里，在合適的平臺形式里偶爾蹦了出來，音樂、文學、戲曲、書畫僅是藝術細胞的展示的平臺，而哲學、經濟、科技等各行各業(yè)都是藝術細胞展示的平臺，就連搬磚砌墻、挖土種地都是藝術細胞發(fā)揮的平臺，所謂的"巧勁"都是藝術細胞發(fā)揮作用，藝術沒有那么高大上，不會只在藝術院陽光舞臺才能展示出來，只不過因人的愛好、工作不同蹦出來的機會不同而異，書法也在這個范圍內，無論什么書體什么形式都是藝術發(fā)揮的園地，為什么會提出過個問題？

原因是書法太古老書法能人太多，說的都是金科玉律，成了古羅馬的黑世紀，人人都小心謹慎，生怕范規(guī)，放開走吧，發(fā)展是硬道理，只要你努力，什么簡體？"天下第一關"的"一"字都吹得神乎其神，何況簡體字比"一"字復雜多了。

字，從古人創(chuàng)造的第一天起，就是為記載和相互交流所用的。這是字（包括全世界各國、各民族的文字）根本功能。

字的不斷進化和簡化，都是為了發(fā)揮字的記載和相互交流的功能。中國四十、五十、六十年代還流行“速記”，“速記”的符號比簡化字更加簡化，最大化發(fā)揮其“記載和交流”的根本功能。

漢字還有一項世界上任何文字都不具備的功能——書法藝術。這是漢字的附加和特有的功能。當然要倍加珍惜，大力發(fā)揚。但是，絕不應該否定簡化字所發(fā)揮的“記載和交流”功能。否則就是本末倒置，是非不清，顯得無知了。