經(jīng)?？磁笥讶图t薯上女孩子這樣感慨：

好想擁有神仙姐姐（劉亦菲）那樣的松弛感啊~

姑娘啊，真正的松弛感，從來不是擺出來的姿態(tài)。

一夜成名的初代網(wǎng)暴受害者

誠然，劉亦菲身上那種自在從容的氣息，離不開優(yōu)渥的家境與資源的托底。

但很多人沒看到的是，她同樣經(jīng)歷過漫長而孤獨的逆境成長。

不可否認，娛樂公司為了打造新星，自然要采取營銷手段——包裝材料真假參半，劉亦菲自然無法避免。

可是作為初代網(wǎng)絡(luò)暴力的受害者，在論壇橫行、匿名就能肆意攻擊他人的年代，她承受的惡意可謂“前無古人”。

其中，比“變性人”等荒唐謠言更具殺傷力的，是那些隱晦又傷人的“黃謠”。

我選擇不信，不談。

因為相信與否，與劉亦菲本人已無多大關(guān)系。

假若相信，那更多投射的是自身的惡意罷了。

如果我非要把一個和自己八竿子打不著的美女拉入“泥潭”才覺得公平，那恰恰暴露了自身的嫉妒與匱乏。

那樣的心態(tài)加持下，我不就成了真正的“酸黃瓜”？

小小年紀(jì)，她卻一忍再忍

那時的劉亦菲還不到二十歲，本該是被呵護、天真爛漫的年紀(jì)，卻要面對全網(wǎng)捕風(fēng)捉影的惡意。

為了維持母親和經(jīng)紀(jì)人合力打造的“仙女”形象，她不能失態(tài)，更不能像《玫瑰的故事》里黃亦玫那樣恣意釋放情緒。

年輕的她，只能選擇去“忍”。

2008 到 2010 年，是她的低谷期。

由于轉(zhuǎn)型艱難、資源受限，甚至整整兩年沒接戲。

與此同時，楊冪、劉詩詩、唐嫣等人憑借《宮鎖心玉》《步步驚心》《夏家三千金》等熱播劇迅速崛起，開啟了屬于她們的流量時代。

站在十字路口的劉亦菲，電影路未穩(wěn)，電視劇領(lǐng)域又因與合約問題遭遇影視公司打壓、難以折返。

說不焦慮，恐怕是假的吧？

我不知道她是否看過心理醫(yī)生，但從她早年微博中的只言片語，可以想象到那些“焦慮到失眠”與“在崩潰中自愈”的夜晚。

她一直在“忍”，忍到把外界的攻擊都內(nèi)化成自我消耗，再默默尋找療愈的出路。

她持續(xù)閱讀、靜心冥想。

閱讀，對她的人格滋養(yǎng)

這時候，有人嘲笑她讀《圍棋少女》，可讀書本就不是為了表演深刻或者立某種人設(shè)。

她只是扮演過小龍女、王語嫣，并不代表她真的要在“瑯環(huán)玉洞”里博覽群書。

古人云：開卷有益。

作為一名演員，她能從書籍中得到慰藉與啟發(fā)，就已足夠。

其實更多時候，劉亦菲閱讀的是《重新認識你自己》《當(dāng)下的力量》這類心理讀本。

她從中感悟到：

人類的痛苦源于對思維的過度認同，既不斷反芻痛苦或焦慮未來，而忽視了當(dāng)下的真實存在；

而通過專注呼吸、身體感知等練習(xí)，恰恰能獲得平靜與力量。

于是那時候的劉亦菲，還經(jīng)常做一件事——倒立。

然而，道理易讀，路卻難行。

她也曾試圖向流量邏輯靠攏，出演《原來你還在這里》《三生三世十里桃花》等作品，結(jié)果并未如愿，甚至招來更多爭議。

直到迪士尼《花木蘭》的橄欖枝投來，她以為終于等到厚積薄發(fā)的節(jié)點，卻因種種原因未能掀起預(yù)期中的波瀾。

逆境塑造出“黑色生命力”

于是，她決定重返電視劇，從夢開始的地方重新起航。

幸好，成年三部曲效果頗佳：

從《夢華錄》里的古裝驚艷到《去有風(fēng)的地方》的清新療愈，再到《玫瑰的故事》中以黃亦玫為代表的女性人格魅力綻放。

劉亦菲的心力，終于回來了。

黃亦玫這個角色，或許最貼近她的心路：從眾星捧月到自我懷疑，再到破繭重生，學(xué)會自洽。

她曾在采訪中說，女性應(yīng)該活成黃亦玫那樣。

但我估計很多人只看到角色光鮮的外殼，覺得離自己太遠，并未真正認可。

但若你破去黃亦玫的“殼”，只抓取她內(nèi)在的成長線——那種在破碎后重建、在迷茫中清醒的力量感，就會明白，劉亦菲想表達的是一種心境。

這份心境，并非天生，而是她在黑暗里獨自穿行過，從最低谷中積蓄出來的黑色生命力。

這就是劉亦菲的“松弛感”，并不是刻意的pose，而是經(jīng)歷沉淀后的維度提升。

坦白講，從我個人的觀劇體驗來講，我對劉亦菲的劇都不感興趣，但我覺得這姑娘是一本值得一讀再讀的書。

其實，當(dāng)你能夠迅速調(diào)節(jié)情緒、接納自身陰暗面，能在逆境中堅守長期目標(biāo)、抵抗短期誘惑，能將孤獨轉(zhuǎn)化為行動力，并對世事無常保持平和時……你就獨自走過了那段夜路，擁有了屬于自己的黑色生命力。

那時，你不再需要迎合世界的期待。

因為光，已經(jīng)從你內(nèi)部亮起。