文案|一十三

編輯|蘇打水

央視的開年大戲太爭氣了。

《小城大事》開播以來收視率全面領先，連斬一周收視率冠軍，坐穩(wěn)頭把交椅。

從報名競選、搭班矛盾，到突破“三無”困境，再到面對“七上八下”的困境、解決人口引入與招商引資，難題接連不斷。

但，關關難過關關過，這段又燃又苦的造城史給觀眾帶來了沉浸式的追劇體驗。

而要問這部劇為什么能如此爆火，原因用一個字就足以概括——真。

01故事真，真實經(jīng)歷改編

沒有撥款投資、沒有基礎設施、沒有政策支持，而劇中的月海鎮(zhèn)就是在這樣的境況下崛起。

這樣不可思議的壯舉，即使是杜撰也難以想象，但這段故事卻來自真實的造城事跡。

月海鎮(zhèn)的真實原型在80年代中期僅有五個漁村、六千人口，在書記的帶領下，農(nóng)民們集資在灘涂上建造了一座城市。

盡管劇情以詼諧幽默的風格，平衡了真實故事中艱難困苦帶來的壓抑，但劇中對真實造城過程中細節(jié)的刻畫依舊令人動容。

比如籌集資金，百姓看到詳細的城市規(guī)劃后沖進職工大院繳費，再比如“萬人夯土造城”，農(nóng)民扁擔挑土修路蓋房。

《小城大事》對原型故事的改編忠于真實、保持克制，而喜劇元素的加入，也是錦上添花。

當百姓呼聲與工地的塵土透過屏幕匯入現(xiàn)實，這份真實的力量足以給觀眾帶來震撼。

02質感真，細節(jié)還原年代

年代感的呈現(xiàn)很大部分來源于劇中的服化道，而這部劇中對年代細節(jié)的還原凸顯了主創(chuàng)團隊的匠心。

首先是場景還原。

灘涂工地上，因為缺乏便捷的設備，只能用最原始的方式人工測距，而劇組還原的灘涂不是薄薄一層泥，演員的靴子上糊上厚厚一層泥，在上面每走一步都是“負重”，滑的“東倒西歪”。

甚至在李秋萍（趙麗穎飾）整頓城市衛(wèi)生前，居民們的生活習慣問題都還原出來。

牲畜家禽散養(yǎng)在大街上，腳下除了喂牲畜的菜葉、潑出來的污水，還有動物的糞便，還有人在門前燒炭，濃煙飄向街巷。

這些生活方式在田野鄉(xiāng)間沒什么影響，但是照搬到城市中，效果顯而易見。

其次是妝造樸素。

著裝也是展現(xiàn)時代風貌的關鍵部分，而這部劇中的妝造太真實。

林冬福（耿樂飾）穿著獎勵“先進工作者”的文化衫，印上去的紅字和藍色的褲子都洗的發(fā)白。

鄭德誠才從老鄉(xiāng)家中回來，頭上頂著草帽，口袋中露出一截沒塞進去的勞保手套，挽起的褲腳一高一低還帶著幾塊泥。

譚光明穿的更整齊一些，但上衣與褲子也能看出是一新一舊。

月海鎮(zhèn)班底眾人首次會合，只有家中開印刷廠的“萬元戶”解春來（陳明昊飾）穿著西裝。

而普通人不舍得或是買不起西裝，就像鄭德誠一樣穿著西裝假領子撐一撐場面。

除此之外，劇中二八大杠自行車、煤油燈、鋁飯盒等物件，也帶著濃濃的年代氣息。

這種還原本身，就有著極強的代入感與情感共鳴。

03狀態(tài)真，演員全情投入

不僅眾人的衣服樸素，毫無“造型”可言，演員在這部劇中的狀態(tài)也相當真實。

年代劇一般都不會有什么美顏濾鏡，而這部劇中幾位主角都是基層干部，他們也幾乎是素顏出鏡。

鏡頭甚至不需要懟在臉上，也能看到黃曉明皮膚曬得黝黑，甚至有些粗糙，下巴上的胡茬也相當明顯。

而趙麗穎的臉也基本沒有妝感，皮膚紋理都清晰可見，狀態(tài)相當好。

在看到一些化著濃妝拍年代劇的演員后，再看《小城大事》中的演員，太自然了。

不僅如此，這部劇中一眾實力派演員全身心投入，塑造的鮮活群像。

比如這一幕中，眾人想要為鄭德誠求情被李秋萍制止，余皚磊演繹的譚光明，帶著一點“吳儂軟語”的方言口音，兩手一攤，較真的強調自己的想法。

陳明昊飾演的解春來聽不得他的嘮叨，也單手插兜，另一只手比劃著讓他不要說話。

聽著兩人爭辯的林冬福雖然沒有臺詞，但耿樂皺眉瞄著譚光明的表情也有幾分不悅，更多的還是擔憂鄭德誠。

朱媛媛飾演的解春來妻子高雪梅自然是站在丈夫這邊，聽到兩人有吵起來的趨勢，也側頭冷著臉看向另一邊。

每一位演員都在角色當中，絲毫沒有出戲，才有如此驚艷的群像，他們的表演，是演員與角色精神共振中的真情流露。

04結語

《小城大事》爆火，讓多少內娛“假山假景假臉”的流水線年代劇眼紅。

為了最大程度的還原故事，劇中沒有摳圖，而是復原、搭建、實景拍攝，服化道也經(jīng)過考據(jù)符合當時年代的特征。

劇中的演員也是以最真實、真誠的狀態(tài)投入拍攝，用真心打動觀眾。

這種年代感十足的劇后勁相當強，越追越上頭。

李秋萍與鄭德誠解決了濱海路問題，又將迎來臺風，接下來他們又要如何解決難題，拭目以待。