2024年9月，上海交響樂團(tuán)以四代指揮先后執(zhí)棒的形式，在建團(tuán)145周年之際彰顯百年大團(tuán)的絕代風(fēng)華與豐厚底蘊(yùn)。時(shí)隔一年，2026年1月16日上交又以“大首席”音樂會的形式，由孫一凡與四位首席演奏家勾寫出這只百年大團(tuán)的未來潛能與新聲力量。在這不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)與不同代際的兩兩相望中，幾乎可以確定，上交不僅作為國內(nèi)最為悠久的百年大團(tuán)始終恪守自身的藝術(shù)品格，更以新生代力量的不斷涌現(xiàn)并因此始終立于潮頭。

回到音樂會本身，四位首席的依次演奏大致給我?guī)砣缡歉行杂∠螅豪顚W(xué)鴻灑脫自信，陳定遠(yuǎn)含蓄幽深，洪健鈞狡黠詼諧，錢博文穩(wěn)重從容。此外，駐團(tuán)不久但頗為老練的孫一凡尤其令人側(cè)目。

從其師承關(guān)系來看，既具有余隆式的穩(wěn)健臺風(fēng)，又像張國勇一般側(cè)重銅管與打擊樂組的音響張力，更不乏林大葉身上的磅礴激情，而赴德歲月里的求學(xué)經(jīng)歷，使其更能從容地將諸種風(fēng)格統(tǒng)攝于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男艞l之下。

上交駐團(tuán)指揮 孫一凡

指揮往往決定一個(gè)樂團(tuán)的風(fēng)格趨向，因而在孫一凡的執(zhí)棒下，除協(xié)奏外的諸作品，大多在力度與速度上都比以往多出約百分之十的微差，如今夜的《威廉·退爾》序曲以及《牛氓》組曲選段。但這樣的聲音并非過分逾矩，反而在執(zhí)棒者內(nèi)心嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蚋窦s束下，彰顯出獨(dú)屬于青年一代的果敢、干練與灑脫。

的確，就孫一凡與諸首席乃至整個(gè)上海交響樂團(tuán)的樂隊(duì)構(gòu)成來看，以“青年”為名的年齡層恰恰標(biāo)示出獨(dú)屬于當(dāng)今上海交響樂團(tuán)的干勁與活力，而這，便也是這支樂團(tuán)所獨(dú)有的人格聲音標(biāo)志。進(jìn)一步，如果將愛德華·科恩所提出的“人格聲音”這樣的敘辭倒置為“聲音人格”，又恰恰成了今夜詮釋四位首席音樂家的最佳切入點(diǎn)。

樂隊(duì)副首席 李學(xué)鴻

樂隊(duì)副首席李學(xué)鴻演繹的圣·桑《引子與回旋隨想曲》，憑其在短小音階上的極速運(yùn)弓與把位的迅速更迭，使其在保留圣·桑旋律親和度與抒情性的基礎(chǔ)上，洋溢出耀目動(dòng)人的極致自信。

陳定遠(yuǎn)吹奏的《引子與回旋隨想曲》，則通過綿延的運(yùn)氣與情感的克制，從而有別于維瓦爾蒂時(shí)代洋洋灑灑的甜美與激情，而充滿獨(dú)屬于浪漫時(shí)代的憂郁與哀傷。

大管首席 陳定遠(yuǎn)

洪健鈞演繹的《茶花女》主題幻想曲更是別具一格。雖然主題旋律基本脫胎于薇奧莉塔的唱段，但其演奏并未因《飲酒歌》等音調(diào)的通俗性而顯得乏善可陳。其憑借落句處理上的靈巧與詭譎，所呈現(xiàn)出的亦是獨(dú)樹一幟的幽默詼諧。

長笛首席 洪健鈞

而平日里多充當(dāng)樂隊(duì)配角的錢博文，至今夜同樣憑其運(yùn)弓的大氣開合，絲毫不落于樂隊(duì)下風(fēng)，并顯示為獨(dú)一份的閑適從容。

低音提琴首席 錢博文

如此，經(jīng)由四位樂手的如是聲音所呈現(xiàn)的各具風(fēng)格、各當(dāng)一面的首席風(fēng)格，已然足以說明這樣一個(gè)問題：伴隨國內(nèi)外日趨成熟的演繹市場與不斷上漲的整體水準(zhǔn)，上交已不再滿足于僅僅呈現(xiàn)團(tuán)體的井然有序與保守維穩(wěn)，而是不斷拓寬樂團(tuán)內(nèi)部在組合形式、呈現(xiàn)方式上的無窮可能。

無論是從室內(nèi)樂組合還是如今夜一般由首席領(lǐng)銜的協(xié)奏曲形式來看，上交在不斷呈現(xiàn)自身的多元面向的同時(shí)，業(yè)已憑諸樂手的鮮明個(gè)性與豐滿人格，鑄成百年不斷的永續(xù)生命力。

可以說，這種樂隊(duì)與樂手相輔相成的演繹姿態(tài)，正是自曼海姆樂派以來便被不斷檢驗(yàn)的成功范式。而上海交響樂團(tuán)堅(jiān)守推陳出新并不斷以新血液喚起樂團(tuán)新可能的生存法則，便是這一范式之所以歷百年而彌新，過千帆而長存的獨(dú)一密碼。于是因此，歷史擁有上交，而上交擁有“未來”。

來源：梁昊