在剛剛過(guò)去的 2025 年，Giorgio Armani 老先生的離去，或許是時(shí)尚愛(ài)好者們感到最為不舍和難過(guò)的事情之一，也讓時(shí)尚界陷入集體的懷念與沉思

雖然在心中已經(jīng)預(yù)設(shè)了很多遍，但這位時(shí)裝大師的不辭而別，就像是真正意義上的“告別”到來(lái)時(shí)，依舊是會(huì)讓大家有些措手不及。畢竟，這也是屬于那個(gè)時(shí)尚界的眾神時(shí)代的真正落幕。

他的名字曾經(jīng)代表著對(duì)高級(jí)時(shí)裝的極致優(yōu)雅的追求，也是意大利時(shí)尚的當(dāng)代象征。

作為 Giorgio Armani 本人參與設(shè)計(jì)的最后一個(gè)品牌展覽，也是米蘭布雷拉美術(shù)館（Pinacoteca di Brera）所舉辦的第一個(gè)時(shí)尚展覽。

讓這場(chǎng)名為“GIORGIO ARMANI: MILANO, PER AMORE” 的主題展覽，仿佛是寫(xiě)給這位時(shí)裝大師的一封充滿藝術(shù)格調(diào)的告別情書(shū)。

布雷拉美術(shù)館作為意大利最為嚴(yán)肅、最具學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的美術(shù)館之一，館藏以文藝復(fù)興及之后的重要繪畫(huà)、雕塑為主。當(dāng) Armani 的作品被安置在這樣一個(gè)空間中，它所完成的并不僅是一次回顧， 而是時(shí)尚與藝術(shù)的交融。

展覽以 “Armani/Archivio” 項(xiàng)目為基礎(chǔ)，從品牌數(shù)十年的檔案中挑選出逾 120 件典藏作品，去呈現(xiàn) Giorgio Armani 這些年所積累的創(chuàng)意積淀與藝術(shù)杰作，這些精心挑選的服飾與拉斐爾、卡拉瓦喬等文藝復(fù)興時(shí)期名畫(huà)同處一室。

精湛的剪裁，奢華的面料與兼具東西方色彩的印花，同與古典畫(huà)作間的色彩平衡、構(gòu)圖韻律相輔相成，模糊界限，也更加突出了 Armani 設(shè)計(jì)下，時(shí)裝作為可穿戴藝術(shù)的存在，無(wú)聲地訴說(shuō)著同一種對(duì)和諧、比例與優(yōu)雅的追求。

其中涵蓋男女成衣、高級(jí)定制以及定制舞臺(tái)造型，展陳方式并不是那種強(qiáng)烈戲劇效果，而是刻意保持克制，這確實(shí)也與老先生一貫的設(shè)計(jì)語(yǔ)言高度一致。的確，他標(biāo)志性的優(yōu)雅線條與奢華雋永，定義了一個(gè)時(shí)代的意式審美。

最近，品牌也是宣布了這場(chǎng)原本定于 2026 年 1 月結(jié)束的展覽延長(zhǎng)至 5 月 3 日。

這個(gè)決定為大家留出更長(zhǎng)的告別時(shí)間，讓更多觀眾有機(jī)會(huì)親身感受，這些載入時(shí)尚史冊(cè)的經(jīng)典之作。即便那些輝煌歲月已成往事，但這些設(shè)計(jì)與靈感，毫無(wú)疑問(wèn)依舊也在影響著現(xiàn)在和更遠(yuǎn)的未來(lái)。

在過(guò)去這些年里，不難發(fā)現(xiàn)時(shí)尚展覽越來(lái)越多，規(guī)模也越來(lái)越大，但其實(shí)真正能引起討論，稱得上是重量級(jí)的并不多。

而在接下來(lái) 2026 年里，從策展規(guī)格到展覽主題，還有哪些時(shí)尚愛(ài)好者們不得錯(cuò)過(guò)的重量級(jí)展覽呢？

今天不妨磅礴一起搶先了解一下，一起重回那一段段時(shí)尚黃金歲月。

Westwood | Kawakubo

維多利亞國(guó)家美術(shù)館

2025.12.07-2026.04.19

在澳大利亞維多利亞國(guó)家美術(shù)館（NGV），你可以看到來(lái)自東西方的兩位大神級(jí)別的女設(shè)計(jì)師“同框”，這就是在 2026 年持續(xù)展出的 “Westwood | Kawakubo”。

該展其實(shí)是將英國(guó)時(shí)裝朋克女王“西太后” Vivienne Westwood 和日本先鋒設(shè)計(jì)師“玲姐”川久保玲（Rei Kawakubo）的作品進(jìn)行共同展出。

不是傳統(tǒng)意義上，某個(gè)單獨(dú)設(shè)計(jì)師或是設(shè)計(jì)主題的回顧展，雖然說(shuō) Vivienne Westwood 和川久保玲在風(fēng)格和美學(xué)上，但其實(shí)她們都代表著時(shí)尚行業(yè)里重要的女性力量，同樣也是反叛精神的代表，對(duì)整個(gè)高級(jí)時(shí)裝的發(fā)展，都有著突破性的意義，也因此兩位也都有“時(shí)尚教母”的美譽(yù)。

該展覽以四大主題展開(kāi)，分別是“朋克與挑畔”、“撕裂”、“重塑”以及“身體與服裝的力量”，其中匯集了來(lái)自維多利亞與阿爾伯特博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、巴黎服裝博物館，以及私人藏品和品牌檔案庫(kù)里超過(guò)140件展品，還有大量的攝影、檔案資料及秀場(chǎng)影片，陣仗屬實(shí)強(qiáng)大。

其中你可以看到來(lái)自 Vivienne Westwood 在上世紀(jì) 70 年代所設(shè)計(jì)的，帶有極強(qiáng)朋克風(fēng)格的撕裂T恤、流行文化胸針、格紋裙單品，與來(lái)自川久保玲的那些充滿藝術(shù)感，不對(duì)稱性、具有破壞性的“逆時(shí)裝”設(shè)計(jì)。

它們彼此展開(kāi)碰撞和精彩對(duì)話，最終這些設(shè)計(jì)都指向同一件事，那就是對(duì)既定秩序的反叛，以及對(duì)藝術(shù)表達(dá)與創(chuàng)作自主權(quán)的堅(jiān)持。

Vivienne Westwood 與川久保玲其實(shí)都并非學(xué)院體系培養(yǎng)出的設(shè)計(jì)師，但她們都以徹底顛覆行業(yè)規(guī)則的方式，重新書(shū)寫(xiě)了當(dāng)代時(shí)裝的語(yǔ)言。

一個(gè)扎根于倫敦街頭的朋克文化，將反體制的能量注入服裝之中，另一個(gè)則從反西方審美和“不完美”的哲思出發(fā)，提煉出極個(gè)人化的創(chuàng)作路徑。

文化語(yǔ)境雖不同，卻在核心立場(chǎng)上彼此呼應(yīng)。她們拒絕順從單一的審美規(guī)訓(xùn)和標(biāo)準(zhǔn)，去通過(guò)不斷破壞、拆解與重構(gòu)，讓時(shí)裝成為一種思想實(shí)踐，而非僅僅服務(wù)于穿著功能的設(shè)計(jì)。

這是一場(chǎng)跨越地域與文化的時(shí)裝對(duì)話，也是一段關(guān)于時(shí)尚如何被不斷推翻、重建，并持續(xù)向前的生動(dòng)表演。

The Antwerp Six

安特衛(wèi)普時(shí)尚博物館

2026.03.28-2027.01.17

如果說(shuō)上面兩位設(shè)計(jì)師的“同框”，是策展人的天才想法，那么這個(gè)在安特衛(wèi)普時(shí)尚博物館，呈現(xiàn)六位設(shè)計(jì)師作品的展覽——“The Antwerp Six”，便是一次順其自然的歷史回溯，它所講述的就是這六位設(shè)計(jì)師是如何一次集體行動(dòng)，去改變了時(shí)尚的風(fēng)貌。

安特衛(wèi)普六君子這個(gè)團(tuán)體，喜歡時(shí)尚，熱愛(ài)時(shí)裝的朋友們想必再熟悉不過(guò)了，它所代表的是上世紀(jì)80年代，幾乎同時(shí)走出安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院的六位設(shè)計(jì)師，包括Ann Demeulemeester、Dries Van Noten、Dirk Bikkembergs、Dirk Van Saene、Marina Yee 與 Walter Van Beirendonck。

1986年，這些畢業(yè)不久的年輕人，合租了一輛貨車(chē)將自己作品帶到倫敦走秀，并一舉震驚了整個(gè)時(shí)尚界。從此，安特衛(wèi)普系也成為這個(gè)行業(yè)里面的一股重要力量，因此也被冠名為“The Antwerp Six”。

如今四十年過(guò)去了，依然散發(fā)著強(qiáng)大的影響力。而安特衛(wèi)普時(shí)尚博物館也在這個(gè)周年程碑之時(shí)，即將舉辦這首個(gè)專(zhuān)門(mén)聚焦這六位設(shè)計(jì)師的大型展覽，以致敬這個(gè)改變了時(shí)尚版圖的傳奇團(tuán)體。

他們并不是代表則某種統(tǒng)一的風(fēng)格，更像是一種高度分化卻彼此呼應(yīng)的創(chuàng)作能量。

比如 Ann Demeulemeester 帶著充滿哥特風(fēng)格的廓形和剪裁，那游走在詩(shī)意與陰郁之間的暗黑美學(xué)；Dries Van Noten 以近乎奢侈的方式駕馭面料與圖案，去古典和當(dāng)代共同被高度掌控。

或是像 Walter Van Beirendonck 則用高飽和色彩與實(shí)驗(yàn)性造型，以一種頑童的激進(jìn)去帶來(lái)前衛(wèi)想象，不斷挑戰(zhàn)時(shí)裝邊界。 這次展覽也是希望以更加完整和系統(tǒng)的方式，將他們的創(chuàng)作軌跡共同呈現(xiàn)，從學(xué)院時(shí)期的風(fēng)格探索，再到奠定聲譽(yù)的作品呈現(xiàn)。

觀眾可以在同一空間完整看到它們彼此的形成、分化和呼應(yīng)，以及“The Antwerp Six”和這六個(gè)名字所代表的，那不同于傳統(tǒng)時(shí)裝奢華敘事，而是更概念化、更藝術(shù)化，并脫離巴黎和米蘭為主流的歐洲時(shí)尚路徑。

Queen Elizabeth II

Her Life in Style

白金漢宮國(guó)王美術(shù)館

2026.04.10-2026.10.18

比起安特衛(wèi)普六君子以及解構(gòu)主義、實(shí)驗(yàn)性剪裁再到文化哲思的時(shí)裝實(shí)踐，帶來(lái)劃時(shí)代的創(chuàng)新力量。

在白金漢宮國(guó)王美術(shù)館（The King’s Gallery, Buckingham Palace）的這場(chǎng)“Queen Elizabeth II: Her Life in Style”，則是呈現(xiàn)了一段真正被載入史冊(cè)的歷史光景，也是帶你走進(jìn)真正的“女王衣櫥”。

據(jù)悉，這將會(huì)是迄今為止規(guī)模最大、最全面的伊麗莎白二世服裝回顧展，圍繞這位英國(guó)女王的著裝為線索，結(jié)合大量珠寶、配飾和甚至是鮮少公開(kāi)的設(shè)計(jì)手稿和原始布料，許多都是英國(guó)國(guó)寶級(jí)的藏品。

時(shí)間跨度涵蓋了那些她人生中的重要時(shí)刻，從那場(chǎng)皇室世紀(jì)婚禮、各個(gè)階段的加冕禮再到幾十載的國(guó)事訪問(wèn)……

其中包括了像是大眾所熟知的，1947年 Norman Hartnell 設(shè)計(jì)的婚紗和 1953 年的加冕禮服，以及她在巴爾莫勒爾堡（Balmoral Castle）度假時(shí)會(huì)穿的休閑格子裙，或是被大家稱作是調(diào)色盤(pán)的日間套裝。

展覽中所呈現(xiàn)的不僅是所謂工藝、品味和美學(xué)風(fēng)格，更多是一套高度精密、長(zhǎng)期運(yùn)作的形象建構(gòu)體系。在這里，服裝更多是作為一種被穿戴權(quán)利語(yǔ)言。從色彩的選擇、廓形的尺度，再到面料與工藝的取向，其實(shí)都留有清晰，且能被具體解讀的社會(huì)與政治意圖。

展覽中還加入了大量檔案、影像與實(shí)物資料，去更好梳理伊麗莎白二世在位時(shí)間里，是如何借助著裝策略，持續(xù)塑造出穩(wěn)定、克制且極具辨識(shí)度的公眾形象，甚至你可以將其看成現(xiàn)代君主制運(yùn)作方式的重要側(cè)面。

一方面是回溯了伊麗莎白二世鮮明而標(biāo)志性的個(gè)人風(fēng)格，而另一方面也讓公眾更好了解皇室與其所處時(shí)代的演變。

在其漫長(zhǎng)而卓越的在位生涯中，她的著裝無(wú)疑已是高度象征性的公共形象，成為時(shí)代記憶的一部分，一種經(jīng)過(guò)精密計(jì)算，承載著外交禮儀與文化呈現(xiàn)的時(shí)尚標(biāo)簽。

Schiaparelli

Fashion Becomes Art

維多利亞與阿爾伯特博物館

2026.03.21-2026.11.01

如果要說(shuō)最早，也是最全面打通時(shí)裝和藝術(shù)間的壁壘的存在，或許許多人都會(huì)想到傳奇設(shè)計(jì)師 Elsa Schiaparelli。

或許你對(duì)她跨界先驅(qū)的名號(hào)有所耳聞，但倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）將于 2026 年 3 月 28 日推出的英國(guó)首個(gè)大型 Elsa Schiaparelli 回顧展——“Schiaparelli: Fashion Becomes Art”，就是你去以完整體系去近距離了解她，以及她對(duì)于時(shí)尚界和藝術(shù)界影響力的最好去處。

展覽共展出 200 余件藏品，包括品牌各個(gè)時(shí)期的檔案珍藏、還有珠寶以及香水，以及來(lái)自同她合作過(guò)的藝術(shù)大家的作品。

作為 20 世紀(jì)最早開(kāi)始與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家展開(kāi)深度合作的設(shè)計(jì)師之一，Elsa Schiaparelli 在 1920 至 1950 年代間，以充滿想象和趣味的設(shè)計(jì)，不斷沖擊高級(jí)定制的邊界和規(guī)則，大膽地推動(dòng)時(shí)尚與藝術(shù)的結(jié)合。

展覽以通過(guò)她與 Salvador Dalí、Jean Cocteau 、Pablo Picasso、Man Ray 等等藝術(shù)家的合作為核心線索，清晰呈現(xiàn)出這段開(kāi)創(chuàng)性且多元化的創(chuàng)作階段中，高級(jí)時(shí)裝是如何從量體裁衣，邁向更藝術(shù)的創(chuàng)作媒介。

當(dāng)龍蝦、抽屜、甚至是傷痕都成為她超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)尚美學(xué)的一部分，讓服裝成為藝術(shù)大師的載體時(shí)，帶給傳統(tǒng)時(shí)尚圈層的沖擊力，幾乎可以用離經(jīng)叛道和震撼人心來(lái)形容。

藝術(shù)被轉(zhuǎn)譯為大膽的服裝語(yǔ)言，挑戰(zhàn)著上流社會(huì)對(duì)高級(jí)定制的期待，也誕生了諸如龍蝦裙這些最具代表性的作品，也包括同樣與 Salvador Dalí 合作完成的骨架裙以及那頂如倒置高跟鞋造型的帽子等等，這些經(jīng)典作品也都會(huì)在這次展覽同大眾見(jiàn)面。

不僅是出自 Elsa Schiaparelli 的這些藝術(shù)級(jí)別古董珍藏，這次展覽同樣也呈現(xiàn)品牌現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān) Daniel Roseberry 的作品，包括他為Beyoncé、Kim Kardashian 等明星打造的紅毯戰(zhàn)袍，這也凸顯了品牌如何在不同時(shí)代語(yǔ)境中，對(duì)品牌其藝術(shù)色彩和超現(xiàn)實(shí)主義DNA的延續(xù)。

既是對(duì)品牌創(chuàng)始人與藝術(shù)大師合作成就的致敬，也是在回看時(shí)尚如何以跨時(shí)代的方式，被持續(xù)視為一種藝術(shù)表達(dá)。完整呈現(xiàn)著 Elsa Schiaparelli 這位時(shí)尚藝術(shù)融合家，如何以服裝去與藝術(shù)水乳交融，為當(dāng)下跨界趨勢(shì)提供了清晰的歷史脈絡(luò)。

Costume Art

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

2026.05.10-2027.01.10

Met Gala 作為時(shí)尚界每年的最大的盛事，素有時(shí)尚奧斯卡之稱，這也讓與之“配套”推出的時(shí)尚主題展覽受到空前關(guān)注，你用“年度時(shí)尚展覽”去形容也毫不為過(guò)。

前不久，今年 Met Gala 主席名單聯(lián)合主席名單也是得到公布，那陣容簡(jiǎn)直絕對(duì)重量級(jí)，包括奧斯卡影后Nicole Kidman、著名網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員 Venus Williams 以及闊別十年后首次回歸 Met Gala 的天后Beyoncé。

今年的展覽主題，同樣也得到公布——“Costume Art”。不同于以往的宗教、科技、中國(guó)風(fēng)格等主題，這個(gè)“服裝藝術(shù)”顯得是特別大，且十分學(xué)術(shù)性，讓人不得不好奇，它究竟是要講述什么？

這次展覽也是為了慶祝全新的 Condé M. Nast Galleries 正式啟用，這個(gè)展廳位于大都會(huì)藝術(shù)博物館大廳旁、專(zhuān)為時(shí)尚藝術(shù)而設(shè)置，這是大都會(huì)博物館首次將如此核心的位置給予時(shí)尚展示。

據(jù)策展人 Andrew Bolton 所解釋?zhuān)癈ostume Art”展覽會(huì)通過(guò)服飾與博物館收藏的繪畫(huà)、雕塑等作品共同呈現(xiàn)的形式，去表達(dá)服裝藝術(shù)的最本源，也就是身體如何被服裝塑造，以及服裝如何反作用于身體。

以身體作為敘事原點(diǎn)，同時(shí)也是對(duì)身體所有形態(tài)的慶祝，展覽將劃分為多個(gè)章節(jié)，包括裸體、生育、衰老、身體解剖，以及抽象與再生的身體形態(tài)。

這種以身體形態(tài)而非線形時(shí)間或風(fēng)格線索的結(jié)構(gòu)，無(wú)疑是帶來(lái)了一種有別于傳統(tǒng)時(shí)裝展覽的觀看路徑。其實(shí)時(shí)尚本身就是藝術(shù)，而它之所以獨(dú)特，其實(shí)正源于與真實(shí)身體之間不可分割的關(guān)系。

這次規(guī)模也可以稱得上歷代級(jí)，由大都會(huì)藝術(shù)博物館各個(gè)策展部門(mén)聯(lián)合參與，從館藏中橫跨五千年的藝術(shù)作品出發(fā)，梳理不同時(shí)代文物與藝術(shù)品中關(guān)于“身體”的描繪方式，從而建立起歷史與當(dāng)代、藝術(shù)與時(shí)裝間的完整對(duì)照。

可以預(yù)見(jiàn)，此次新展不僅重新劃分時(shí)尚在大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽版圖，同樣也會(huì)在更廣泛的層面上，引起大眾對(duì)時(shí)尚與身體、藝術(shù)之間關(guān)系的討論。

2026 年的這些重量級(jí)的時(shí)尚展覽，并不是簡(jiǎn)單的懷舊敘事，而是在回望與前瞻之間搭建起一條清晰的時(shí)間軸。

既向那些塑造過(guò)時(shí)代審美的創(chuàng)作時(shí)光致意，也將目光投向尚未到來(lái)的未來(lái)。

從 Armani 克制而精準(zhǔn)的優(yōu)雅，到 Vivienne Westwood 與川久保玲的對(duì)話間的彼此反叛。無(wú)論是英國(guó)王室服飾中嚴(yán)謹(jǐn)有序的禮儀美學(xué)，還是 Schiaparelli 那超出她所處時(shí)代的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

每一場(chǎng)展覽，都是一段過(guò)往歲月或是一種時(shí)代精神，高度總結(jié)后的表達(dá)。這也讓那些傳奇故事并未真正告別，而以展覽形式被重新呈現(xiàn)、反復(fù)討論，并去影響之后更多的人和作品。

2026年里這些或是已經(jīng)到來(lái)，或是即將開(kāi)啟的展覽，也許也能夠讓你用全新視角，去了解和感知你所熟知的以及想要深入的時(shí)尚故事。

人們口中的黃金歲月或許已經(jīng)謝幕，但它所沉淀下來(lái)的精彩和傳奇，也在通過(guò)這些展覽，持續(xù)閃著光。

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本期文字助理：Milo