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“這一次穩(wěn)了！”

今年央視春晚好像真的聽勸了，

無(wú)論吉祥物、迎春街還是推介片，

他們一次次把觀眾的期待值拉滿。

然而我們?nèi)f萬(wàn)沒有想到的卻是，

央視春晚首次聯(lián)排釋放3大信號(hào)，

現(xiàn)如今趙本山的含金量還在上升！

一、真聽勸了

以前全家人圍著看春晚都是必不可少的“年夜飯”，但是不知從什么時(shí)候春晚就開始“變了味”，現(xiàn)在大多數(shù)家庭都是電視機(jī)開著，可是人卻是無(wú)比默契地低頭刷手機(jī)，甚至有的直接連春晚也不看了，興沖沖地轉(zhuǎn)向別的“電子榨菜”......

很多年前春晚帶給我們的快樂都是踏實(shí)的，演的全都是我們老百姓自己的故事，笑得也都是大家都能聽得懂的幽默，每年都會(huì)有人懷念趙本山、陳佩斯還有趙麗蓉，這些既優(yōu)秀又接地氣的老演員們。

可再看看現(xiàn)在每年春晚的小品，主角總是光鮮亮麗的都市精英，我們無(wú)法共情他們的苦惱或是優(yōu)越，再加上整場(chǎng)晚會(huì)見縫插針的廣告，從主持人的口播、桌上的飲料再到演員衣角的標(biāo)志，原本喜慶的年味里現(xiàn)在卻摻了太多商業(yè)味道......

但今年馬年春晚好像有些東西真的不一樣了，先是吉祥物“騏驥馳騁”迫不及待闖進(jìn)了大家的視線，憨萌可愛，還帶著一股民間的質(zhì)樸與生氣，一經(jīng)推出甚至直接風(fēng)靡海內(nèi)外各國(guó)，今年的春晚似乎俯下身來，開始準(zhǔn)備傾聽普通人的喜好了。

緊接著“迎春街”邀請(qǐng)更是讓人心頭一熱，春晚徹底向每一個(gè)有故事的普通人敞開大門，大家只要有真本事、真情感，都有機(jī)會(huì)把自家灶臺(tái)邊的笑聲，改編成最終央視舞臺(tái)上的節(jié)目，這一次節(jié)目組主動(dòng)邀請(qǐng)老百姓，誓把丟失的“人間煙火氣”找回來。

等到《2026春晚推介片》一出這種感受就更具體了，片中中華民族傳承千年的民俗底色沒有改變，但是有些改變卻是實(shí)實(shí)在在吊足了大家的胃口，它好像在對(duì)大家進(jìn)行誠(chéng)懇地回應(yīng)：大家的吐槽，我們真的聽進(jìn)去了。

無(wú)論是每年小品不厭其煩地表演，但是觀眾早就無(wú)力吐槽地“包餃子”，還是一直被大家詬病的“不接地氣”“沒有活人感”，這一次的馬年春晚似乎真的將他們悄悄擱置了，然而沒想到剛剛結(jié)束馬年春晚的首次聯(lián)排，再次傳來的一些消息更是吊足了胃口！

二、3大信號(hào)

前些天北京央視大樓門口格外熱鬧，不少年輕面孔進(jìn)進(jìn)出出，即使裹著厚厚的羽絨服，每個(gè)人都戴著口罩帽子，但是他們也能被眼尖的粉絲一眼認(rèn)出，周深、劉宇寧、白鹿、宋威龍、田曦薇、李昀銳、畢雯珺、丁禹兮、希林娜依高......

這些年輕藝人的出現(xiàn)不僅帶來了流量，更帶來了央視春晚全新的舞臺(tái)可能性，白鹿伸手接雪花的瞬間被捕捉下來，網(wǎng)友親切稱她“小福鹿”，劉宇寧的黑大衣造型在雪中格外醒目，被贊為“雪中浪漫男主”，不過這些生力軍其實(shí)也給春晚帶來三大明顯信號(hào)：

首當(dāng)其沖的就是每年吐槽最多的語(yǔ)言類節(jié)目，今年馬年春晚正在靜悄悄地發(fā)生革命，最明顯的信號(hào)就是“沈馬組合”第十次春晚合體，他們這次帶來的小品《馬上有喜》，聚焦社會(huì)熱議的反詐騙題材，依托現(xiàn)實(shí)的同時(shí)還能融入密集的笑點(diǎn)。

另一位引人注目的小品演員就是蔡明，她其實(shí)也算是大家懷念且期待的老演員了，在時(shí)隔七年的央視馬年春晚，她將以腹語(yǔ)節(jié)目《老物件對(duì)話》強(qiáng)勢(shì)回歸，期待她可以再爆出流行一整年的春晚金句。

第二個(gè)值得關(guān)注的是信號(hào)就是新鮮血液的融入，《喜人奇妙夜》中雷淞然、劉同等新喜劇人還出現(xiàn)在彩排現(xiàn)場(chǎng)，這些年“苦岳云鵬久矣”的觀眾們終于把他們給盼來了，這批喜劇人的作品從來“不說教”，期待他們可以為“春晚新喜劇”貢獻(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。

最后一個(gè)就是今年春晚也是“科技+藝術(shù)”的再升級(jí)，這一次馬年春晚將吸取以往科技融合過于生硬的教訓(xùn)，靈巧運(yùn)用AI、AR、XR等科技手段，以“馬”的紋樣造型演繹的藝術(shù)裝置，構(gòu)成萬(wàn)馬奔騰、起伏錯(cuò)落的舞臺(tái)空間。

今年央視馬年春晚同樣啟動(dòng)四大分會(huì)場(chǎng)，從北到南地域特色與時(shí)代風(fēng)貌相呼映襯，全國(guó)觀眾都能在這屆春晚中找到屬于自己的文化認(rèn)同，但是同樣還有觀眾擔(dān)心“春晚標(biāo)準(zhǔn)”影響最終效果，直到這個(gè)時(shí)候我們才明白趙本山含金量還在上升！

三、含金上升

又一年央視春晚彩排拉開帷幕，當(dāng)各路明星裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)進(jìn)出大樓時(shí)，評(píng)論區(qū)隨之而來的并非全是期待，還有每年都越發(fā)高漲的懷念與呼喚，大家齊刷刷地在評(píng)論區(qū)刷屏，“想念趙本山”“期待本山大叔上春晚”！

從“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”到“這個(gè)可以有，這個(gè)真沒有”，這些十幾甚至二十年前的句子，無(wú)數(shù)春晚觀眾現(xiàn)在依然能夠立馬脫口而出，只不過很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的春晚都無(wú)法理解大家對(duì)于趙本山的“懷念”。

趙本山那些年可是春晚的黃金時(shí)代，他真的懂如何才能讓大家“笑”，在他之前小品中的廣大農(nóng)民，更多都還是單薄甚至被嘲弄的對(duì)象，可是趙本山卻偏偏塑造出一群鮮活而且可愛的中國(guó)農(nóng)民形象。

趙老蔫和黑土等這些角色，身上雖然也狡黠甚至還有局限，但是卻有一種非常樸實(shí)的生命力，他們雖然不像主人公那么完美，但是卻讓人感到無(wú)比的真實(shí)與鮮活，觀眾們大年三十打開電視機(jī)看春晚小品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來自己也真切地在里面活過一場(chǎng)。

正是農(nóng)民出身的趙本山對(duì)于農(nóng)民的真切認(rèn)同，才讓數(shù)億觀眾看到了自己或身邊人的影子， 更何況趙本山的表演松弛、生活化，就連幽默也都很接地氣，所以最終觀眾的笑聲是因?yàn)槭煜�，因�(yàn)槎茫鞘且环N無(wú)需解釋就可全民共享的快樂密碼。

反觀當(dāng)下春晚舞臺(tái)一年比一年越來越華麗，XR、AR等各種高端技術(shù)令人眼花繚亂，明星陣容也愈發(fā)年輕化、流量化，但是為何大家現(xiàn)在卻反而還笑不出來了？其實(shí)根本就在于現(xiàn)在的喜劇背負(fù)了太多“沉重的任務(wù)”。

它需要傳遞價(jià)值，需要升華主題，需要在結(jié)尾有一個(gè)“光明”的轉(zhuǎn)折，就連諷刺也變得小心翼翼，幽默往往都要讓位于煽情，無(wú)論什么小品、什么劇情、什么角色，最后都是統(tǒng)一地“上教育、包餃子”，這自然就讓笑聲變得不再純粹，甚至還有些疲憊。

年三十的春晚本來就是合家歡的節(jié)目，可是如今為了吸引年輕觀眾，開始大量啟用流量明星，不少觀眾都覺得“年味變淡了”，可是趙本山的小品，爺爺能看懂，爸爸會(huì)心一笑，孩子也都能跟著樂，這種跨年代的情感連接或許才是春晚的意義所在。

說到底我們懷念的不過是可以被理解，在趙本山的小品里，小人物的小算計(jì)、小虛榮、小尷尬，全部都被善意地呈現(xiàn)與包容，角色身上的弱點(diǎn)與可笑反而能讓觀眾共情，笑著自己的可笑從而獲得一種釋然，這種笑既不居高臨下，也不帶著任何壓力。

很多年前等著觀看趙本山的小品，曾是許多家庭年夜飯的最后一道“硬菜”，它意味著一段無(wú)需動(dòng)腦、只管開懷的時(shí)光，意味著全家老少能共享同一種情緒，這份期待本身就是年味的重要組成部分。

如今的春晚仍在努力，用炫技吸引眼球，用流量拉動(dòng)熱度，用新人尋求突破，這些嘗試雖然都有必要，但真正叩問人心的作品，最終還需回到那個(gè)樸實(shí)的起點(diǎn)：放下身段，回到生活，僅僅懷著一種純粹而且誠(chéng)懇的心態(tài)，創(chuàng)作一個(gè)能讓人開懷大笑的好故事。

一代人有一代人的笑聲，

但笑的源頭始終是相通的。

我們最終期待的，不過是在除夕的夜晚，

全家人能再一次為同一件事，

安心地、暢快地笑出聲來。

你期待今年的央視春晚嗎？

信息來源：

1.搜狐網(wǎng)：穩(wěn)了！央視春晚首次聯(lián)排收官，釋放3大信號(hào)，趙本山含金量還在升

2.杭州日?qǐng)?bào)：2026央視春晚進(jìn)行首次聯(lián)排,劉宇寧、周深、白鹿、宋威龍等現(xiàn)身

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