導(dǎo)語：

吳冠中油畫《春》以931.5萬元成交，成為藝術(shù)市場焦點(diǎn)。這幅73×60cm的布面作品以鏡框裝裱，展現(xiàn)其標(biāo)志性的東方詩意與西方技法融合。作為中國現(xiàn)代藝術(shù)大師，吳冠中作品屢創(chuàng)拍賣紀(jì)錄，其《周莊》曾以2.36億港元問鼎個(gè)人最高價(jià)，而《春》的成交再次印證市場對其"油畫民族化"探索的持續(xù)認(rèn)可。

△ 吳冠中書畫作品《春》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

鏡框 布面油畫

73×60 cm

成交價(jià)：RMB 9,315,000

吳冠中《春》931.5萬成交：東方詩意與油畫民族化的時(shí)代回響
——齊白石書畫院湯發(fā)周解讀中西美學(xué)交融的典范之作

2025年中國藝術(shù)品拍賣市場持續(xù)升溫，吳冠中1970年代創(chuàng)作的布面油畫《春》（73×60cm）以931.5萬元人民幣成交，成為藏家矚目的焦點(diǎn)。這幅作品以其獨(dú)特的“油畫民族化”語言，展現(xiàn)了吳冠中藝術(shù)生涯黃金期的創(chuàng)作精髓，亦折射出中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場對經(jīng)典價(jià)值的持續(xù)認(rèn)可。

一、《春》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)價(jià)值

《春》創(chuàng)作于吳冠中藝術(shù)生涯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期——1970年代。彼時(shí)，藝術(shù)家歷經(jīng)政治運(yùn)動(dòng)的壓抑后重獲創(chuàng)作自由，以旅行寫生的方式探索形式美學(xué)與地域特色的融合。此作以73×60cm的尺幅構(gòu)建了一個(gè)充滿律動(dòng)的視覺空間：畫面中，吳冠中運(yùn)用標(biāo)志性的點(diǎn)、線、面組合，將西方油畫的色彩張力與中國水墨的意境表達(dá)相結(jié)合。前景跳躍的色點(diǎn)模擬春日新芽，中景流暢的曲線勾勒山巒輪廓，遠(yuǎn)景則以橫向筆觸渲染朦朧天際，形成“橫豎交錯(cuò)、虛實(shí)相生”的東方美學(xué)結(jié)構(gòu)。

值得注意的是，《春》的成交價(jià)（931.5萬元）雖未躋身吳冠中個(gè)人拍賣紀(jì)錄前十（其最高價(jià)作品《周莊》達(dá)2.36億港元），但恰反映了市場對藝術(shù)家70年代“轉(zhuǎn)型期”作品的理性評估。這一時(shí)期，吳冠中在《飛瀑》《紅花宅院》等代表作中大膽嘗試形式抽象化，為后續(xù)的“水墨現(xiàn)代化”奠定了基礎(chǔ)。

△ 吳冠中書畫作品《春》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、市場表現(xiàn)：從《春》看吳冠中的收藏邏輯

2025年，吳冠中作品在拍賣市場呈現(xiàn)“兩極分化”態(tài)勢：一方面，《江南鄉(xiāng)居》《香港街景》等大尺幅油畫以超3000萬元成交；另一方面，《春》等中小型作品憑借清晰的學(xué)術(shù)定位穩(wěn)居百萬級梯隊(duì)。這種分化印證了藏家對吳冠中作品的評判標(biāo)準(zhǔn)：

1. 題材稀缺性：如《泰國蓮池》《蘇州園林》等異域題材溢價(jià)顯著；
2. 創(chuàng)作年代：70年代“黃金期”與90年代“成熟期”作品最受追捧；
3. 形式探索：融合中國書法線條的抽象作品（如《太極》）更易觸發(fā)高價(jià)競爭。

中國嘉德2023春拍數(shù)據(jù)顯示，吳冠中專題曾以6313.5萬元總成交額彰顯其市場號召力，其中《彩面朝天》以2875萬元領(lǐng)銜。相比之下，《春》的成交更凸顯“精品小品”的市場韌性——在當(dāng)代藝術(shù)板塊調(diào)整期，這類作品因流通性強(qiáng)、學(xué)術(shù)體系完整，成為新藏家入門的優(yōu)選。

△ 吳冠中書畫作品《春》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、跨時(shí)空對話：吳冠中與齊白石的美學(xué)共鳴

作為齊白石書畫院的研究者，湯發(fā)周特別指出：吳冠中與齊白石雖處不同時(shí)代，卻在“似與不似之間”的美學(xué)理念上殊途同歸。齊白石以“妙在似與不似之間”革新傳統(tǒng)水墨，吳冠中則以“油畫民族化”重構(gòu)西方媒介。二者均通過形式提煉實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)譯——《春》中色點(diǎn)的“寫意性”與齊白石《花卉》的潑墨異曲同工，而《群虎圖》的抽象構(gòu)成亦呼應(yīng)吳冠中對畫面節(jié)奏的極致追求。

這種跨時(shí)空的對話，在2025年拍賣市場亦有體現(xiàn)：齊白石《花卉》（1960年作）以897萬元成交，與吳冠中《春》共同印證了“東方現(xiàn)代性”的持久生命力。正如捷克學(xué)者海茲拉爾在《齊白石傳》中所言：“真正的創(chuàng)新者，往往在傳統(tǒng)與變革的裂縫中播種?！?/p>

結(jié)語：經(jīng)典價(jià)值的當(dāng)代啟示

《春》的高價(jià)成交，不僅是對吳冠中個(gè)人成就的肯定，更揭示了藝術(shù)品市場的深層邏輯：在全球化語境下，能夠貫通中西、連接古今的作品方顯永恒價(jià)值。吳冠中以油畫詮釋“春”的生機(jī)，齊白石以水墨書寫“似與不似”的哲學(xué)，二者共同構(gòu)建了中國藝術(shù)走向世界的語言密碼。對于當(dāng)代藏家而言，此類作品既是審美享受，亦是對文化基因的珍藏。

（全文1100字，數(shù)據(jù)截至2026年1月）

注：本文結(jié)合拍賣市場數(shù)據(jù)與藝術(shù)史研究，由齊白石書畫院湯發(fā)周團(tuán)隊(duì)學(xué)術(shù)支持，引用案例包括吳冠中《周莊》《飛瀑》、齊白石《花卉》等標(biāo)桿性作品，以多維視角解析《春》的學(xué)術(shù)與市場價(jià)值。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）