隨著全民藝術(shù)素養(yǎng)的提高，新技術(shù)與新媒介的廣泛應(yīng)用，人們有了從觀眾轉(zhuǎn)為創(chuàng)作者的能力和條件。

非科班出身的素人深度參與戲劇、音樂(lè)、舞蹈、曲藝、雜技等新大眾舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)演與傳播，一系列新作品、新演出、新現(xiàn)象接連涌現(xiàn)，讓當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)百花園更加絢麗繽紛。

文|趙艷喜 李磊

創(chuàng)作群體更大眾化

胡安焉、王計(jì)兵、王玉珍、李文麗、牛保紅、馬慧娟，在越來(lái)越多的外賣員、快遞員、保安、家政工、菜販、司機(jī)、農(nóng)民等素人創(chuàng)作詩(shī)歌、小說(shuō)的同時(shí)，一部分素人則將愛(ài)好投入到舞臺(tái)之上，創(chuàng)作出許多貼近生活的舞臺(tái)作品。他們中有朝氣蓬勃的學(xué)生，有忙碌于日常工作的上班族，有退役的軍人和辛勤耕作的農(nóng)民，還有退休在家的老人，身份雖然不同，但都對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)抱有濃烈的興趣。他們的作品常以先鋒戲劇、社區(qū)戲劇、校園戲劇、校園音樂(lè)會(huì)、廣場(chǎng)歌舞、網(wǎng)絡(luò)表演直播、舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)意短視頻等多種形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)。

2020年末創(chuàng)立的寧波爪瑪戲劇，以“普通人也能玩戲劇”為理念，不要求成員具備專業(yè)背景，只要有熱愛(ài)和天分即可參與。團(tuán)隊(duì)成員包括教師、主持人等不同職業(yè)的素人演員。其創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)先鋒愛(ài)情題材話劇《什么是愛(ài)》，采用雙時(shí)空敘事，融入唱詩(shī)、舞蹈等意象化表達(dá)，講述一對(duì)戀人因現(xiàn)實(shí)壓力而陷入情感困境的故事。此劇入選過(guò)第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，證明了素人演員也能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)作品。

山東大學(xué)學(xué)生自發(fā)組建學(xué)生玩家劇社，招募熱愛(ài)戲劇的學(xué)生參與創(chuàng)作和表演。自1999年成立以來(lái)，學(xué)生玩家劇社堅(jiān)持每年至少舉辦一場(chǎng)話劇公演，先后創(chuàng)作并演出了《天下第一樓》《堅(jiān)守》《戀愛(ài)的犀?！贰堆纭贰秾ふ依畲筢摗贰度A燈初上》《老舍五則新編》等劇目。其中2024年年度大戲《老舍五則新編》改編自戲劇《老舍五則》，在保留了原作《兔》《柳家大院》《斷魂槍》的基礎(chǔ)上，融入《駱駝祥子》和《我這一輩子》，并通過(guò)《茶館》的背景環(huán)境進(jìn)行改編串聯(lián)。劇中演職人員均由山東大學(xué)學(xué)生擔(dān)任，非表演專業(yè)的學(xué)生演員的表演十分稚嫩，燈、服、道、效、化也不如文藝劇團(tuán)專業(yè)和考究，但學(xué)生們用最樸素的情感詮釋角色，全情投入中有濃濃的青春感染力，形成了獨(dú)具“玩家”特色的《老舍五則新編》。

舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作群體的大眾化，催生了北京大學(xué)“話劇九人”、上海都市原點(diǎn)劇社、廣州同聲同戲劇團(tuán)、寧波爪瑪戲劇、濟(jì)南七十一劇社等素人劇社的涌現(xiàn)。素人劇社常以戲劇工作坊的方式，招募素人演員進(jìn)行培訓(xùn)，一般會(huì)收取一定費(fèi)用。這些經(jīng)濟(jì)收益得以維持劇社日常開(kāi)支，新的素人演員還能參加劇社作品的創(chuàng)演。依托素人劇社，越來(lái)越多的素人新面孔正在讓舞臺(tái)活力迸發(fā)。

舞臺(tái)更具沉浸感

素人劇社和素人演員的舞臺(tái)演出，有的是在專業(yè)性劇場(chǎng)，有的是在景區(qū)、商場(chǎng)、廣場(chǎng)等非專業(yè)演出場(chǎng)所內(nèi)；有的是公益性展演比賽，有的則是市場(chǎng)化演出。有傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)演出，也有黑匣子、環(huán)形舞臺(tái)等創(chuàng)新性舞臺(tái)演出，還有行進(jìn)式、環(huán)境式等各類沉浸式演出。以學(xué)校心理工作者和非職業(yè)演員為主要成員的廣州同聲同戲劇團(tuán)，專注發(fā)展“一人一故事劇場(chǎng)”，既在廣州大劇院、星海音樂(lè)廳、廣州話劇藝術(shù)中心十三號(hào)劇院、廣州中山圖書館會(huì)議廳、日本亞洲國(guó)際一人一故事劇場(chǎng)大會(huì)演出過(guò)，也受邀到各個(gè)文藝空間、公益機(jī)構(gòu)、社區(qū)演出。

近年來(lái)文化和旅游深度融合，催生了沉浸式旅游演藝的繁榮，商場(chǎng)劇場(chǎng)、書店劇場(chǎng)、咖啡劇場(chǎng)、酒吧劇場(chǎng)等演藝新空間和眾多旅游景區(qū)紛紛對(duì)素人演出敞開(kāi)懷抱。沂蒙四季藝術(shù)團(tuán)成立于2021年3月，常年在山東省臨沂市沂南縣紅嫂家鄉(xiāng)旅游區(qū)駐場(chǎng)演出。藝術(shù)團(tuán)招募當(dāng)?shù)丶爸苓吙h區(qū)的文藝愛(ài)好者為演職員，“用當(dāng)?shù)厝?、說(shuō)當(dāng)?shù)胤窖?、演?dāng)?shù)毓适隆?，以紅色題材為核心，創(chuàng)作了沉浸式文獻(xiàn)史詩(shī)劇《沂蒙四季·紅嫂》、多部沉浸式小戲小劇和沉浸式紅色文化體驗(yàn)項(xiàng)目。這些沉浸式紅色文旅演出，以本地人質(zhì)樸的表演風(fēng)格和真實(shí)的戲劇環(huán)境，讓靜態(tài)歷史“活”起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了沂蒙精神的創(chuàng)新傳播。其中，《跟著共產(chǎn)黨走》《婦救會(huì)》《識(shí)字班》《戰(zhàn)地醫(yī)院》《永遠(yuǎn)的新娘》等沉浸式小戲，取材于真實(shí)歷史事件，在景區(qū)古村小院中實(shí)景演出。游客步入小院，即進(jìn)入表演場(chǎng)域，面對(duì)近在咫尺的本色表演，很容易被帶入劇情，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴?！吨刈咧奥贰贰痘鹁€橋》等沉浸式紅色文化體驗(yàn)項(xiàng)目，則結(jié)合影視元素和互動(dòng)設(shè)計(jì)，讓游客化身素人演員參與演出。這些項(xiàng)目以高度的沉浸感和深度參與感受到游客歡迎，累計(jì)演出已達(dá)5000余場(chǎng)，成為全國(guó)旅游演藝的爆款。

傳播途徑更廣闊

微信、抖音、快手、B站、小紅書等各類社交和內(nèi)容平臺(tái)的興起，為新大眾舞臺(tái)藝術(shù)提供了更廣闊的展示空間和交流平臺(tái)。普通人只需要架起手機(jī)，登錄平臺(tái)，就能將自己的表演傳播出去?！霸絼?zhí)手小虎”(抖音粉絲103.2萬(wàn))、“秦腔刺玫花”(抖音粉絲24.5萬(wàn))、“黃梅戲劉三姐”(抖音粉絲12.9萬(wàn))、“戲曲小桃紅”(山東梆子、豫劇，抖音粉絲5.6萬(wàn))、“呂劇芹姐”(抖音粉絲1.8萬(wàn)）等主播，在抖音的賬號(hào)身份都是戲曲愛(ài)好者。他們直播時(shí)演唱經(jīng)典唱段，分享劇種知識(shí)，與粉絲互動(dòng)聊天，接受粉絲禮物打賞。

除了戲曲，音樂(lè)、舞蹈、曲藝以及脫口秀等舞臺(tái)藝術(shù)門類，也都有數(shù)量可觀的素人主播。抖音賬號(hào)“山東香姐”主要表演吹嗩吶和《打金枝》等豫劇經(jīng)典唱段，已有47.4萬(wàn)粉絲，獲贊403.6萬(wàn)。

這些素人主播以直播間為舞臺(tái)，以更靈活、更貼近生活的方式展示舞臺(tái)藝術(shù)，吸引了大量網(wǎng)友的關(guān)注與喜愛(ài)，為舞臺(tái)藝術(shù)培養(yǎng)了海量的“數(shù)字觀眾”。

熱鬧的網(wǎng)絡(luò)表演直播之外，一些網(wǎng)友會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作和改編，并通過(guò)社交媒體、短視頻平臺(tái)等網(wǎng)絡(luò)渠道發(fā)布和傳播。這些二創(chuàng)作品以全新視角對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)行解讀和解構(gòu)，實(shí)現(xiàn)新的意義和價(jià)值生產(chǎn)。如在抖音、B站刷屏的一系列“戲曲+貓meme”作品，將傳統(tǒng)戲曲唱段、臉譜與貓咪表情包結(jié)合，讓古老戲曲藝術(shù)煥發(fā)新生?！柏埌妗跺幟腊浮贰敝小榜€馬犯罪你不能管”等耳熟能詳?shù)膽蚯~，被一群搖頭晃腦的貓貓頭演繹得魔性十足。還有一些網(wǎng)友將舞臺(tái)藝術(shù)元素進(jìn)行跨界混搭，創(chuàng)造出“舞臺(tái)藝術(shù)+影視作品”“舞臺(tái)藝術(shù)+旅游”“舞臺(tái)藝術(shù)+時(shí)尚”等創(chuàng)意短視頻作品。許多原本對(duì)戲曲、音樂(lè)、舞蹈等舞臺(tái)藝術(shù)形式不甚了解的年輕人，通過(guò)觀看這些舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)意短視頻，也對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)和興趣。

評(píng)價(jià)維度更多元

隨著網(wǎng)絡(luò)和社交媒體的普及，觀眾在觀看舞臺(tái)藝術(shù)表演后，會(huì)通過(guò)不同平臺(tái)分享自己的觀感和評(píng)價(jià)，形成“自來(lái)水”式的口碑效應(yīng)。越劇《新龍門客?！?、婺劇《三打白骨精》成為現(xiàn)象級(jí)戲曲作品，與觀眾自發(fā)在社交媒體上大量轉(zhuǎn)發(fā)和討論密不可分。這種素人評(píng)論雖不像專業(yè)評(píng)論那般嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，卻為新大眾舞臺(tái)藝術(shù)作品提供了更豐富多元的評(píng)價(jià)維度。

從形式來(lái)看，出自普通觀眾的素人評(píng)論雖不乏長(zhǎng)評(píng)，但數(shù)量上還是以短、平、快的隨感評(píng)點(diǎn)居多。從內(nèi)容來(lái)看，素人評(píng)論較少專業(yè)的藝術(shù)技巧分析，更多是觀眾觀劇的真實(shí)感受。比如B站上播放的4K版婺劇《三打白骨精》，白骨精出場(chǎng)時(shí)三次變裝變臉，有觀眾彈幕說(shuō)“楊霞云扮相好看，唱得也好，表情靈動(dòng)，太好看了?！薄疤懒耍。。?！”“我0.5倍速播放也沒(méi)看出來(lái)怎么變的?！睂?duì)郭昂飾演的小妖怪，有觀眾評(píng)論說(shuō)：“今年已經(jīng)看了四五次《三打白骨精》，每次都被這個(gè)上班上得很快樂(lè)的小妖怪吸引?！?/p>

數(shù)量龐大的素人評(píng)論，還進(jìn)一步形成了數(shù)據(jù)庫(kù)式評(píng)論。最典型的是豆瓣網(wǎng)舞臺(tái)劇類目，匯集觀眾觀劇評(píng)論，提供評(píng)分、標(biāo)簽等多維度信息，形成對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品的綜合評(píng)價(jià)體系。當(dāng)然，相對(duì)于影視，舞臺(tái)藝術(shù)觀眾人數(shù)有限，評(píng)論數(shù)量基數(shù)少，也有可能帶來(lái)評(píng)分偏差等問(wèn)題。

素人對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作、傳播和評(píng)論各個(gè)環(huán)節(jié)的深度參與，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)由專業(yè)院團(tuán)和職業(yè)藝術(shù)從業(yè)者主導(dǎo)的固有模式，成為新大眾文藝不可或缺的組成部分。一部分素人創(chuàng)作者隨著經(jīng)驗(yàn)的積累和業(yè)務(wù)能力的提升，也會(huì)從業(yè)余轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)，成為職業(yè)的舞臺(tái)藝術(shù)從業(yè)者甚或藝術(shù)家。比如，北京大學(xué)“話劇九人”的發(fā)起人之一的朱虹璇，在參與劇社幾部戲的編創(chuàng)過(guò)程中，逐漸成為職業(yè)的編劇、導(dǎo)演，“話劇九人”也發(fā)展為專業(yè)劇團(tuán)。

當(dāng)前素人舞臺(tái)藝術(shù)與專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)在審美層次上有不小差距，整體藝術(shù)質(zhì)量也有很大提升空間。它們的價(jià)值更多在于作為大眾自?shī)屎蛫嗜说囊环N方式，是普通人釋放自身創(chuàng)造力、獲取群體認(rèn)同乃至謀取經(jīng)濟(jì)收入的工具。從舞臺(tái)到直播間，從廣場(chǎng)到景區(qū)，從校園到社區(qū)，從城市到鄉(xiāng)村，新大眾舞臺(tái)藝術(shù)已然成為大眾表達(dá)自我、交流情感、共享文化的重要藝術(shù)媒介。

（趙艷喜，山東省藝術(shù)研究院研究員、山東省簽約藝術(shù)評(píng)論家；李磊，山東省藝術(shù)研究院副研究館員、山東省簽約藝術(shù)評(píng)論家）