▲羅揚(yáng)杰與太太黃佩茵

攝影：Russel Wong

圖片來(lái)源：Kim Association

在 連續(xù)三年以創(chuàng)始贊助人身份為 新加坡美術(shù)館 S.E.A.Focus 基金 護(hù)航后， 來(lái)自中國(guó)香港的收藏家 羅揚(yáng)杰攜手太太黃佩茵，選擇在新加坡 “ 更 進(jìn)一步 ” ： Kim Association 由此誕 生。從資金支持到空間共建，他們正以 更具結(jié)構(gòu)性的方式 ， 參與并 推動(dòng)新加坡藝術(shù)生態(tài) 的 進(jìn)化 。

步入新加坡濱海灣金沙會(huì)展中心，南洋雨季的濕熱被隔絕在身后。

正于此舉行的第4屆新加坡藝博會(huì)（ART SG）現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡，本屆展會(huì)的一大亮點(diǎn)，在于首度與聚焦東南亞地區(qū)的藝博會(huì)S.E.A. Focus聯(lián)合呈現(xiàn)，匯集來(lái)自30多個(gè)國(guó)家、逾百家畫廊的作品，為觀眾展開一幅跨越東南亞地域的當(dāng)代藝術(shù)圖景。

▲梁慧圭，《中間體——無(wú)人孔雀巖》，2017年
neugerriemschneider畫廊展位現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：ART SG

作為新加坡美術(shù)館（SAM）S.E.A Focus基金的創(chuàng)始贊助人之一，羅揚(yáng)杰長(zhǎng)期關(guān)注與支持著新加坡乃至整個(gè)東南亞地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)。

▲新加坡美術(shù)館外景

建筑原為圣約瑟夫協(xié)會(huì)（St. Joseph Institution）

圖片來(lái)源：新加坡美術(shù)館（SAM）

2026年的新加坡藝術(shù)周，羅揚(yáng)杰帶著全新身份——Kim Association藝術(shù)空間創(chuàng)始人，于獅城呈現(xiàn)了一位藏家如何從“私人收藏”轉(zhuǎn)向“公共贊助”的深度轉(zhuǎn)向。

作為餐飲業(yè)的杰出企業(yè)家、資深投資人，以及亞洲藝術(shù)收藏界的重要人物，羅揚(yáng)杰二十余年來(lái)始終活躍于當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域。多年前，他便被紐約Blouin Artinfo評(píng)選為“東方藝術(shù)界30位新晉影響力人物”，如今，他的角色早已超越了單純的“買家”。

▲羅揚(yáng)杰，攝影：Russel Wong

圖片來(lái)源：Kim Association

羅揚(yáng)杰對(duì)藝術(shù)的感知萌發(fā)于家族深厚的收藏傳統(tǒng)，其父親在20世紀(jì)70年代便開始了對(duì)中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)的系統(tǒng)性收藏。這使羅揚(yáng)杰自幼便獲得了在拍賣預(yù)展、藝術(shù)家工作室以及全球各大美術(shù)館之間穿梭的“入場(chǎng)券”。

在美國(guó)普林斯頓大學(xué)求學(xué)期間，林立的頂級(jí)畫廊與世界級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)一步拓展了羅揚(yáng)杰的審美視野。從中式文人情懷到歐美當(dāng)代藝術(shù)邏輯的交匯，為他日后多元、去中心化的收藏風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

▲現(xiàn)代委任項(xiàng)目，“李美來(lái)：開放性傷口”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024年

泰特現(xiàn)代美術(shù)館，倫敦

攝影：Lucy Green

2008年，羅揚(yáng)杰正式開啟了收藏旅程。雖然早期他的關(guān)注點(diǎn)廣泛覆蓋了不少全球知名的當(dāng)代藝術(shù)家，但在過(guò)去的四五年間，他的收藏策略發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)向——他開始專注于研究、支持并收藏“亞洲出身的跨國(guó)藝術(shù)家”（transnational artist of Asia origin）。比如廣直高（Naotaka Hiro）、李美來(lái)（Mire Lee）、金允信（Kim Yun Shin）、許鶴溪（Brook Hsu）等。他們的創(chuàng)作根植于亞洲文化基因，卻活躍于高度流動(dòng)的跨國(guó)語(yǔ)境中。

▲許鶴溪“青蛙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年

懷俄明州第十屆“藝術(shù)家/城市”項(xiàng)目

圖片來(lái)源：馬凌畫廊

攝影：Lisa Flood

羅揚(yáng)杰身為英國(guó)泰特美術(shù)館亞太地區(qū)購(gòu)藏委員會(huì)(Tate Asia-Pacific Acquisition Committee)的一員，持續(xù)致力于將亞洲藝術(shù)家推向國(guó)際。在他看來(lái)，這一藝術(shù)家群體身上蘊(yùn)含著當(dāng)代全球化進(jìn)程中最具張力的文化切片——他們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)藝術(shù)媒介重塑身份、回應(yīng)地域沖突或文化融合，是他目前最感興趣的核心議題。

目前，羅揚(yáng)杰的收藏規(guī)模已達(dá)150至200件。在他看來(lái)，收藏的意義從不取決于數(shù)量的增長(zhǎng)，而在于每一件作品所承載的敘事厚度與時(shí)間沉淀。相比于市場(chǎng)上的快速進(jìn)出，他更愿意在長(zhǎng)期、反復(fù)的觀摩與理解中，見證藝術(shù)家與作品的成長(zhǎng)。

▲宮本和子，《無(wú)題》，1975年

綜合媒介裝置，森美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家本人收藏

概念藝術(shù)家宮本和子（Kazuko Miyamoto）便是其中一個(gè)典型案例。早在2012年，羅揚(yáng)杰就在邁阿密藝博會(huì)上敏銳地捕捉到了她作品中克制而近乎冥想的網(wǎng)格美學(xué)。彼時(shí)的宮本和子，雖有“索爾·勒維特（Sol LeWitt）助手”的標(biāo)簽，但身為來(lái)自亞洲的獨(dú)立女性藝術(shù)家，其主體價(jià)值尚未被歐美敘事完全發(fā)掘。

羅揚(yáng)杰富有前瞻性的審美判斷，在持有作品的十幾年間，逐漸顯現(xiàn)出預(yù)言般的價(jià)值。隨著宮本和子在東京森美術(shù)館等國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)相繼展覽，當(dāng)學(xué)術(shù)界重新審視并確立她對(duì)“后極簡(jiǎn)主義”的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)時(shí)，羅揚(yáng)杰購(gòu)藏的那件早期作品，如今不僅是一件藏品，更見證了他與藝術(shù)家之間相互理解的共同經(jīng)歷。

▲李培，《筆觸系列》，2025年

由Johyun畫廊呈現(xiàn)，ART SG 2026年展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：ART SG

這種收藏模式，從根本上區(qū)別于“快進(jìn)快出”的資本游戲。它要求藏家具備極高的審美主見，以及在市場(chǎng)嘈雜聲中保持自我思考的冷靜。羅揚(yáng)杰與這些“跨國(guó)藝術(shù)家”群體的關(guān)系，更像是文化上的同路人：他通過(guò)持續(xù)的收藏為藝術(shù)家提供穩(wěn)定的創(chuàng)作展示平臺(tái)，而藝術(shù)家則以作品不斷為他帶來(lái)新的思考與視角。

2023年對(duì)于羅揚(yáng)杰而言是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在那一年，他從一名收藏家，轉(zhuǎn)型為面向公眾的藝術(shù)贊助人與空間運(yùn)營(yíng)者。

▲新加坡濱海灣金沙

圖片來(lái)源：新加坡旅游局

這一轉(zhuǎn)變的契機(jī)，源于2022年他與家人在新加坡生活半年的經(jīng)歷。他觀察到，新加坡作為一個(gè)強(qiáng)大的資本中心，雖然吸引了大量的家族辦公室與投資公司涌入，但在藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)上仍有巨大的提升空間。于是，2023年羅揚(yáng)杰和太太黃佩茵決定在新加坡成立藝術(shù)基金會(huì)——羅揚(yáng)杰黃佩茵基金會(huì)（Yenn and Alan Lo Foundation），以更具系統(tǒng)性的方式參與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)發(fā)展。

▲Kim Association空間外景

位于新加坡里峇峇利區(qū)域

最初，基金會(huì)通過(guò)直接支持新加坡美術(shù)館購(gòu)藏東南亞青年藝術(shù)家的作品，彌補(bǔ)公共機(jī)構(gòu)在資金流動(dòng)性上的短板。2025年，為了更具能動(dòng)性地促進(jìn)跨國(guó)對(duì)話，他和太太創(chuàng)辦了Kim Association空間。

在空間設(shè)立之初，羅揚(yáng)杰并未急于求成，而是花費(fèi)了大量時(shí)間與新加坡本地的藝術(shù)家、團(tuán)體、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人共同討論。這種謙遜的態(tài)度源于對(duì)文化的敬畏，他深知做出一個(gè)真正能融入本地生態(tài)的項(xiàng)目，遠(yuǎn)比建一個(gè)漂亮的“白盒子”更為重要。

▲Kim Association藝術(shù)總監(jiān)李綺敏

圖片來(lái)源：Kim Association

在運(yùn)營(yíng)層面，他邀請(qǐng)了擁有威尼斯雙年展策劃經(jīng)驗(yàn)的李綺敏（Christina Li）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，以國(guó)際策展水平指導(dǎo)項(xiàng)目甄選。Kim Association不是私人審美下的陳列空間，而是以“鏈接者”的身份，將分布全球的優(yōu)秀亞洲藝術(shù)家?guī)Щ匦录悠拢?/strong>與本地社群產(chǎn)生新的對(duì)話與敘事。

進(jìn)入2026年，新加坡藝術(shù)市場(chǎng)展現(xiàn)出更為活躍的態(tài)勢(shì)。羅揚(yáng)杰認(rèn)為，新加坡穩(wěn)健的資本條件和成熟的法律體系，使其逐漸成為繼香港之后的又一亞洲藝術(shù)樞紐，吸引了越來(lái)越多的國(guó)際高凈值藏家。

▲ 李爽： “Alliance”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：Kim Association及藝術(shù)家

攝影：Chia Wei Ling

本屆新加坡藝術(shù)周期間，Kim Association推出具有里程碑意義的展覽項(xiàng)目：與藝術(shù)家李爽深度合作，舉辦其個(gè)展“Alliance”，展覽于2026年1月21日開幕。這是Kim Association首次攜手頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)巴塞爾美術(shù)館（Kunsthalle Basel），共同委托藝術(shù)家創(chuàng)作，標(biāo)志著Kim Association已步入全球策展敘事前沿。

▲藝術(shù)家 李爽

圖片來(lái)源：Kim Association

出生于中國(guó)福建、現(xiàn)活躍于柏林與武夷山兩地的李爽，通過(guò)對(duì)數(shù)字媒介、權(quán)力結(jié)構(gòu)與個(gè)體身體關(guān)系的深度剖析，捕捉亞洲個(gè)體在當(dāng)代跨國(guó)流動(dòng)中的生存圖景。這與Kim Association關(guān)注的“立足亞洲文化根源、活躍于跨國(guó)語(yǔ)境”之主旨高度契合。

▲ 李爽： “Alliance”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：Kim Association及藝術(shù)家

攝影：Chia Wei Ling

在羅揚(yáng)杰的宏圖中，Kim Association像一個(gè)文化能量的“轉(zhuǎn)換插座”，將新加坡從“展示空間”轉(zhuǎn)換為“文化橋梁”。他希望由此激發(fā)的藝術(shù)活力能夠順利進(jìn)入全球主流視野，同時(shí)也為國(guó)際藝術(shù)界提供一個(gè)了解當(dāng)代亞洲藝術(shù)多元樣貌的入口。而羅揚(yáng)杰自身的歷程，折射出從“擁有藏品”轉(zhuǎn)向“共建生態(tài)”的思維轉(zhuǎn)變。

正如他在受訪時(shí)總結(jié)道的，在今天的藝術(shù)語(yǔ)境中，藏家的力量不僅在于支持，更在于連接。

作為深諳獅城肌理的“生活美學(xué)向?qū)А?，羅揚(yáng)杰也為到訪本屆藝術(shù)周的藏家勾勒出了一份“藝術(shù)漫步清單”。

▲ Citra Sasmita

《Timur Merah Project X：睡前故事》，2024年

由Yeo Workshop呈現(xiàn)

ART SG 2026年展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：ART SG

新峇魯（New Bahru）由新加坡知名創(chuàng)意人黃廷文（Wee Teng Wen）傾力打造。這里并非傳統(tǒng)意義上的購(gòu)物中心，而是一個(gè)集合了頂尖潮流零售、前衛(wèi)餐飲與“Wellness”先鋒康養(yǎng)哲學(xué)的綜合實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。

▲ 新峇魯?shù)摹癇ig Block”

在羅揚(yáng)杰看來(lái)，新峇魯是觀察新加坡當(dāng)代社群活力與康養(yǎng)哲學(xué)的絕佳窗口，展現(xiàn)了南洋都市在物質(zhì)與精神追求上的最新平衡。

▲陳江和基金會(huì)在新加坡藝術(shù)周期間

推出展覽“感知的儀式”（Rituals of Perception）

陳江和基金會(huì)（Tanoto Art Foundation）作為新加坡藝術(shù)周期間有展覽或項(xiàng)目亮相的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，生動(dòng)展現(xiàn)了私人收藏邁向公共視野的兩種不同路徑。該基金會(huì)由印尼華人企業(yè)家陳江和（Sukanto Tanoto）及其家族創(chuàng)立，以推動(dòng)教育、文化和藝術(shù)發(fā)展為宗旨。

由新加坡資深藏家發(fā)起的Super Projects，則別具實(shí)驗(yàn)精神。羅揚(yáng)杰推薦關(guān)注其與知名買手店Dover Street Market在藝術(shù)周期間的跨界活動(dòng)——與時(shí)尚結(jié)合的方式為藝術(shù)的傳播與流通帶來(lái)了富有啟發(fā)性的新范式。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

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采訪：繆淼 撰文：周盈雯

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