在上世紀(jì)，連環(huán)畫(huà)伴隨著人們走過(guò)童年的日日夜夜，也留下一段段和連環(huán)畫(huà)之間的故事。

　　喜歡連環(huán)畫(huà)的人，并不知道一本本連環(huán)畫(huà)背后的苦與樂(lè)，更不明白一本連環(huán)畫(huà)誕生的全過(guò)程。從文學(xué)書(shū)籍，到圖文并茂的小人書(shū)，連環(huán)畫(huà)是怎樣創(chuàng)作繪制出來(lái)的？

　　蘇朗是人們所熟知的著名漫畫(huà)家，在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，他不僅在版畫(huà)、漫畫(huà)、插圖上取得了很豐碩的成果，而且在連環(huán)畫(huà)上也收獲頗豐。上世紀(jì)六十代他創(chuàng)作繪制連環(huán)畫(huà)《金瓜和銀豆》，到八十年代，蘇朗作為中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)的理事，先后參與繪制了《草原殲匪》、《馬五哥和尕豆妹》、《橋隆飆》、《肋巴佛起義》等連環(huán)畫(huà)，也經(jīng)歷了連環(huán)畫(huà)從繁榮到停滯再到鼎盛、低谷的全部過(guò)程。

　　今天，蘇朗先生給我們講述鮮為人知的連環(huán)畫(huà)故事。

　　不得不說(shuō)的《九色鹿本生》

　　連環(huán)畫(huà)其實(shí)就是連續(xù)畫(huà)，就是用多幅圖畫(huà)連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過(guò)程。這并不是西方的特產(chǎn)。早在兩千多年前，中國(guó)人就開(kāi)始用連環(huán)畫(huà)了，比如在漢代畫(huà)像石，在馬王堆的漢墓上，在魏晉壁畫(huà)上都出現(xiàn)了這些形式。尤其是馬王堆的漆棺上，繪制了“土伯吃蛇”、“羊騎飛鶴”等連續(xù)性圖畫(huà)，展現(xiàn)一個(gè)內(nèi)容的不同進(jìn)程。

　　要說(shuō)甘肅連環(huán)畫(huà)，就要從敦煌莫高窟的257號(hào)洞窟一組壁畫(huà)《九色鹿本生》說(shuō)起。它已經(jīng)具備了連環(huán)畫(huà)的雛形?！毒派贡旧肥欠鸾坦适?，故事說(shuō)一個(gè)掉入河中的溺水人，被九色鹿所救，誰(shuí)知這人卻恩將仇報(bào)，為貪圖懸賞，而捕捉了九色鹿，最后鹿在國(guó)王面前痛斥溺水人的卑劣，而被國(guó)王放歸山林。

　　這組壁畫(huà)用九個(gè)畫(huà)面敘述整個(gè)故事。人物形象的刻畫(huà)上，用遒勁有力的線條，增加了物體的質(zhì)感，展現(xiàn)古代畫(huà)工們精湛技藝。在絲綢之路沿線，其他地方也發(fā)現(xiàn)和《九色鹿本生》相類似的故事，但在鹿在面對(duì)國(guó)王時(shí)，都是鹿跪倒在國(guó)王前哀告，唯獨(dú)敦煌九色鹿站在國(guó)王面前痛斥溺水人。這個(gè)細(xì)節(jié)不僅反映了古代畫(huà)工的高超技藝，而且也流露出他們心中對(duì)九色鹿的同情和贊賞。1988年到1989年之間，甘肅人民出版社還出了連環(huán)畫(huà)《九色鹿》。

　　甘肅的古代連環(huán)畫(huà)除了敦煌壁畫(huà)的《九色鹿本生》外，在定西博物館還保存著一本明代《孔子圣跡圖》，這是現(xiàn)存最早的孔子連環(huán)畫(huà)，比山東曲阜孔廟圣跡殿的石刻要早147年。

　　從1978年到1985年之間，是連環(huán)畫(huà)的鼎盛時(shí)期。這期間，王天一創(chuàng)作了《楓洛池》、李明強(qiáng)創(chuàng)作了《絲路花雨》、董兆惠創(chuàng)作了《一對(duì)金耳環(huán)》……除此之外，宋武征、李鼎元、張學(xué)乾、成冠倫等人也創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫(huà)作品，有些作品在全國(guó)連環(huán)畫(huà)美術(shù)類項(xiàng)目和1986年甘肅省連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。這要算甘肅連環(huán)畫(huà)事業(yè)的鼎盛時(shí)期。這些是甘肅連環(huán)畫(huà)的歷史發(fā)展情況。

　　一次艱巨的創(chuàng)作任務(wù)

　　在1985年后，連環(huán)畫(huà)逐漸走向低谷，即便如此，1994年，由于忠正和曹昌光主編，集合繆印堂、江有生、王宇、鐵鈞、裴廣鐸等名家的《漫畫(huà)絲綢之路》一套7冊(cè)的連環(huán)漫畫(huà)仍舊取得了很大的成功。這不僅是第一本形象地、系統(tǒng)地、全面地反映絲綢之路的大型圖書(shū)，而且用中、英、日3種文字出版。這是甘肅連環(huán)畫(huà)史上規(guī)模比較巨大的作品。

　　我接觸連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作是在上世紀(jì)60年代初。當(dāng)時(shí)，甘肅人民出版社將我省著名作家趙燕翼創(chuàng)作的民間故事《金瓜和銀豆》改編成為連環(huán)畫(huà)，我負(fù)責(zé)繪制。當(dāng)時(shí)，條件非常艱苦，連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)的創(chuàng)作大部分是業(yè)余時(shí)間進(jìn)行的。我的正式工作是報(bào)紙編輯，每天只有在完成單位的本職工作后，才能忙里偷閑去作畫(huà)。

　　1980年，我和郭文濤合作繪制了《草原殲匪》，這套連環(huán)畫(huà)分為上中下三冊(cè)，共有400多幅插圖，反映了甘南草原上清除國(guó)民黨殘余勢(shì)力的故事。接著，我又繪制了《西安事變》、《馬五哥和尕豆妹》等連環(huán)畫(huà)作品。

　　這當(dāng)中，我的業(yè)余時(shí)間全部投入到連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，到了上班時(shí)間，依舊為單位上的事情忙碌不休，雖然累卻很開(kāi)心。因?yàn)槲覐男【拖矚g連環(huán)畫(huà)。小時(shí)候經(jīng)常把省下來(lái)的零花錢(qián)用來(lái)購(gòu)買自己心愛(ài)的“小人書(shū)”。上小學(xué)時(shí)，一學(xué)期下來(lái)，語(yǔ)文課本的空白地方，到處都是我仿照小人書(shū)畫(huà)的畫(huà)。

　　在創(chuàng)作過(guò)程中，《肋巴佛起義》是我最費(fèi)心血的一本。1983年秋天，我接到創(chuàng)作腳本的。那時(shí)，甘肅人民出版社一位領(lǐng)導(dǎo)親自和我談話，主要強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作任務(wù)的重要性。不用說(shuō)，我也知道，肋巴佛是甘南農(nóng)民起義領(lǐng)袖，其重要性不言而喻。

　　談完話，沒(méi)有壓力，只有興奮，為自己能接受到這樣一個(gè)任務(wù)而感到興奮，說(shuō)明這是一種更高層面上對(duì)我的認(rèn)可。我老家在湖北，1957年從西北師院畢業(yè)分配在甘肅工作后，就把甘肅視為自己的第二故鄉(xiāng)，但畢竟不是土生土長(zhǎng)的甘肅人，對(duì)甘肅許多地方的生活情節(jié)都了解得不夠。

　　這是一次艱巨的創(chuàng)作任務(wù)，為了創(chuàng)作好《肋巴佛起義》，我決定跑一趟甘南，實(shí)地體會(huì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，自然地貌，建筑城池。

　　苦戰(zhàn)三月，拿出一本連環(huán)畫(huà)樣稿

　　下去前，我做了些功課，初步把目標(biāo)定在和政的松鳴巖和甘南的合作這兩個(gè)地方。決定先去和政的松鳴巖寺，那里是肋巴佛坐床的地方。

　　那時(shí)，單位上公休假并不像現(xiàn)在這樣。我只能利用單位輪休機(jī)會(huì)下去，完全是自費(fèi)，自己掏腰包。那個(gè)時(shí)候，車差，路況也不好，輾轉(zhuǎn)走了兩天，才到松鳴巖。

　　到松鳴巖已經(jīng)是1983年的12月份了，隆冬時(shí)節(jié)，氣溫到了零下。我先到了距離松鳴巖不遠(yuǎn)的村莊上，和村上有關(guān)的人取得了聯(lián)系。比較幸運(yùn)的是，意外地找到了肋巴佛親戚，一位年過(guò)花甲的老人，聽(tīng)說(shuō)我是來(lái)了解采訪肋巴佛事跡的，熱情得很，我吃住在老人家中。

　　第一次上松鳴巖時(shí)，天氣冷得不得了。我拄著一個(gè)木棍，踩著積雪，就上山了。隆冬時(shí)節(jié)，山上空曠而寂靜，順著山路進(jìn)入寺院，里面空蕩蕩的，過(guò)了很久，看護(hù)寺院的人才來(lái)。我拿著畫(huà)夾對(duì)大殿、回廊、佛桌上油燈法器等都一一寫(xiě)生。手凍得不成，畫(huà)一會(huì)兒就要在口袋中捂一陣。

　　就這樣，白天我時(shí)而到寺院，時(shí)而到周圍山中，晚上聽(tīng)肋巴佛的親戚講述他們所知道的有關(guān)甘南農(nóng)民起義的故事。最為難得的是，見(jiàn)到一張肋巴佛的照片，這是張非常小的模糊照片。通過(guò)這張照片，順利解決了人物造型的問(wèn)題。再加上通過(guò)肋巴佛親戚的口述對(duì)比，對(duì)肋巴佛的性格、外貌特征，有了明確的把握，勾畫(huà)出了正面、側(cè)面、半正面等多角度的人物頭像造型。

　　最為幸運(yùn)的是，我還通過(guò)鄉(xiāng)親們找到肋巴佛的戰(zhàn)友年丹增的兒子。年丹增是肋巴佛的戰(zhàn)友，也是甘南農(nóng)民起義骨干，后來(lái)不幸犧牲。根據(jù)他的講述，我塑造了年丹增形象，為《肋巴佛起義》一書(shū)增色不少。

　　前期的準(zhǔn)備工作結(jié)束，后期創(chuàng)作技巧也很多。我把收集到的素材加以整理，按照故事發(fā)展的情節(jié)進(jìn)行分類，在構(gòu)圖上創(chuàng)作許多不同視角圖像，按照需要的不同進(jìn)行選用。最后，再對(duì)畫(huà)稿進(jìn)行潤(rùn)色，實(shí)現(xiàn)文字和圖片完整統(tǒng)一。

　　創(chuàng)作花了三個(gè)月時(shí)間，基本把我所有的業(yè)余時(shí)間投入了其中，廢棄了近百?gòu)埐輬D，終于完成了創(chuàng)作，畫(huà)稿的紙張是出版社統(tǒng)一提供的，是16K大的。這是我比較滿意的一本連環(huán)畫(huà)。這本書(shū)在1986年甘肅省首屆連環(huán)畫(huà)評(píng)選中獲得了一等獎(jiǎng)，先后印制12萬(wàn)冊(cè)，還出了藏文版。

　　如今連環(huán)畫(huà)已經(jīng)漸漸遠(yuǎn)離人們生活，成為收藏家們追逐的對(duì)象，人們對(duì)連環(huán)畫(huà)越來(lái)越陌生，我講述連環(huán)畫(huà)的故事，就是為了讓更多的人了解連環(huán)畫(huà)的往事。