大家好，我是香玉。

網(wǎng)飛開年第一部爆劇，終于來了。

說實(shí)話，在這個(gè)電子榨菜泛濫的年代，香玉已經(jīng)很久沒有這種 「熬夜刷完，悵然若失」 的感覺了。

原本以為只是單純的 「 顏狗盛宴 」 ，結(jié)果一點(diǎn)開，直接陷進(jìn)去了。

全球熱度登頂是基操。

最離譜的是口碑。

豆瓣開分7.8，這也就是個(gè)中等以上的偶像劇配置。

結(jié)果隨著劇情深入，分?jǐn)?shù)不降反升， 生生漲到了8.5 。

哪怕你對(duì)韓劇有再多偏見，也不得不承認(rèn)，當(dāng)內(nèi)娛還在用工業(yè)糖精喂養(yǎng)觀眾的時(shí)候，隔壁已經(jīng)把戀愛劇玩到了Next Level。

話不多說，一起瞅瞅這部——

《愛情怎么翻譯》

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實(shí)不相瞞，最開始關(guān)注這部劇，純粹是因?yàn)?「 饞身子 」 。

這卡司配置，放在整個(gè)亞洲娛樂圈，都屬于 「 頂級(jí)誘捕器 」 級(jí)別。

咱們先說女主，高允貞。

如果最近這幾年你沒刷到過她的臉，那你大概率是斷網(wǎng)了。

她被稱為 「 韓國(guó)最新整容模板 」。

但這并不是貶義，而是對(duì)那種 「 精致到失真卻又充滿故事感 」 的臉蛋的最高贊美。

以前大家提起她，可能想到的是《甜蜜家園》里的驚鴻一瞥，或者是《超異能族》里那個(gè)擁有再生能力的高中生熙秀。

雖然美，但總覺得那是 「 小花 」 的美，帶著點(diǎn)稚氣。

但這一次，她徹底 「 殺瘋了 」 。

她飾演的車茂熙，是一位處于輿論風(fēng)口浪尖的頂級(jí)女明星。

這就對(duì)了。

讓高允貞演女明星，就像讓貓去抓老鼠，屬于天賦歸位。

她在劇中的每一套造型，每一個(gè)懟臉鏡頭，都在瘋狂輸出美貌攻擊。

再看男主，金宣虎。

這位哥，也是個(gè)傳奇。

31歲才出道，今年整整40歲。

這是一個(gè)什么概念？

在鮮肉橫行的韓娛，他屬于絕對(duì)的 「 大器晚成 」 。

但正因?yàn)闅q月的沉淀，他身上有一種年輕愛豆絕對(duì)沒有的 「 智性戀 」 張力。

還記得《海岸村恰恰恰》里的洪班長(zhǎng)嗎？

那種溫暖、可靠又帶著點(diǎn)小傷痕的氣質(zhì)，讓他成為了多少人的 「 夢(mèng)中情夫 」 。

去年的爆款《苦盡柑來遇見你》中他也有出演。

這次，他演一個(gè)精通十幾國(guó)語(yǔ)言的天才同聲傳譯，周浩鎮(zhèn)。

必須得說，導(dǎo)演是懂選角的。

金宣虎的聲音，低沉、磁性、顆粒感十足。

當(dāng)他在劇中流利地切換不同語(yǔ)言時(shí)，那種專業(yè)帶來的性感，比直接露腹肌還要致命。

一個(gè)是用語(yǔ)言構(gòu)建秩序的理性翻譯官，一個(gè)是靠情緒和表演生存的感性女明星。

這兩個(gè)人往那一站，哪怕不說話，那種 「 冰與火 」 的張力就已經(jīng)拉滿了。

但是，光有臉，就能把分沖到8.5嗎？

顯然不能。

這部劇之所以能爆，是因?yàn)樗谝粚尤A麗的 「 瑪麗蘇 」 外衣下，藏著一顆 極其鋒利 的內(nèi)核。

劇情設(shè)定看似有點(diǎn) 「 天龍人 」 ：

頂級(jí)女明星車茂熙，接了一檔全球旅行戀綜。

而周浩鎮(zhèn)，作為頂尖翻譯官，被迫成為了她的隨行翻譯。

乍一看，這是什么《諾丁山》或者《羅馬假日》的變體嗎？

普通人的生活里，哪有這么多跨國(guó)旅行和頂級(jí)明星？

別急。

這劇最妙的地方，就在于它用了一個(gè)極度懸浮的殼子，講了一個(gè)極度落地的故事。

它甚至不只是在講戀愛，而是在講 「 誤解 」 。

這劇有個(gè)非常明顯的分水嶺。

一共12集，前六集是清新的戀愛，后六集畫風(fēng)突變， 轉(zhuǎn)向了女主角雙重人格上線、以及追溯身世的狗血。

女主角車茂熙，并不像表面那樣光鮮。

她因?yàn)橐淮螄?yán)重的片場(chǎng)事故，腦部受創(chuàng)，加上長(zhǎng)期的精神高壓，分裂出了第二重人格——都拉美。

如果說車茂熙是那個(gè)必須時(shí)刻保持微笑、得體、隱忍的 「 社會(huì)化假面 」 ；

那么都拉美就是那個(gè)暴躁、直接、敢愛敢恨、滿口臟話的 「 本我 」 。

這哪里是女明星的故事？

這分明是每一個(gè)當(dāng)代社畜的精神寫照。

白天，我們是車茂熙，說著言不由衷的漂亮話，吞下所有的委屈和憤怒。

深夜，我們?cè)谀X海里化身都拉美，發(fā)瘋、尖叫、想毀滅世界。

最有趣的設(shè)定是，男主角周浩鎮(zhèn)，作為一個(gè)精通 十幾 國(guó)語(yǔ)言的翻譯官，他能翻譯晦澀的語(yǔ)言，也能翻譯復(fù)雜的商業(yè)談判。

但他唯獨(dú)翻譯不了車茂熙的心。

作為一部愛情劇，《愛情怎么翻譯》無疑是成功的。

它足夠真實(shí)、細(xì)膩，以至于觀眾能在沉浸中感受到巨大的共鳴。

為什么我說這部劇讓人「共鳴巨大」？

因?yàn)樗珳?zhǔn)地戳中了現(xiàn)代親密關(guān)系中的死穴——溝通的無效性。

劇中，男二號(hào)阿博是一個(gè)典型的反面教材。

他在成為戀綜男嘉賓之前，其實(shí)早就關(guān)注了車茂熙。

他是喜歡她的。

但是，當(dāng)他面對(duì)車茂熙時(shí)，表現(xiàn)出來的卻是挑剔、冷漠，甚至有些刻薄。

心里想的是「我想靠近你」，嘴上說的是「你真麻煩」。

一切就像劇中總結(jié)的那樣。

世界上有多少人就有多少種語(yǔ)言，所以才會(huì)造成誤會(huì)曲解和冒犯。

也才會(huì)有這部劇提出的問題，即愛情如何翻譯。

就像費(fèi)孝通書中寫得那樣：

「語(yǔ)言像是個(gè)社會(huì)定下的篩子，如果我們有一種情意和這篩子的格子不同也就漏不過去。我想大家必然有過無言勝似有言的經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)這個(gè)篩子雖則有助于人和人間的了解，但同時(shí)卻也使人和人間的情意公式化了，使每一人、每一刻的實(shí)際情意都走了一點(diǎn)樣?！?/p>

香玉在看劇的過程中，很多次被這部劇刻畫的溝通困境的精準(zhǔn)度驚訝到。

言語(yǔ)的多意與情意的曲折一般，讓人像在走開滿花朵的迷宮。

這部劇的對(duì)白也成了部分觀眾的嘴替，妥帖地搜集到了諸多難與人言的時(shí)刻。

我們每個(gè)人都是一座孤島，語(yǔ)言是我們?cè)噲D搭建的橋梁。

但這座橋，往往是斷的。

我們太習(xí)慣于用「語(yǔ)言」去掩飾，而不是去「表達(dá)」。

我們學(xué)會(huì)了職場(chǎng)黑話，學(xué)會(huì)了高情商回復(fù)，學(xué)會(huì)了在微信上發(fā)表情包來終結(jié)話題。

我們?cè)絹碓綍?huì)說話，卻越來越不會(huì)交流。

劇里的車茂熙，之所以分裂出兩個(gè)人格，就是因?yàn)樗?b>「主語(yǔ)言系統(tǒng)」壞掉了。

她在成名之前，只是一個(gè)龍?zhí)仔⊙輪T。

經(jīng)歷過被男友劈腿，親眼見到父母慘死，被養(yǎng)父母厭惡。

她太擅長(zhǎng)察言觀色，太擅長(zhǎng)討好世界，以至于她失去了表達(dá)真實(shí)痛苦的能力。

「都拉美」的出現(xiàn)，不是病，是自救。

那是她身體里殘存的生命力，在拼命地嘶吼，試圖沖破那層厚厚的語(yǔ)言篩子。

慶幸的是。

周浩鎮(zhèn)知道了車茂熙的秘密，與她的第二人格 「都拉美」對(duì)話，甚至相處。

看到言下有別意，意中藏著經(jīng)歷，經(jīng)歷決定認(rèn)知，認(rèn)知影響表達(dá)。

周浩鎮(zhèn)學(xué)會(huì)了車茂熙的語(yǔ)言。

就像只有兩個(gè)人才看到的那場(chǎng)極光一樣，用只有倆人能聽得懂的方式溝通。

愛的語(yǔ)言全球通用，即便語(yǔ)言到達(dá)不了的地方，親吻與愛心也可以。

于是愛情的翻譯，也就此完成。

整體來看，這部劇仍然是換湯不換藥的韓國(guó)套路melo劇。

但不可否認(rèn)的是，韓劇總能找到各種新奇設(shè)定談戀愛。

就像一部舊手機(jī)，換上新的手機(jī)殼就又能帶來一陣別樣的新鮮感，韓國(guó)melo劇也總能隔斷時(shí)間就爆一部。

當(dāng)然，韓劇談戀愛的基礎(chǔ)設(shè)施配置就跟內(nèi)娛不是一個(gè)量級(jí)。

在內(nèi)娛還為丑男普女土味服化吵翻天的時(shí)候，韓國(guó)爆劇仍然堅(jiān)持美景美人誓要拍出寫真集，再不濟(jì)鏡頭氛圍感也是拉滿的。

就像這部借著車茂熙接旅行戀綜的劇情，拍成了多國(guó)風(fēng)景宣傳片。

與此同時(shí)，香玉還發(fā)現(xiàn)，韓劇好像跟心理精神疾病的設(shè)定杠上了。

焦慮抑郁、雙相、精神分裂、多重人格、強(qiáng)迫癥、自閉癥......

還由此生產(chǎn)了一大批「瘋批」主角。

到了這部，又是回避型+雙重人格。

要說抓馬，也是真的抓馬。

可偏偏香玉覺得，對(duì)強(qiáng)設(shè)定的挖掘恰恰也是韓劇的成功秘訣之一。

內(nèi)娛涉及的作品總是充滿奇觀化的揣度。

要么讓人物賣慘，要么當(dāng)成男女主肉體關(guān)系的催化劑。

對(duì)比之下，韓劇對(duì)設(shè)定的處理，總能更現(xiàn)實(shí)更普世。

就比如車茂熙的雙重人格，關(guān)聯(lián)著她極強(qiáng)的不配得感。

過度壓抑的性格源于兒時(shí)毀滅性的創(chuàng)傷事件，讓其認(rèn)定真實(shí)的自我不可能被愛，于是才隱藏，表演。

有人會(huì)說，都做大明星了還有啥不配的。

但現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的落差越大，腦中的自我批判聲也跟著越大。

人在真我與愛情前的怯懦與患得患失，與身份地位外貌無關(guān)，而始終與配得感掛鉤（要不女明星也不會(huì)頻頻被渣）。

這其實(shí)正能呼應(yīng)時(shí)下流行的「愛你老己」口號(hào)的內(nèi)核，也是對(duì)身份階級(jí)與愛情掛鉤敘事的松綁。

另一邊，韓劇擅長(zhǎng)描繪戀愛，卻又不把戀愛當(dāng)成唯一的解藥，而只是引向自我的路標(biāo)。

自我光明與陰影的分裂，能在愛的注視中整合。

但這種注視不僅來源于男主角，更來自車茂熙本人。

劇中，車茂熙察覺并接納了都拉美的存在，開始探索人格背后的陰影。

對(duì)自我的正視也是一種看見，一種自愛。

我想不管是關(guān)于愛，還是關(guān)于劇集，我們能從韓劇翻譯過來的還有很多。

但這一切的前提是先看明白自己。

意識(shí)局限，學(xué)習(xí)語(yǔ)言，等待表達(dá)出口的那天。

全文完。

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