《布倫德比韋斯特溪邊的冬日》，布面油畫，1926年

Winter Day At The Stream In Br?ndbyvester,Oil On Canvas,1926

《雪中小村》

A Village In The Snow

《暖陽冬日風(fēng)景》，1919年

Sunlit Winter Landscape，1919

《冬日風(fēng)景》，布面油畫，71×50厘米，1920年

Vinterlandskap,Oil On Canvas,71 X 50 cm,1920

蒙斯特德的暖陽冬日雪景之所以特別吸引人，正在于他把北歐最嚴(yán)酷的季節(jié)轉(zhuǎn)化成了某種寧靜而奢侈的視覺享受：寒冷空氣中居然藏著溫暖的陽光，冰雪世界竟然能如此明亮、透明、近乎溫柔。

《瑞士坎波瓦斯托橋的冬日》

Winter In Ponte Campovasto Switzerland

佩德·莫克·蒙斯特德（Peder Mork Monsted，1859-1941）是丹麥?zhǔn)攀兰o(jì)末至二十世紀(jì)初最重要的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫家之一。

他出生于日德蘭半島的Gren?，早年在奧胡斯工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后來進(jìn)入哥本哈根皇家美術(shù)學(xué)院，師從Julius Exner與Andreas Fritz。1878年起他開始參加夏季旅行寫生，足跡遍及挪威、瑞士阿爾卑斯、意大利乃至北非與希臘。

《雪林晴日》，1906年

Sunny Day In Winter Forest，1906

他的風(fēng)景畫以極致的寫實(shí)手法著稱，筆觸細(xì)膩卻不僵硬，空氣感與光影過渡尤為出色。在冬季題材中，蒙斯特德最動(dòng)人的創(chuàng)造恰恰是那些帶有溫暖陽光的雪景——這類作品通常出現(xiàn)在他1900-1920年代的成熟期。

《夏洛滕隆德林間的冬日》

A Winter'S Day In The Woods of Charlottenlund

他并不描繪陰郁的暴風(fēng)雪或灰藍(lán)調(diào)的寒冬，而是選擇陽光斜照的清晨或午后，讓低角度的暖金色光線落在積雪表面，產(chǎn)生強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比與晶瑩反光。

在這類畫里，雪不再是單調(diào)的白色，而是被分解成無數(shù)微妙的色階：樹影投下藍(lán)紫冷調(diào)，陽光直射處泛起淡黃、淺粉甚至微橘的暖意，反射光又在陰影區(qū)輕輕回填。

他常畫林間小路、結(jié)冰溪流旁的木屋或開闊的雪原，構(gòu)圖多采用中景或稍遠(yuǎn)景，讓人仿佛置身其中，能感受到那種刺骨卻又舒適的冬日晴朗。

《維格奈斯，利勒哈默爾》，1918年

Vingnas, Lillehammer, 1918

《丹麥布倫德比韋斯特的冬日》

Winter In Br?ndbyvester In D?nemark

《日光下的雪林小徑》

Snowy Forest Path In Sunlight

《恩加丁的冬日暖陽》

Winter Sun In Engadin

《維格奈斯冬日景致》，布面油畫，61×91厘米，1916年

Winterscene From Vignaes,Oil On Canvas,61 X 91 cm,1916

《冬日風(fēng)景》

Winter Landscape

《雪橇冬日風(fēng)景》，1918年

Winter Landscape With Sleigh, 1918

《雪林路景與拾柴婦人》

A Snowy Forest Road With A Woman Collecting Firewood

《晴日雪橇行》

Sleigh Ride On A Sunny Winter Day

來源：油畫世界 (ID：ArtYouhua)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。

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