當(dāng)《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》以八平臺(tái)聯(lián)播之勢(shì)進(jìn)入公眾視野，便持續(xù)吸引著行業(yè)的廣泛關(guān)注。歷經(jīng)十二周激烈角逐，隨著全國(guó)總冠軍的誕生，一個(gè)清晰的事實(shí)已然顯現(xiàn)：這檔純粹以“選拔音樂人才”為核心的節(jié)目，不僅實(shí)現(xiàn)了收視連冠、頻登全網(wǎng)熱搜、贏得多平臺(tái)高口碑，更完成了從“選秀”到“育才”的價(jià)值躍遷。

節(jié)目的真正突破，在于它呈現(xiàn)出一幅未經(jīng)雕琢、生機(jī)勃勃、有根有脈的Z世代音樂人成長(zhǎng)群像。這種對(duì)真實(shí)成長(zhǎng)軌跡的深刻記錄與呈現(xiàn)，正勾勒出一個(gè)更健康、更多元的行業(yè)未來。

托舉多元成長(zhǎng)路徑

作為一檔以“為行業(yè)選材”為初心的節(jié)目，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》的基石與核心始終是“人”。節(jié)目構(gòu)建價(jià)值的起點(diǎn)，是打造一個(gè)盡可能廣闊、豐富的“人才庫(kù)”。

在《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》聯(lián)合制播座談會(huì)上，國(guó)家廣播電視總局宣傳司副司長(zhǎng)魏霄表示，“節(jié)目以為行業(yè)選材作為創(chuàng)作理念，為青年音樂人才搭建舞臺(tái)，設(shè)立了多元音樂賽道，在全國(guó)范圍選拔兼具聲樂技藝與獨(dú)特風(fēng)格的新生代歌手，采用八家省級(jí)衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)聯(lián)制聯(lián)播的形式，在人才選拔機(jī)制、跨平臺(tái)協(xié)作模式以及節(jié)目的內(nèi)容形態(tài)等方面都進(jìn)行了積極創(chuàng)新，是廣播電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新的一次有益探索?！?/p>

人才庫(kù)的廣度，首先體現(xiàn)在其地理與文化根源的多元性上。節(jié)目一開始就將視野鋪展在一張全國(guó)性的音樂地圖上，從覆蓋六大賽區(qū)的預(yù)選賽啟程，其初衷便是尋找攜帶不同地域文化基因與生命故事的聲音。

在此之上，節(jié)目進(jìn)一步呈現(xiàn)了選手專業(yè)背景與成長(zhǎng)路徑的多樣性。舞臺(tái)上，美聲、流行、民族三大唱法同臺(tái)競(jìng)技、相互映照。其中，有來自全國(guó)數(shù)十所頂尖藝術(shù)院校、在嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)院體系中打磨多年的“科班生”，也有在劇場(chǎng)、Livehouse乃至更廣闊的生活舞臺(tái)上，憑借熱愛與實(shí)戰(zhàn)摸爬滾打的“野生派”；既有二十出頭、眼眸清亮的新鮮面孔，也有閱歷漸豐、決心在這個(gè)舞臺(tái)上找到全新自我的成熟歌者。

基于豐沃的個(gè)體土壤，節(jié)目自然生長(zhǎng)出了多種迥異動(dòng)人的成長(zhǎng)敘事。比如，“優(yōu)等生”的破界，是在掙脫“技術(shù)完美”的光環(huán)中，尋求不同音樂類型的創(chuàng)造性對(duì)話；“逆襲者”的突圍，是將“不被看好”化為燃料，用極具爆發(fā)力的舞臺(tái)完成漂亮的實(shí)力正名；“加載者”的探索，是一種允許迷茫、試錯(cuò)與緩慢前進(jìn)的生長(zhǎng)狀態(tài)，節(jié)目對(duì)此給予了寶貴的成長(zhǎng)空間。

這些成長(zhǎng)敘事所承載的，突破舒適區(qū)的勇氣、厚積薄發(fā)的生命力，以及允許緩慢前進(jìn)的包容性……正是《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》全心珍視、全力托舉的多元成長(zhǎng)價(jià)值，也恰恰是一個(gè)健康、有活力的音樂生態(tài)賴以存在的人格根基。

地域根脈、專業(yè)背景、成長(zhǎng)敘事在這個(gè)舞臺(tái)上交織，節(jié)目通過尊重并放大每一種差異性，最終拼合出的，不是一張精致卻統(tǒng)一的“偶像臉”，而是充滿可能性的一個(gè)個(gè)無法被簡(jiǎn)單歸類、鮮活而立體的音樂生命。

一幅生機(jī)勃勃、有根有脈的Z世代

成長(zhǎng)群像

當(dāng)這些獨(dú)特的個(gè)體匯聚在一起，一幅極具代表性的Z世代音樂人群像便清晰浮現(xiàn)。來自38座城市的選手們?nèi)缤环荨叭珖?guó)抽樣”，透過他們觀眾得以窺見一代年輕音樂人乃至當(dāng)代青年的集體面貌。

其一，是基因的真誠(chéng)。節(jié)目中絕大多數(shù)選手是尚未被行業(yè)規(guī)則定義的“白紙”，正是這種“未定型”的狀態(tài)，賦予了他們音樂中最本真可貴的一面。他們的音樂，本能地?cái)y帶著來自故鄉(xiāng)、成長(zhǎng)背景、不同文化熏陶的“基因”。彝族女孩生特吾姬的歌聲，天然攜帶著山野的韌勁，讓彝族文化的生命力穿透舞臺(tái)；湘妹子謝睿對(duì)《挑擔(dān)花兒街上賣》《挑擔(dān)茶葉上北京》等傳統(tǒng)民歌的演繹，滿溢著對(duì)一方風(fēng)物的理解與眷戀。

其二，是表達(dá)的自覺。這種自覺，體現(xiàn)在他們作為主動(dòng)進(jìn)行文化融合的創(chuàng)作者，所進(jìn)行的大膽破壁嘗試中。中央音樂學(xué)院的危晉宇，將古典美聲與網(wǎng)絡(luò)熱?！都寄芪遄悠濉废嘟Y(jié)合，這種極具反差感的創(chuàng)意改編，展現(xiàn)了古典藝術(shù)同樣可以擁有輕松有趣的當(dāng)代面孔；來自四川的二次元女孩郭宇薇，以甜美的外形演繹了融合華陰老腔與硬核搖滾的原創(chuàng)曲目，這種跨越時(shí)空與次元壁的融合，展現(xiàn)了年輕一代重塑傳統(tǒng)的能量。

其三，是生動(dòng)的靈魂。節(jié)目堅(jiān)持“真唱真直播”，在無修音、無預(yù)錄的直播環(huán)境中，將選手最真實(shí)的演唱狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。在這里，我們見證了非科班出身的張卓爾背水一戰(zhàn)的爆發(fā)力，也看到了馬韜在曲折中加載的成長(zhǎng)弧光。這些被高壓逼出的“真”狀態(tài)與“韌”成長(zhǎng)，構(gòu)成了打動(dòng)人心的青春紀(jì)實(shí)。

這幅生機(jī)勃勃的群像，其意義是雙重的。

對(duì)于音樂行業(yè)而言，它拼合出一幅參差多態(tài)的未來圖景，似乎在宣告著樂壇需要的不是下一個(gè)“誰”，而是下一種“可能”，讓行業(yè)和觀眾看到并相信，華語音樂的未來是如此多元、豐厚且充滿文化底氣。

對(duì)于更廣泛的時(shí)代情緒而言，節(jié)目通過真實(shí)的青春成長(zhǎng)，回應(yīng)了“Z世代面臨什么”以及“他們?nèi)绾蚊鎸?duì)”的普遍追問。在選曲與表達(dá)上，節(jié)目總能精準(zhǔn)戳中同齡人對(duì)理想的堅(jiān)持、對(duì)認(rèn)可的渴望、與家人的羈絆、對(duì)身份的探尋等普遍情感。音樂劇演員遇泓羊?qū)⒆约簩?duì)父親未竟的遺憾唱進(jìn)《欠父親的話》令全場(chǎng)動(dòng)容；薛琦在《ROAD》中注入戰(zhàn)勝外貌偏見后重拾的自信；生特吾姬在原創(chuàng)彝語歌曲《阿尼古吉》中抒發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)似水年華的眷戀。

未來可期，為行業(yè)生態(tài)注入活水

在2026年全國(guó)廣播電視工作會(huì)議部署“實(shí)施廣電視聽內(nèi)容創(chuàng)新和傳播工程”的背景下，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》是一次充滿誠(chéng)意的探索，試圖通過“以賽促育”的系統(tǒng)性實(shí)踐，為音樂人才選拔的未來摸索一些新的、可延續(xù)的經(jīng)驗(yàn)。

節(jié)目首先樹立了一套回歸本真、協(xié)同創(chuàng)新的行業(yè)基準(zhǔn)。湖南廣播影視集團(tuán)（臺(tái)）黨委副書記、總經(jīng)理、副臺(tái)長(zhǎng)蔡懷軍認(rèn)為，“此次多臺(tái)主動(dòng)聯(lián)合直播是行業(yè)合作的關(guān)鍵突破，打破了以往平臺(tái)間的競(jìng)爭(zhēng)壁壘，形成了‘內(nèi)容共創(chuàng)、價(jià)值共享、利益共贏’的良性生態(tài)。這一模式的成功并非偶然，而是各平臺(tái)基于行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)、呼應(yīng)觀眾需求的共同選擇，未來希望能與各兄弟臺(tái)、各媒體平臺(tái)進(jìn)一步深化合作，在內(nèi)容創(chuàng)新、技術(shù)研發(fā)、人才共育等方面探索更多可能性，持續(xù)輸出兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性的精品內(nèi)容。”

節(jié)目在國(guó)家廣播電視總局指導(dǎo)下，首度集結(jié)湖南衛(wèi)視、芒果TV、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、新疆衛(wèi)視、騰訊視頻八大平臺(tái)，構(gòu)建起跨地域協(xié)同、打通大小屏的聯(lián)合制播模式，極大程度上匯聚了地域文化資源與人才資源?！叭陶娉?、無修音、全直播”的競(jìng)技規(guī)則、行業(yè)級(jí)別的現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)配置，模擬職業(yè)歌手最真實(shí)的生存狀態(tài)，將現(xiàn)場(chǎng)實(shí)力與穩(wěn)定心性置于考核的核心。這些共同指向一個(gè)清晰的原則，音樂人才選拔的價(jià)值應(yīng)建立在真實(shí)、專業(yè)與開放協(xié)作的基礎(chǔ)之上。

同時(shí)，節(jié)目也自然開放了一個(gè)具有建設(shè)性的公共討論空間。直播的舞臺(tái)讓來自學(xué)院、行業(yè)、市場(chǎng)、媒體等不同背景的評(píng)審觀點(diǎn)得以實(shí)時(shí)碰撞。他們的討論，常常超越給某位選手打分，觸及“什么才是好的音樂表達(dá)”“聽眾究竟需要什么”這樣更廣闊的話題。這種討論也廣泛延伸至網(wǎng)絡(luò)，許多觀眾自發(fā)成為“自來水”，在社交平臺(tái)上分析選手舞臺(tái)，探討某場(chǎng)融合表演的文化意義。在短視頻平臺(tái)，危晉宇用美聲改編《技能五子棋》的舞臺(tái)切片下，既有觀眾感嘆“原來美聲可以這么好玩”，也有專業(yè)博主分析其技術(shù)難點(diǎn)，形成了多層次的有趣對(duì)話。

更為重要的是，節(jié)目構(gòu)建了一套“以賽促育、賽中養(yǎng)人”的系統(tǒng)化機(jī)制，旨在完成對(duì)音樂新力量從發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)到輸送的全鏈條托舉。讓優(yōu)秀選手站上“金聲獎(jiǎng)”這樣的國(guó)家級(jí)頒獎(jiǎng)典禮舞臺(tái)，參與平臺(tái)重磅項(xiàng)目的錄制，實(shí)質(zhì)是在搭建一個(gè)從“亮相”到“續(xù)航”的初步支持系統(tǒng)。與此同時(shí)，當(dāng)我們看到選手們?cè)诠?jié)目中既探索舒適區(qū)邊界，又承擔(dān)團(tuán)隊(duì)職責(zé)歷練領(lǐng)導(dǎo)力，從緊張忐忑到學(xué)會(huì)在舞臺(tái)上松弛表達(dá)，并思考未來發(fā)展，節(jié)目所完成的就不僅是才藝展示，還是一種綜合素養(yǎng)與職業(yè)人格的孵化。

當(dāng)這種以“真實(shí)競(jìng)技、素人起點(diǎn)、多元評(píng)價(jià)、長(zhǎng)線培養(yǎng)”為核心的模式，能夠從一次成功的試驗(yàn)沉淀為行業(yè)內(nèi)部一種可被借鑒并常態(tài)化的機(jī)制時(shí)，它便如一股源源不斷的活水，能持續(xù)吸引真正懷揣熱愛與實(shí)力的年輕人加入，并促使整個(gè)行業(yè)將目光從“速成爆款”轉(zhuǎn)向“長(zhǎng)期價(jià)值”的培養(yǎng)。

音樂人才選拔節(jié)目為何總能牽動(dòng)人心？或許正源于它回應(yīng)了我們最本真的好奇，誰將定義下一個(gè)時(shí)代的歌聲？未來的樂壇將由怎樣的面孔、怎樣的旋律來書寫？《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》所奮力探索的正是一種更健康、更具生命力的行業(yè)未來可能性。它托舉多元的個(gè)體、描摹真實(shí)的音樂人成長(zhǎng)群像，并嘗試構(gòu)建可持續(xù)的機(jī)制，本質(zhì)上是在進(jìn)行一場(chǎng)超越競(jìng)賽的、面向未來的文化播種。這片正在被點(diǎn)亮的“星空”，值得我們共同期待。

來源 |廣電視界

編輯 | 余童