新腕兒報(bào)道

2025年是短劇發(fā)生深刻變革的一年。多元化的爆款題材層出不窮，更打動(dòng)人心的人物、更耐人尋味的故事、以及更有設(shè)計(jì)感的鏡頭美學(xué)，讓新的觀眾人群不斷入場(chǎng)。

行業(yè)的升級(jí)，離不開做出突出貢獻(xiàn)的精品短劇廠牌們，聽(tīng)花島便是其中最具代表性的短劇第一廠牌。數(shù)據(jù)顯示，2025年全網(wǎng)口碑與熱度兼得的精品短劇中，近半數(shù)出自聽(tīng)花島。

《家里家外》在小屏幕里照見(jiàn)大情懷，獲得全民好評(píng)的同時(shí)，入選中宣部“優(yōu)秀微短劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”。

紅果站內(nèi)熱度值TOP10短劇中，聽(tīng)花島一家占9席，其中《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》是唯一一部熱度值破2億的短劇。

紅果站內(nèi)播放量雙破億的共9部，聽(tīng)花島占8部；播放量破20億的短劇有14部，聽(tīng)花島占6部；破30億的短劇有15部，聽(tīng)花島占5部。

然而，數(shù)據(jù)僅是表象。

聽(tīng)花島真正讓人佩服的，并非它創(chuàng)造了多少“爆款”，而在于對(duì)行業(yè)格局和上限的改變。大家只知道聽(tīng)花島的對(duì)外呈現(xiàn)，包括他們所做的短劇，培養(yǎng)的演員，鮮少有人知道在短劇之外，他們還做了些什么能讓“聽(tīng)花島”成為短劇行業(yè)品質(zhì)、品味標(biāo)準(zhǔn)的符號(hào)。

對(duì)于一家堅(jiān)持長(zhǎng)期主義的公司，但看市場(chǎng)價(jià)值，略顯單薄。如果說(shuō)市場(chǎng)價(jià)值是團(tuán)隊(duì)在某個(gè)時(shí)間段內(nèi)工作結(jié)果的體現(xiàn)，那么一家公司的內(nèi)核，則決定他們究竟能走多遠(yuǎn)。

創(chuàng)新為先，創(chuàng)新是道

數(shù)據(jù)之外，如果談起聽(tīng)花島在哪些品質(zhì)下，成為業(yè)內(nèi)知名短劇廠牌，那應(yīng)該是“創(chuàng)新”了。

聽(tīng)花島廠牌下的短劇語(yǔ)言已經(jīng)形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，在質(zhì)感足夠細(xì)膩之外，以有形之物詮釋著無(wú)形的情感故事。

對(duì)，是情感，而非情緒。

自短劇風(fēng)刮起，情緒價(jià)值一直是業(yè)內(nèi)心照不宣的事情。而聽(tīng)花島的短劇，有點(diǎn)不一樣。

聽(tīng)花島短劇就原本的短劇從質(zhì)感、題材、劇本創(chuàng)新和情緒價(jià)值方面，進(jìn)行了綜合水平的升級(jí)，一系列升級(jí)中也展現(xiàn)了聽(tīng)花島超強(qiáng)的創(chuàng)新能力--以新的類型、新的人物、新的故事不斷打破外界對(duì)于短劇的偏見(jiàn)，詮釋著短劇新的可能。

以《家里家外2》為例，這是行業(yè)里第一個(gè)四川方言、生活流年代短劇。全劇使用懷舊色調(diào)，包括現(xiàn)場(chǎng)

所有服裝、道具、場(chǎng)地搭配都統(tǒng)一指向80年代的四川。在敘事中會(huì)有留白空間，引發(fā)觀眾的思考和好奇心時(shí)，劇情處理得很順暢，并無(wú)刻意留白，以豐富的故事吸引觀眾看下去。還有鏡頭美學(xué)，例如《家里家外2》中蔡曉艷在手術(shù)室里動(dòng)手術(shù)，家人樓道等待著，樓道昏暗，只能看到人型，手術(shù)室上的那站燈暗喻著最后的希望，也是大家心里最后的支撐。

為了避免一本多拍問(wèn)題導(dǎo)致的同質(zhì)化，聽(tīng)花島尤其注重原創(chuàng)劇本的開發(fā)。

2025年，聽(tīng)花島上線短劇原創(chuàng)劇本13部，包括《破曉》《沒(méi)關(guān)系是家人啊》《家里家外1、2》《督軍如此多嬌》《正義之刃》《法官的榮耀》等。

剛剛上線的《大叔羅曼史》，也是原創(chuàng)本。這部短劇講述了三組情侶在各自的情感生活中遇到問(wèn)題，又逐漸成長(zhǎng)，找到各自答案。該劇以溫和的方式反映了都市生活中的情感、家庭、職場(chǎng)等議題，口碑持續(xù)發(fā)酵。

今年，聽(tīng)花島告訴新腕兒，會(huì)將原創(chuàng)本與改編本的比例定位5：5，進(jìn)一步提高原創(chuàng)比例，“創(chuàng)新是道，是不能變的。短劇最酷的一點(diǎn)就是能被觀眾看到，創(chuàng)新一定會(huì)被看見(jiàn)?！贝汗?jié)檔由韓雨彤主演的《愛(ài)我萬(wàn)歲》原創(chuàng)本短劇會(huì)上線，這同樣是一部非常創(chuàng)新的都市情感題材。

題材的創(chuàng)新對(duì)一家公司內(nèi)容能力要求更高，畢竟是個(gè)無(wú)人走過(guò)的新賽道，沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)可以參考。而聽(tīng)花島一直在做題材類型的創(chuàng)新，年代溫情短劇《家里家外》、古裝輕喜劇《請(qǐng)君入我懷》、鄉(xiāng)村法制題材《法官的榮耀》、懸疑推理題材《破曉》、奇幻友情題材《沒(méi)關(guān)系是家人啊》、雙女主題材《我的姐妹三千歲》等，都是讓人記憶深刻的作品。

《法官的榮耀》劇照

當(dāng)單部短劇爆款速生速朽，他們便以“系列化”，拓展短劇的影響力。《夫人她專治不服》系列、《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列、《家里家外》系列短劇，都已初見(jiàn)成效。

在各種形式的爆款劇產(chǎn)出中，聽(tīng)花島已在不覺(jué)中拉高了短劇行業(yè)的內(nèi)容天花板。很多人在朋友圈分享短劇，也已不再是件羞恥的事情。

短劇信念感，學(xué)習(xí)型組織

內(nèi)容創(chuàng)作是一個(gè)很玄妙的過(guò)程，只有先相信能成，才會(huì)真的能成。同樣的，聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)的信念感，是一切創(chuàng)作的源頭。

信念感體現(xiàn)在，早在2024年的春節(jié)，聽(tīng)花島就已經(jīng)開始做精品短劇，現(xiàn)在來(lái)看，《我在八零年代當(dāng)后媽》對(duì)于行業(yè)的發(fā)展方向具有非常大的影響，催生了行業(yè)精品化的變革。后來(lái)當(dāng)被問(wèn)及為什么會(huì)拍出行業(yè)里從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的作品，聽(tīng)花島的回答很簡(jiǎn)單——因?yàn)橄嘈哦虅】梢耘某龊霉适隆?/p>

《我在八零年代當(dāng)后媽》劇照

短劇是一種全新的內(nèi)容格式，人類歷史上所有的經(jīng)典故事都值得用短劇的格式重新拍一遍。這個(gè)觀點(diǎn)如今已快成了業(yè)內(nèi)業(yè)外的共識(shí)，然而當(dāng)聽(tīng)花島在兩年前提出來(lái)的時(shí)候，應(yīng)該并沒(méi)有幾個(gè)人會(huì)這么認(rèn)為。

在日常的選題策劃中，聽(tīng)花島總會(huì)站在行業(yè)角度思考問(wèn)題?！白鲞@個(gè)項(xiàng)目，能讓觀眾認(rèn)為短劇比他們想象中更好看嗎？能給觀眾更好的體驗(yàn)嗎？能把短劇的上限拉高嗎？如果不能的話那就不做。”

在信念感的驅(qū)動(dòng)下，聽(tīng)花島為了保證短劇語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，他們?nèi)湕l培養(yǎng)短劇人才，其中包括演員、策劃、編劇、導(dǎo)演、制作、后期運(yùn)營(yíng)。

目前聽(tīng)花島共簽約演員24名，其中包括“短劇一姐”李柯以、王道鐵、曾輝、韓雨彤、王培延等。2025年11月，李柯以、曾輝、韓雨彤還作為短劇班成員參加2025年星辰大海青年演員優(yōu)選計(jì)劃，被視為短劇演員“上桌”的重要一步。

聽(tīng)花島廠牌在內(nèi)容壁壘足夠強(qiáng)的情況下，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)以項(xiàng)目帶人，而公司各個(gè)崗位的員工也在一個(gè)個(gè)項(xiàng)目中得到成長(zhǎng)和歷練。正是這一個(gè)個(gè)短劇項(xiàng)目，令其簽約演員有機(jī)會(huì)嶄露頭角。

最典型的是李柯以，她在紅果平臺(tái)雙破億的作品有四部，破20億、30億的有4部，是數(shù)量最多的女演員。同時(shí)，李柯以還是古裝現(xiàn)代短劇紅果熱度值最高記錄保持者，也是紅果首位粉絲量破百萬(wàn)的女演員。

還有曾輝，一部紅果播放量破20億的作品，四部播放量破10億短劇，紅果粉絲量超180萬(wàn)，是紅果平臺(tái)首位點(diǎn)贊量破億的演員。

韓雨彤有兩部紅果播放量破20億作品，六部播放量破10億短劇，是短劇播放量破10億最多的女演員。

一個(gè)值得留意的地方，聽(tīng)花島很重視研究報(bào)告，可以說(shuō)是個(gè)“學(xué)習(xí)型組織”。

他們以周為單位全員拉片，團(tuán)隊(duì)會(huì)鉆研劇中的妝造、鏡頭語(yǔ)言等細(xì)節(jié)，再寫成報(bào)告。例如他們?yōu)榱搜芯磕甏鷦?，?tīng)花島編劇拉片《請(qǐng)回答1988》，拆解單集結(jié)構(gòu)、單獨(dú)串聯(lián)、小事件的大寫法等，梳理出數(shù)十個(gè)維度，寫了10萬(wàn)字報(bào)告。還有王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)拍攝的劇版《繁花》同樣進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匮芯俊?/p>

團(tuán)隊(duì)研究不僅限于電視劇，對(duì)于去年爆火的《好一個(gè)乖乖女》《盛夏芬德拉》等作品也會(huì)拉片學(xué)習(xí)。讓人尊敬的一點(diǎn)是，對(duì)于同行的優(yōu)秀作品，聽(tīng)花島是欣賞的、敬畏的，在行業(yè)會(huì)議中，聽(tīng)花島從不吝嗇對(duì)于同行優(yōu)秀作品的贊賞。

除了從行業(yè)中、作品中學(xué)習(xí)，聽(tīng)花島還特別重視從觀眾中學(xué)習(xí)。無(wú)論是觀眾的高贊評(píng)論，還是某個(gè)階段最流行的爆款短視頻、全網(wǎng)最熱門的話題，聽(tīng)花島創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)總是能如數(shù)家珍。因?yàn)橛兄鷮?shí)的研究分析，能看出聽(tīng)花島的短劇來(lái)源于生活，又高于生活，以大眾語(yǔ)言表達(dá)一個(gè)故事。每當(dāng)觀眾有新需求，他們都會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，“短劇是給大眾看的，因此要有「普適價(jià)值」，不需要特別標(biāo)新立異的個(gè)人化的表達(dá)”。在這之外，短劇又不能重復(fù)性敘述，而是能讓觀眾看每部劇時(shí)有新鮮感。

早前跟聽(tīng)花島制作部門溝通時(shí)了解到，他們拍攝《家里家外》時(shí)，為了最大程度還原真實(shí)場(chǎng)景，為了一個(gè)道具，會(huì)在當(dāng)?shù)氐教幩褜?，將?xì)節(jié)質(zhì)感拉到最高?！都依锛彝狻分?，兩次蛋烘糕攤位在不同年份出現(xiàn)，臺(tái)面上擺放的菜品豐富程度也設(shè)計(jì)了相應(yīng)的變化。還有女兒陳爽床頭的海報(bào)，隨著后來(lái)女排奪冠，增加了郎平和隊(duì)友們捧杯的海報(bào)。這份對(duì)細(xì)節(jié)的認(rèn)真、對(duì)作品的較真，體現(xiàn)的是團(tuán)隊(duì)對(duì)于短劇內(nèi)容的敬畏心，對(duì)觀眾的尊重。

當(dāng)問(wèn)及今年如何應(yīng)對(duì)要求越來(lái)越高的短劇市場(chǎng)時(shí)，聽(tīng)花島的回答是：“尊重觀眾，相信觀眾，跟上觀眾?！?/p>

尊重觀眾的智商和審美，是短劇精品化3.0階段必須做到的功課。只有尊重觀眾的作品，才會(huì)贏得觀眾的尊重，才能誕生讓觀眾尊重的短劇廠牌。

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