作者：Tony Rayns

譯者：陳思航

校對：Issac

來源：《視與聽》（2003年12月）

奉俊昊（1969年生）于1994年畢業(yè)于韓國電影藝術學院，他的畢業(yè)作品至今仍被認為是該校學生創(chuàng)作的最詼諧、最具原創(chuàng)性的短片之一。這部作品名為《支離滅裂》（28分鐘），它是分為四章的社會諷刺影片，結尾顯得鋒芒畢露。

《支離滅裂》

后來，奉俊昊擔任了樸起鏞那部《仙人掌旅館》（1997）的聯合編劇與導演助理，他也參與編劇了閔丙天的驚悚片《幽靈號潛艇》（1999）。

他自己的處女作長片則是《綁架門口狗》（2000），這是一部著名的原創(chuàng)喜劇，主人公包括愛狗之人、恨狗之人和吃狗之人。

《綁架門口狗》

這確立了奉俊昊獨特的風格：巧妙地平衡同理心和冷靜的視點，并以社會不平等的議題作為敏銳的落點。（就這部影片而言，奉俊昊更偏愛的英文片名是《高等動物》[A Higher Animal]而不是現在使用的《會叫的狗不咬人》[Barking Dogs Never Bite]。）這部影片在電影節(jié)上舉行了巡回展映，而且也獲得了一些獎項，但它在韓國不是很受歡迎。

自《殺人回憶》在電影市場與評論界取得成功以來，奉俊昊還制作了兩部數字短片。《沉浮》（2003，7分鐘）是一部為第三代手機設計的短片，這是為了慶祝韓國電影學院成立二十周年而拍攝的。

《沉浮》

《潮流自殺》（2004，30分鐘）則是一個完全通過監(jiān)控影像講述的悲劇故事，參與了全州國際電影節(jié)的年度數字影像項目。這兩部短片都非常精彩。

《潮流自殺》

目前，他正在籌備自己的第三部故事片，這部作品的核心，將是類似傳說中尼斯湖水怪的奇異生物。

記者：為什么要拍攝一部謀殺故事？

奉俊昊：在韓國電影中，犯罪片代表著一種古老的傳統(tǒng)，它與情節(jié)導向的好萊塢驚悚片非常不同。我想制作一些這樣的電影。老式的韓國電影本質上是人性化的、情緒化的——這就是我喜歡它們的原因。我一直很喜歡犯罪故事，中學時代也讀了很多。我喜歡觀察人們卷入犯罪時的反應。我的第一部長片也與狗的連環(huán)殺手有關。

《殺人回憶》

記者：這部電影是根據1986年的一系列真實謀殺案改編的。影片對事實的忠實度有多高？

奉俊昊：這是韓國第一起真實的連環(huán)謀殺案，我記得它轟動一時。它發(fā)生在距離首爾不遠的一個鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)及其周邊地帶，總共有十起左右的謀殺案，時間跨度為六年。這些謀殺不存在金錢或復仇層面的動機，都是非常純粹的、明目張膽的奸殺。

一旦我決定拍攝這部電影，我就開始進行了大量的研究。我開始沉迷于案件的內容。我瀏覽了所有報紙的報道，然后開始采訪參與其中的人：記者、偵探、當時的鎮(zhèn)民。

對我影響最大的，是一位曾經參與此案的前警察。我們談話時，他幾度失聲痛哭。這讓我進退兩難——我從來都不喜歡警察，可能是因為我在學生時期一直在和他們戰(zhàn)斗，但與這個人的談話，讓我得以重新思考。我印象最深的，就是他抓捕罪犯的強烈渴望。

在撰寫劇本的時候，我把時間跨度縮短到了一到兩年，也減少了受害者的數量。大多數非?？膳碌募毠?jié)，都可以在官方的記錄中讀到。例如，兇手對于女學生的謀殺，以及最殘酷、最真實的虐殺——不過，我還補充了創(chuàng)可貼的細節(jié)。其實，這個細節(jié)是從庫布里克的《洛麗塔》那里偷來的。

記者：那么，你的角色是虛構的嗎？

奉俊昊：1996年，金光林寫了一部關于連環(huán)謀殺案的戲劇，它叫做《來看看我》。當我看到這部劇的時候，我正在做導演助理。后來，我借用了這部戲劇里的一些想法：三個主要嫌疑人的鉤連、謀殺案之間的聯系，以及用電臺節(jié)目播放一首歌曲。

《來看看我》

在現實中，許多偵探都會從首爾趕來調查，戲劇作品則強化了他們和當地警方的緊張關系——他們相互獨立地追查線索。而我覺得，如果他們必須一起工作、互換角色，那會更有意思。

我的制片人車勝宰不愿費心購買這部戲劇的版權，因為整個案件都是基于事實的。但我還是喜歡戲劇中的某些方面，所以我還是堅持購買了。不過，這些人物本身都是我自己發(fā)明的。

《殺人回憶》

記者：警察局里的第一場戲就消除了犯罪「類型」的概念，而到了高潮戲的時候，我們依然不知道能否找到罪犯。

奉俊昊：或許它的主線恰恰在于犯罪的匿名性。實際上，這些謀殺從未被偵破過。我越是研究這個案子，越會思考那個時代的特質：與那個殺手本身一樣，當時的社會政治局勢，也是釀成這些謀殺的罪魁禍首。我自己也不知道，第三個嫌疑犯究竟是不是真正的兇手。

記者：考慮到韓國社會的變化速度，想要重現1980年代中期的社會，一定是一項困難的任務。

奉俊昊：非常、非常難。那段時期幾乎沒有留下任何東西，就算是農村時期也是如此。

我和美術指導踏遍了整個城南市，才終于找到了我們需要的地方。我們努力突出1960年代、1970年代的道具與建筑，以此放大過去的感覺。我們利用鐵路，將實際上相隔數英里的地方統(tǒng)一起來。影片的高潮之所以出現在鐵路隧道旁邊，就是基于這個策略。我本來已經決定拍攝方案了，但一位導演助理發(fā)現了那個地點，于是我就使用了。

我想強調的主要是時間而不是地點，但我也不想做得太具體——所以我放棄了那個在電視上展示全斗煥總統(tǒng)的做法。當然，很多在韓國看過這部影片的觀眾，都有關于那個時期的一手記憶。

記者：和《綁架門口狗》一樣，在這部電影里，你也引入了迷信的元素，但你沒有太當真。

奉俊昊：現實比電影中的任何東西都更有趣、更離奇。一位巫師建議警察在海邊脫光衣服，向一碗圣水鞠躬，結果這位警長真的這么做了。當他們這么做的時候，被誤認為是朝鮮間諜，所以便不得不逃跑。我決定不使用這個方案：我癡迷于臉上能夠看出來的東西，所以我堅持使用主演的特寫。

記者：這部影片的選角很難嗎？

奉俊昊：當我寫這部劇本的時候，我的腦海里已經有三個主角了。飾演樸探員的宋康昊告訴我，他有興趣和我合作。飾演當地警察局局長的邊熙峰曾在《綁架門口狗》里飾演過看門人。我還「發(fā)現」了飾演第三位嫌疑犯的樸海日——那是在他主演樸燦玉的《嫉妒是我的力量》之前好久的事情了。

直到我在洪常秀的《生活的發(fā)現》中「發(fā)現」了金相慶，我才意識到他可以出演首爾警察的角色。在那部影片里，他呈現了一種與電視劇中完全不同的自我。洪常秀將他介紹給了我，事實證明他是一個完美的選擇。

記者：當你和《綁架門口狗》一起參加倫敦電影節(jié)的時候，我給了你一本阿蘭·摩爾的漫畫《來自地獄》，你在許多韓國訪談時提及了它，說這對《殺人回憶》很重要，為什么呢？

奉俊昊：在我來倫敦之前，我就已經對開膛手杰克很感興趣了。這是懸而未決的重大連環(huán)謀殺案之一，它也顯然是韓國那起案件的先例，盡管兩者的背景截然不同。

我很想知道，英國作家如何能夠處理一個世紀以前的未解之謎。我很高興地在倫敦的一家書店到了一個「開膛手杰克專區(qū)」：小說、散文、對于案件的推測，應有盡有。在你給我那本《來自地獄》的前一天，我購買了《開膛手杰克：最后的方案》，最后證明，那本書是艾倫·摩爾創(chuàng)作的主要依據。

《開膛手杰克：最后的方案》

閱讀《來自地獄》讓我受益匪淺：摩爾敦促我少去思考真正的兇手，多去思考釀成謀殺的時代精神。摩爾最終將責任歸咎于時代本身。