網(wǎng)絡(luò)小說《十日終焉》將進(jìn)行影視改編后，選角傳言沸沸揚(yáng)揚(yáng)，熱搜不斷。

這部“無限流”懸疑腦洞小說，其游戲設(shè)計(jì)，不輸《魷魚游戲》，其世界觀深度，可比肩《黑客帝國》，有中文系教授稱它“不輸當(dāng)下全球范圍內(nèi)任何一部同類作品”。

“不后宮、不套路、不無敵、不系統(tǒng)、不無腦、不爽文，介意者慎入�！边@是作者殺蟲隊(duì)隊(duì)員（以下簡稱“蟲隊(duì)”）對《十日終焉》的概括。

這些特質(zhì)，注定了這部作品的影視改編會(huì)極具挑戰(zhàn)性，而這也是大家關(guān)心誰會(huì)來演《十日終焉》的原因之一。

“蟲隊(duì)”簽售《十日終焉》 圖據(jù)視覺中國

壹

你經(jīng)歷一場地震后醒來，發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)封閉密室，被迫與律師、警察、心理醫(yī)生、江湖混混等互不認(rèn)識的八個(gè)人，在一個(gè)頭戴山羊頭面具的人（人羊）的指揮下，參與一場生死游戲。

規(guī)則是，九個(gè)人分別講述自己的故事，再揪出其中的“說謊者”，其中有且僅有一個(gè)說謊者。

猜對就活，猜錯(cuò)就死。

顯然，說謊的存活概率更大。

而你根據(jù)眾人的講述，結(jié)合你的身份牌分析規(guī)則陷阱，依據(jù)封閉空間計(jì)算氧氣含量，洞察人心人性，最終判定出，密室里真正的說謊者是人羊。

這多少帶有造反和豪賭的意味。

你說服其他八人一起投票人羊。眾人選擇相信你。結(jié)果，你們贏了。人羊當(dāng)即朝自己心臟開槍，死了。

而羊頭面具內(nèi)竟有漢字，第二個(gè)“人狗”游戲，兀然出現(xiàn)：要想活下去，就得朝家鄉(xiāng)的方向轉(zhuǎn)一百次。什么方向，轉(zhuǎn)動(dòng)什么，都是問題。與此同時(shí)，密室瞬間變化，水泥墻變軟，上面密布孔洞，且孔洞會(huì)發(fā)射魚叉，將人戳死。

為了活下去，你們馬不停蹄進(jìn)入第二個(gè)游戲。

以上這些情節(jié)，不過是原著內(nèi)容的百分之一。十余個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象已經(jīng)立住，兩個(gè)生死游戲已經(jīng)展開，懸念拉滿，危機(jī)四伏，沒有金手指、超能力等主角光環(huán)破除危局，人所能依憑的，只有智慧。

“蟲隊(duì)”的游戲設(shè)計(jì)草稿，圖據(jù)中國作家網(wǎng)

你，是其中的絕對主角，你叫齊夏，山東人，一個(gè)職業(yè)騙子。你帶領(lǐng)眾人通過層層難關(guān)，逃出密室后，沒想到迎面而來的是更加殘忍、復(fù)雜的死亡游戲。

在煉獄一般的詭異城市，心懷叵測的陌生人群，在生與死之間，在逃脫與沉淪之間，眾人不得不一次次地玩下去。這些游戲，由“十二生肖”面具人搭配“人、地、天”三種難度等級組成，比如“人羊”是新手村任務(wù)，“天龍”則是終極任務(wù)之一。

游戲的目的是要在10天內(nèi)，贏得3600顆“道”（可理解為游戲籌碼），如此才能活著離開這個(gè)可怖異界——終焉之地；否則你們會(huì)在第十一天失去記憶，重新復(fù)活，陷落在這場絕望的輪回之中。

《十日終焉》動(dòng)畫版海報(bào)

故事發(fā)展到中途，齊夏團(tuán)隊(duì)在與“十二生肖”的各種碰撞中，世界觀逐漸鋪展開來：

很久以前，神造了一片“桃源”，并安排十二生肖與四神獸通過游戲的方式，創(chuàng)造新神。神離開后，十二生肖之首的天龍，妄圖自己成神，便堵死了所有游戲參與者的成神之路。桃源因此淪為十日便要經(jīng)歷一次輪回的“終焉之地”。

齊夏作為游戲的佼佼者，多年前率眾挑戰(zhàn)天龍，失敗而歸；之后，齊夏試圖讓自己晉升為生肖“天羊”，結(jié)果再次失敗；第三次，即書的開篇，他以普通人身份繼續(xù)參與游戲，聯(lián)合不同的“貓”“天堂口”等勢力組織，一邊破解生肖游戲，一邊接近天龍的陰謀，最終通過自我犧牲，創(chuàng)造了新世界——他成了“神”，卻陷入永恒的孤獨(dú)。

齊夏漫畫造型，圖據(jù)《十日終焉》官博

不可否認(rèn)，游戲是《十日終焉》成為網(wǎng)文神話的一大“賣點(diǎn)”。

這些游戲，不止是《魷魚游戲》那種生死考驗(yàn)，作者“蟲隊(duì)”更是別出心裁地在如此繁雜的游戲中，加入了極其濃烈的國風(fēng)元素，如地兔游戲的蓬萊、八仙，地馬游戲里的北斗、木牛流馬，以及各種折扇、廟簽、中國象棋、火鍋等。

尤其是這些游戲的規(guī)則調(diào)性與參與者的性格經(jīng)歷高度貼合，倘若游戲是鎖，參與者是鑰匙，那么《十日終焉》完全做到了一把鎖配一把鑰匙，絕不堆砌和注水。

最終，讀者可以在一個(gè)“規(guī)則絕對、世界絕望的條件下，人如何尋求正義和救贖”的故事中，看到太多言有盡而意無窮的東西。

貳

《十日終焉》是大男主作品不假。無女主，不后宮，甚至拒絕戀愛。當(dāng)然，書中有與齊夏緣分頗深的女性角色，但余念安是齊夏的精神幻象，是一種執(zhí)念的外化，而林檎則是功能性配角。

戲核始終集中在齊夏一人而已。

《十日終焉》劇版海報(bào)

齊夏其人，職業(yè)騙子，性格陰沉，不茍言笑，擅長心理博弈和詭計(jì)設(shè)計(jì)，冷靜中帶著一絲狡黠，冷漠中又帶著一股善意。他時(shí)時(shí)刻刻處在考驗(yàn)人性的生死困局之中，但從不采納“殺人奪道”的無恥手段，也拒絕背叛與算計(jì)，絕望之際，總能挺身而出，成為團(tuán)隊(duì)的“救世主”。

但他又不是傳統(tǒng)意義上的英雄、超人或圣人。他只是較早發(fā)現(xiàn)世界的荒謬，并試圖引領(lǐng)眾人去瓦解荒謬，尋求存在，乃至重塑世界的人。

最終，他終結(jié)十日輪回，拯救所有人，代價(jià)是永遠(yuǎn)孤獨(dú)。

圖據(jù)《十日終焉》官方微博

齊夏是個(gè)復(fù)合的悲情的先知型角色。影視化改編的第一大難點(diǎn)，也是第一大看點(diǎn)，就是找到適配齊夏的演員。

目前的網(wǎng)傳消息，及豆瓣條目下的主演信息，均指向肖戰(zhàn)。其實(shí)從《陳情令》和《藏海傳》來看，肖戰(zhàn)的確是理想人選。

《陳情令》中，他飾演的魏無羨，從明媚的天之驕子，到修習(xí)詭道的夷陵老祖，他的破碎、抗?fàn)�、無奈、強(qiáng)大與絕境中始終信守的底線和人道，與齊夏有諸多相似之處。

《陳情令》之肖戰(zhàn)表演

《藏海傳》里的藏海，精通縱橫堪輿之術(shù)，謀略過人，為報(bào)仇闖入詭譎陰險(xiǎn)的朝堂世界，周旋于多方勢力之間，但始終沒有磨滅善良的本性。其愛恨其籌謀其心機(jī)，亦能看出齊夏的影子。

《藏海傳》劇照

當(dāng)然，《十日終焉》的群像，也是一大亮點(diǎn)，更是影視化重要的一步棋。

日前微博熱搜提及，肖戰(zhàn)主演的電影《得閑謹(jǐn)制》里梅得福的飾演者甘昀宸坦言，他去參加《十日終焉》劇版的配角面試時(shí)，“競爭非常殘酷和激烈”。

甘昀宸直播時(shí)，談及參與選角面試

因?yàn)檫@些配角，并非紙片人或凸顯主角的背景板，他們也各有各的罪惡與救贖，成長與擔(dān)當(dāng)，演得好是可以被人記住的。

在齊夏的核心團(tuán)隊(duì)里，喬家勁是武力擔(dān)當(dāng)，他是前黑幫成員，一雙拳頭“破萬法”，為人豪爽仗義，雖然崇尚以暴制暴，但厭惡無意義的殺戮；陳俊南，面容清秀，卻玩世不恭，甚至帶股狠勁，他曾創(chuàng)辦“貓”組織，有頭腦，韌性強(qiáng)，是能夠影響大勢的“變量”。

核心團(tuán)隊(duì)之外的重要配角，又有心理咨詢師林檎，一個(gè)智力型角色，與齊夏旗鼓相當(dāng)，她能在瘋癲的世界里始終保持冷靜理性，頗為神秘；余念安，則是溫柔、堅(jiān)韌、愛與希望的象征。

《十日終焉》同名紀(jì)念曲MV截圖，圖據(jù)其官博

還有與齊夏亦敵亦友的理想主義領(lǐng)袖化身楚天秋，“天堂口”組織創(chuàng)始人，他野心勃勃，擅長操控人心，也敢于自我犧牲，偏執(zhí)中帶著一絲可悲；韓一墨，恐懼膽小，陰郁痛苦，是個(gè)小說家，曾造人黃謠害人自殺，帶著罪來到終焉之地，渴求救贖。

320萬字的小說，單是重要角色，就有40多個(gè)，且每個(gè)角色都不是臉譜化的極善或極惡，而是各有各的不可言說之痛、之罪與渴望，組合起來又能生發(fā)有趣的或鏡像或?qū)α⒒蚝献鞯幕瘜W(xué)反應(yīng)。他們的自私、脆弱、瘋癲、狂熱、痛苦、煎熬、膽怯、堅(jiān)守等特質(zhì)，共同編織出一幅豐饒的人性圖譜。

這張圖譜越精彩，對影視改編的要求就越高。而改編的難點(diǎn)和可期待性，演員總是第一位的。

叁

目前劇版《十日終焉》暫定由許宏宇執(zhí)導(dǎo)。他在改編小說、漫畫等非影像經(jīng)典IP時(shí)，是得心應(yīng)手的，可能是目前最能夠平衡IP原作與影視改編的導(dǎo)演之一。

比如漫畫《異人之下》，世界觀浩瀚深邃，群像塑造豐富多變，都市異能的視覺呈現(xiàn)頗具難度，儒釋道法貫通古今的文本思辨充滿挑戰(zhàn)，但許宏宇處置得當(dāng)，目前已播出的真人電視劇，口碑頗高。尤其是選角方面，彭昱暢、王影璐簡直是天選張楚嵐、馮寶寶。

不過，《十日終焉》的改編障礙更多在于，如何將那一場場驚心動(dòng)魄的，充滿數(shù)學(xué)計(jì)算、心理博弈、生死較量、善惡對峙的生肖游戲，給改編得有聲有色。

《魷魚游戲》或許可以作為參考，其風(fēng)格化、寓言化的置景、服飾與音樂，搭配種種極簡的童年懷舊游戲，并佐之以無情的死亡懲罰，能瞬間激發(fā)觀眾的腎上腺素。

《魷魚游戲》劇照

《十日終焉》的游戲規(guī)則、玩法與視覺性，遠(yuǎn)勝于《魷魚游戲》。游戲本身的視覺呈現(xiàn)，應(yīng)該不輸后者。

但難點(diǎn)在于，《魷魚游戲》的游戲，行動(dòng)居多，結(jié)果為主，不要求燒腦的邏輯，所以易于影視化；而《十日終焉》，游戲的規(guī)則靠對話給出，游戲的理解是對白碰撞，破解游戲更多是靠內(nèi)心獨(dú)白和心理活動(dòng)，這些東西若只用對話、字幕來呈現(xiàn)，就完全喪失了影像的魅力。

簡而言之，《十日終焉》最大的挑戰(zhàn)是如何將游戲規(guī)則、思維運(yùn)動(dòng)、抽象概念等很難影視化的東西，進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)譯。

而這個(gè)問題，其實(shí)也有參考。

比如本尼迪克特·康伯巴奇主演的英劇《神探夏洛克》，原著冗長的對白推理，被主創(chuàng)拍成了“思維閃電戰(zhàn)”，利用高速剪輯、電子配樂、視效工業(yè)，將畫面重組、拼貼或切割，暫停、加速或倒退，甚至讓整個(gè)倫敦化為靜止的舞臺，讓演員在其中隨意穿梭，提取有效信息。

《神探夏洛克》劇照

國產(chǎn)電影韓延導(dǎo)演的《動(dòng)物世界》，改編自日本漫畫《賭博默示錄》。這部電影圍繞游輪上的一場“石頭剪刀布”猜拳游戲展開，主角有大量的精神幻想、邏輯推理與強(qiáng)烈的情緒變化。韓延則通過華麗而不混亂的視效，將所有的思維活動(dòng)拍了出來。

《動(dòng)物世界》劇照

總之，現(xiàn)在的工業(yè)技術(shù)和成功的先例，足以解決《十日終焉》在影視改編過程中可能遇到的問題。

由此觀之，無論是誰出演齊夏及其他高人氣配角，待到播映之時(shí)，這個(gè)作品定會(huì)在經(jīng)典IP影視化的道路上，留下濃墨重彩的一筆。

撰文 李瑞峰 編輯 曾琦