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《唐詩三百首》是學習唐詩的啟蒙讀本，其中收錄了77位詩人，共311首詩作，在數(shù)量上以杜甫詩最多，有38首、王維詩29首、李白詩27首、李商隱詩22首。

李白杜甫固然是我們熟悉的大詩人，其實，在《唐詩三百首》中還有一些冷門低調的詩人，雖然只收錄了一首作品，卻成為傳世的名作，值得一讀再讀。

詩詞君分享《唐詩三百首》中的12位低調的詩詞大神，一人一首傳世名作。

• 西鄙人：西鄙人，意為西北邊境人。

哥舒歌

北斗七星高，哥舒夜帶刀。

至今窺牧馬，不敢過臨洮。

西鄙人堪稱《唐詩三百首》中最低調的詩人了，他沒有留下確切的姓名，卻憑借這首20字的絕句為后世景仰。

北斗七星高掛，哥舒翰帶著寶刀巡夜，如今敵軍也只是借著馬在邊境騷擾，始終不敢越過臨洮。短短20個字雄渾粗獷，歌頌了唐代戍邊名將哥舒翰，將歌舒翰的勇猛刻畫了豪邁大氣。

沈德潛《唐詩別裁》：與《敕勒歌》同是天籟，不可以工拙求之。

• 陳陶：（約812—885），字嵩伯，自號三教布衣，鄱陽劍浦人（全唐詩作嶺南人，此從唐才子傳）。工詩，以平淡見稱。屢舉進士不第，遂隱居不仕，自稱三教布衣。

隴西行

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！

唐代的邊塞詩數(shù)不勝數(shù)，王昌齡、王之渙、岑參和高適杰作不少，可依然阻擋不了《隴西行》的光彩。

“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！”以“現(xiàn)實”與“夢境”對比，產生了強烈的藝術效果，感染了后世無數(shù)讀者。

《唐賢小三昧集續(xù)集》：刻骨傷心，感動頑艷。

• 張泌【bì】：（生卒年不詳），安徽淮南人。五代后蜀詞人，是花間派的代表人物之一。其詞用字工煉，章法巧妙，描繪細膩，用語流便。

寄人

別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

這是一場美麗的夢境。張泌曾和鄰家女子相戀，分別后不復相見，張泌總是想起她。

某一晚，他又夢到了女子，夢中他來到女子家中，院子里的風景依舊，小廊曲闌還在，只是再也不見那個魂牽夢縈的倩影，只有明月多情，照著片片落花。夢里也尋不到愛人，空留無限悵惘。

《精選評注五朝詩學津梁》：以多情春光為寓意，末二句結構佳妙。

• 皎然：（公元約720－約公元803），俗姓謝，字清晝，吳興（今浙江湖州）人，唐代著名詩僧，皎然在文學、佛學、茶學等方面頗有造詣。其詩多為送別酬答之作，情調閑適，語言簡淡。

尋陸鴻漸不遇

移家雖帶郭，野徑入桑麻。

近種籬邊菊，秋來未著花。

扣門無犬吠，欲去問西家。

報道山中去，歸時每日斜。

皎然前去拜訪友人陸羽，正巧友人不在家，于是有了這首詩。

詩人選取種養(yǎng)桑麻菊花、邀游山林等一些平常而又典型的事物，刻畫了一位生活悠閑的隱士形象，表達了對陸羽不以塵事為念的高人逸士襟懷和氣度的贊美。全詩四十字，語言清空如話，不加雕飾，吐屬自然，流暢瀟灑，別有雋味。

《升庵詩話》：僧皎然有《訪陸鴻漸不遇》一首……雖不及李白之雄麗，亦清致可喜。

• 綦毋潛：（692-749），字孝通，虔州（今江西贛州）人，唐代著名詩人。綦毋潛才名盛于當時，其詩清麗典雅，恬淡適然，后人認為他詩風接近王維。

春泛若耶溪

幽意無斷絕，此去隨所偶。

晚風吹行舟，花路入溪口。

際夜轉西壑，隔山望南斗。

潭煙飛溶溶，林月低向后。

生事且彌漫，愿為持竿叟。

在一個春江花月之夜，詩人泛舟若耶溪，滋生出無限幽美的情趣。

在若耶溪上，駕一葉扁舟，隨溪流和晚風前行，走進陌生的巖壑和溪口，觸目所及，山外繁星、水上的輕煙、林間的皎月都能與自己的心靈破例，帶來新的美感與驚喜。

《唐詩歸》：譚云：妙語浮出，如不經(jīng)心手者。

• 秦韜玉：生卒年不詳，字中明，京兆長安（今陜西西安）人，唐代詩人。少有詞藻，工歌吟，卻累舉不第，后諂附當時有權勢的宦官田令孜，充當幕僚。時人戲為“巧宦”，后不知所終。

貧女

蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。

敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。

秦韜玉借貧女想抒發(fā)自己的不平和感慨，同情貧女，實為表達自己不為世用的憤懣和不平。

“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”這最后一呼，以其廣泛深刻的內涵，濃厚的生活哲理，使全詩蘊有更大的社會意義。

《鑒誡錄》：李山甫有《詠貧女》，天下稱奇，秦韜玉之詩意轉殊妙。

• 鄭畋【tián】：（825年－887年），字臺文，滎陽人，唐朝宰相、詩人，桂管觀察使鄭亞之子。

馬嵬坡

玄宗回馬楊妃死，云雨難忘日月新。

終是圣明天子事，景陽宮井又何人。

這首詠史詩議論的是唐玄宗和楊貴妃的故事。

在馬嵬坡，唐玄宗不得已賜死了楊貴妃，古往今來，許多人指責唐玄宗薄情?？舌嶎眳s認為：正是因為賜死了楊貴妃，才解決了士兵嘩變，唐玄宗才得以逃到四川，最后等到唐王朝的起死回生。

如若像陳后主一樣，不知組織軍隊抵抗，也不愿拋棄寵妃，那么，景陽宮底又會是何人呢？在事出危難之際，以大局為重亦是一種選擇。

蘅塘退士《唐詩三百首》：唐人馬嵬詩極多，唯此詩深得溫柔敦厚之旨。

• 韓偓：字致光，號致堯，小字冬郎，號玉山樵人，京兆萬年（今陜西省西安市）人。晚唐大臣、詩人，翰林學士韓儀之弟，“南安四賢”之一。

已涼

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。

這是一個精巧的臥室。青綠色的欄桿外繡簾垂掛，猩紅色的屏風上畫著帶枝的花卉。龍須草織的八尺大席上鋪著方形錦褥，天氣已經(jīng)開始轉涼卻還并無寒意。

通篇沒有一個字涉及“情”，甚至沒有一個字觸及“人”，配上床席、錦褥的暗示以及折枝圖的烘托，主人公在深閨寂寞之中渴望愛情的情懷，也就隱約可見了。

《唐人絕句精華》：《已涼》一首如工筆仕女圖，古今傳誦以此。

• 張喬：（生卒年不詳），池州（今安徽省池州市貴池區(qū)）人，懿宗咸通中年進士，當時與許棠、鄭谷、張賓等東南才子稱“咸通十哲”。黃巢起義時，隱居九華山以終。

書邊事

調角斷清秋，征人倚戍樓。

春風對青冢，白日落梁州。

大漠無兵阻，窮邊有客游。

蕃情似此水，長愿向南流。

此詩是寫作者游歷邊塞的所見所聞，抒發(fā)了詩人美好的愿望。邊塞無事，軍旅生活安寧，昭君墓春風吹拂，梁州風和日麗，還有游客到這里觀光。

全詩抒寫詩人于邊關的所聞、所見、所望、所感，意境高闊而深遠，氣韻直貫而又有抑揚頓挫，運筆如高山流水，奔騰直下，而又回旋跌宕，蕩氣回腸，韻味無窮。

俞陛云：此詩高視闊步而出，一氣直書，而仍有頓挫。亦高格之一也。

• 薛逢：（生卒年不詳），字陶臣，蒲州河東（今山西永濟市）人，唐代詩人。歷侍御史、尚書郎。因恃才傲物，議論激切，屢忤權貴，故仕途頗不得意。

宮詞

十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。

云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。

薛逢進士及第后，調任京城，后一路高升，此間接觸了不少宮廷人士，了解了宮中生活，于是有了這首宮怨詩。

詩人從望幸著筆，刻畫了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，詩中對人物心理狀態(tài)的描寫極其細膩、逼真，后世之人贊賞不已。

清·陸次云《五朝詩善鳴集》：謾立遠視而望幸焉，情態(tài)畢出。

• 權德輿：（759~818年）， 字載之，唐朝宰相、文學家，少有才氣，以文章馳名，在貞元、元和年間名重一時。

玉臺體

昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。

鉛華不可棄，莫是藁砧歸。

昨天夜里，裙帶突然自動解開，今天早上又見房中蟢子亂飛。趕快化妝，搽些脂粉，莫不是遠行的丈夫馬上就要回家。

人在寂寞郁悶之時，常常喜歡左顧右盼，尋求解脫苦惱的征兆。像“裙帶解”、“蟢子飛”，這都是些引不起一般人注意的小節(jié)，但卻蕩起了女主人公心靈深處難以平靜的漣漪。

《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：入情語，卻新雋。

• 金昌緒：（生卒年不詳，大中以前在世。），生平不詳，大約為余杭（今屬浙江）人，唐代詩人。現(xiàn)今僅存詩《春怨》一首，卻是好詩，廣為流傳。

春怨

打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。

啼時驚妾夢， 不得到遼西。

金昌緒攝取了一位少婦日常生活中一個饒有趣味的細節(jié)，反映了一個重大的社會課題。

這首詩，語言生動活潑，具有民歌色彩，它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩形成了一個不可分割的整體。

《網(wǎng)師園唐詩箋》：真情發(fā)為天籟、一句一意，仍一首如一句。

這12位作者可能你并不熟悉，他們也只有一首或幾首詩為世人熟知，但我們相信，他們絕對有才華、有實力，可以創(chuàng)作出更多更好的詩作。

在李白杜甫之外，亦可讀讀這些詩人的作品，相信你對唐詩將會有更深刻的認識。

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