米芾曾說：“草書若不入晉人格，輒徒成下品?！钡牵绻婚_始就臨摹晉人作品，難度未免太大，很容易囫圇吞棗，所以循序漸進、由唐入晉是一條穩(wěn)妥的路線。而唐人之中，孫過庭無疑是上佳之選，畢竟米芾也承認“凡唐草得二王法者，無過于孫過庭?！?/b>

孫氏傳世草書很少，《書譜》雖然有名，但存在“閭閻之氣”“千字一類，一字萬同”等弊病，與之相比，有一件作品不論是字數(shù)之多、用筆之精以及整體氣韻之高古自然，都比《書譜》更精彩，它便是藏于央美博物館的《草書東方朔傳》。

此作不僅與《書譜》并稱孫氏草書“雙璧”，而且1000多年來遞藏有序、完完整整，沒有任何的殘損，如今被該校禁止外借展出?！稏|方朔傳》為紙本冊頁，共40折、80頁，每頁縱約37厘米、橫約20.2厘米，總長度超過16米，字徑約1.5厘米，5000余字。

《東方朔傳》寫于垂拱元年（684年），孫過庭以小草融合章草筆法書寫，既繼承了王羲之《十七帖》的圓轉(zhuǎn)靈動、索靖章草的古樸隸意，又融入自身筆法特質(zhì)，明代王世貞評價“濃潤圓熟，幾在山陰堂室”，足見其深得二王筆法精髓。

結(jié)字縱斂相生、穩(wěn)中求變，“朔”字左部縱勢收緊、右部橫向舒展，左右高低錯落卻重心穩(wěn)固。因字賦形，繁字收緊筆畫避免擁擠，簡字舒展開張不顯單薄，同字異態(tài)處理精妙，擺脫草書常見的呆板。

墨色隨提按自然形成“重若崩云，輕如蟬翼”的節(jié)奏，筆畫轉(zhuǎn)折處如“折釵股”般富有韌性，兼具筋骨與蒼茫感。運腕絞轉(zhuǎn)靈活，避免了《書譜》程式化弊端，一筆之內(nèi)盡顯筆法變化。

相較于《書譜》側(cè)重狂草筆意、入門難度較高的特點，《東方朔傳》更適合不同階段的草書學(xué)習(xí)者。初學(xué)者臨摹可借助其完整的筆法體系，掌握中鋒行筆、衄挫調(diào)鋒、牽絲引帶等核心技巧，避開機械重復(fù)的書寫慣性；

進階者可借鑒其章草與行草的融合方法，糾正結(jié)字松散、行氣不暢的弊端，夯實晉唐草法根基。王安石曾稱贊孫過庭書法“專趨古雅，規(guī)矩不紊，流暢精密，姿態(tài)絕塵”，這一評價恰如其分地體現(xiàn)了此作的特質(zhì)。

將這幅字臨摹通透，我們不僅可以學(xué)到純正的晉唐草法，還能提升運筆、行筆、力度、結(jié)構(gòu)等技巧，提升自己整體的草書水準(zhǔn)。而且數(shù)千字大篇幅的體量，也適合我們長期學(xué)習(xí)。

而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復(fù)制，制成一款純手工經(jīng)折裝，并添加釋文對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。