2月3日晚間，電視劇《風(fēng)過留痕》在多家正版視頻平臺上線，開啟首播模式。這部電視劇由龔俊、姜武主演，講的則是探案刑偵的故事?；谀壳吧暇€的劇情內(nèi)容來論，這部戲有追求真實感的意思，但是，在劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演實現(xiàn)和主演表演等三個層面上，都差那么一口氣，屬于想要走優(yōu)質(zhì)劇路線，但終究沒有能力走的作品。

在劇本創(chuàng)作上，《風(fēng)過留痕》呈現(xiàn)了“既要……又要……還要”的問題，最終哪個也沒要到。簡單講則是，它既要寫實的感覺，又要商業(yè)劇的套路，還要爽劇的那股子所謂的爽感，最終就出現(xiàn)了割裂狀態(tài)，哪一個也沒有實現(xiàn)好。顯然，編劇在寫實劇和商業(yè)劇之間是游移不定的。

《風(fēng)過留痕》當(dāng)中，第一起案件的辦案過程，是寫實的，尤其是刑偵人員的通過犯罪證據(jù)推理出來的那些內(nèi)容，是非常真實的。但是，這部電視劇又用了很多套路化的橋段來塑造角色。尤其是在男主角的塑造上，過分流水線作業(yè)了。大量的犯罪刑偵類的爛劇，在塑造主角形象上，都是如出一轍的。比如說，男主角遇到案子睡不著去賽車。類似的戲，沒有上百部，也有幾十部了。

寫實感和爽感，在犯罪刑偵劇作品當(dāng)中，很多時候都是矛盾的?！讹L(fēng)過留痕》的編劇并未把握好這一點。橋段內(nèi)容當(dāng)中，大量的商業(yè)劇元素的運用，反倒是沖淡了這部電視劇的寫實感。最終，明明劇作的骨頭架子是可以的，但呈現(xiàn)出來的皮囊卻是爛俗商業(yè)劇的。編劇顯然是缺乏駕馭寫實劇的能力的。

在導(dǎo)演拍攝實現(xiàn)上，也存在類似的問題，既要，又要，最終也是兩不靠和四不像。我傾向于認為，《風(fēng)過留痕》這樣的電視劇故事，應(yīng)該采用寫實的手法來拍攝，這樣出來的質(zhì)感會更為出色一些。比如說，用《我是刑警》的拍攝手法，努力去呈現(xiàn)真實感，這部《風(fēng)過留痕》出來的畫面效果就會好很多。

導(dǎo)演在部分橋段的取舍上，也存在值得商榷的地方。比如說，女受害者被拉到了太平間之后，家屬倆確認。夫妻二人見到孩子尸首之后的痛苦。這場戲，其實是可以刪掉的，而且是刪掉比留著要好很多。為什么呢？就是因為類似的橋段太多了。而《風(fēng)過留痕》當(dāng)中的拍攝實現(xiàn)，在類似橋段當(dāng)中又是很差的。東施效顰類的橋段，要是質(zhì)量很差，就不應(yīng)該留著。劇作當(dāng)中，類似問題還有很多。

與此同時，導(dǎo)演在多線條敘事當(dāng)中，也出現(xiàn)了多線條故事上的割裂。一上來的兇殺案，就沒頭沒尾了，連個引子的作用都算不上。接下來，男女主角的故事，更像是自己干自己的，缺乏有效的交集關(guān)系處理。兩集多的內(nèi)容，男女主角都沒有實現(xiàn)真正的并線敘事。導(dǎo)演面對這樣的主角戲份割裂的問題，顯然是缺乏取舍調(diào)度能力的。

龔俊、姜武和孫怡等人的表演，也處于流水線作業(yè)的狀態(tài)上。其中，姜武的問題最大。姜武把刑偵師父活生生表演成了帶著墨鏡的黑惡勢力老大哥一般了。顯然，姜武并未認真拿捏這個角色，因此，在上線的劇情當(dāng)中，這個角色更像是一個工具人，缺乏演技上的任何高光。中老年演員如此應(yīng)付事兒，是需要重點批評的。

孫怡在開局第一個案子的故事當(dāng)中，露臉不多，算是只有一場夜總會的戲份。這場戲當(dāng)中，她呈現(xiàn)了臉譜化的狀態(tài)，像是一位“大哥的女人”。當(dāng)然，角色的這種臉譜化，不僅僅是演員表演實現(xiàn)的問題，更是編劇在具體劇本創(chuàng)作上的問題。

龔俊的表演，則讓這部電視劇更像是犯罪懸疑類的偶像劇而不是寫實劇了。龔俊這位青年，在真正的偶像劇當(dāng)中，笑呵呵地表演角色，還是可取的。然而，到了想要寫實的電視劇當(dāng)中，他就顯示出了自己角色駕馭能力的不足了。已經(jīng)上線的劇情當(dāng)中，很多橋段當(dāng)中，他都沒有實現(xiàn)角色應(yīng)該有的情緒感，機械化呈現(xiàn)臺詞的時候太多。

當(dāng)然，龔俊是流量演員，我這么說他，肯定會有粉絲不高興。如果哪位粉絲不高興了，可以留言告訴我，我會在接下來的劇評當(dāng)中，專門基于龔俊在《風(fēng)過留痕》當(dāng)中表演進行具體的橋段文本分析。我多說一句，我對作為明星存在的龔俊沒有任何意見，只是基于《風(fēng)過留痕》去評價劇作當(dāng)中的演技。（文/馬慶云）