英國BBC系監(jiān)聽揚(yáng)聲器中，LS3/5A那鞋盒般的身形與4.5英寸中低音單元的組合，早已成為無數(shù)發(fā)燒友心中的經(jīng)典烙印。但鮮有人知BBC系監(jiān)聽家族中，還有不少大口徑的大型書架箱，比如LS5/8，作為BBC官方認(rèn)證的旗艦級(jí)設(shè)計(jì)，它以12英寸中低音單元的澎湃實(shí)力，打破了小口徑監(jiān)聽的固有認(rèn)知，將英式聲韻的溫暖厚潤與大尺寸單元的強(qiáng)勁動(dòng)態(tài)完美融合，更在傳承經(jīng)典的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了音質(zhì)的精準(zhǔn)升級(jí)，成為BBC聲學(xué)理念跨越半個(gè)世紀(jì)的鮮活延續(xù)。

英國貴涵（Graham Audio）成立于2013年，不是僅成立十多年時(shí)間么？怎么會(huì)有九十年代后期就停止頒發(fā)的BBC認(rèn)證？請(qǐng)注意看，筆者并非寫Graham LS5/8獲得BBC認(rèn)證，想表述的是其設(shè)計(jì)皆來自七十年代末BBC官方認(rèn)證的設(shè)計(jì)，是根據(jù)當(dāng)年BBC認(rèn)證的LS5/8所有設(shè)計(jì)元素精準(zhǔn)復(fù)刻的佼佼者。當(dāng)然，貴涵Graham雖然成立時(shí)間不長，在注重品牌歷史的音響圈雖屬年輕梯隊(duì)，卻與BBC有著深厚因緣，貴涵之所以能精準(zhǔn)復(fù)刻這款經(jīng)典，離不開其靈魂人物Derek Hughes的深厚積淀。作為BBC工程師、Spendor品牌創(chuàng)始人Spensor Hughes之子，Derek自幼浸潤在BBC聲學(xué)環(huán)境中，70年代便與父親一同參與BBC監(jiān)聽音箱研發(fā)，對(duì)LS5/8的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)與技術(shù)精髓了如指掌。

BBC標(biāo)準(zhǔn)的完美復(fù)刻

1979年，BBC研究部正式發(fā)布LS5/8的設(shè)計(jì)白皮書，這款由當(dāng)年著名BBC工程師Dudley Harwood主導(dǎo)研發(fā)的錄音室監(jiān)聽音箱，初衷是滿足流行音樂高音量播放與嚴(yán)肅音樂無音染監(jiān)聽的雙重需求。彼時(shí)，英國制造商Swisstone（Rogers）推出的12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)提供了單元的技術(shù)關(guān)鍵——聚丙烯材質(zhì)比傳統(tǒng)Bextrene更輕、自阻尼性能更優(yōu)，讓單元靈敏度提升約4dB，配合高磁通磁鐵與耐高溫音圈材料，為高聲壓輸出奠定了基礎(chǔ)。而高音單元的選型則歷經(jīng)波折，從最初25mm軟球頂?shù)墓β什黄ヅ洌阶罱K敲定34mm大尺寸軟球頂單元，通過增加6dB聲輸出完美適配低音單元，即便在16kHz處略有滾降，也完全滿足廣播監(jiān)聽的實(shí)用需求。

BBC對(duì)LS5/8的設(shè)計(jì)有著嚴(yán)苛的三重標(biāo)準(zhǔn)：1m距離至少達(dá)到110dB的大聲壓、中頻低音染、清晰立體聲像，且理想狀態(tài)下僅用兩個(gè)單元覆蓋40Hz-16kHz頻段。為實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)，工程師采用倒相式箱體設(shè)計(jì)，以30mm低密度礦棉作為內(nèi)部阻尼材料，精準(zhǔn)控制箱體諧振與駐波；12mm樺木層箱體搭配自粘瀝青基阻尼墊，再通過前障板添加水平櫸板條，徹底抑制了60Hz左右的面板諧振。在現(xiàn)在流行的窄面板的音箱中，窄面板雖然可以防止高音的面板繞射讓聲場更深，但LS5/8這種寬大的面板能讓立體聲像在不同聽音位置都能保持穩(wěn)定，即便在不對(duì)稱、多反射面的復(fù)雜環(huán)境中，結(jié)像比較一致，且不隨頻率偏移。這些源自BBC的核心設(shè)計(jì)理念，成為貴涵復(fù)刻LS5/8的根本遵循。

為還原經(jīng)典，Graham貴涵與英國Volt Speaker喇叭廠合作，嚴(yán)格參照BBC原始技術(shù)參數(shù)，復(fù)刻了12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，升級(jí)音圈耐高溫材料，在提升高聲壓能力的同時(shí)進(jìn)一步降低失真；高音單元?jiǎng)t延續(xù)與法國Audax的合作，還原34mm軟球頂設(shè)計(jì)與金屬保護(hù)罩，確保高頻表現(xiàn)的原汁原味。箱體依舊采用12mm樺木夾板，內(nèi)部阻尼材料與倒相結(jié)構(gòu)完全遵循白皮書規(guī)范，甚至保留了原廠金屬腳架——這套看似簡約的四立框架，實(shí)則是與音箱完美匹配的絕配，能有效優(yōu)化整體抗振性能，讓箱體共振避開中音區(qū)，保證中頻準(zhǔn)確的同時(shí)增添音色鮮活感。

最令人稱道的是，貴涵完整保留了BBC設(shè)計(jì)中的可調(diào)焊線板，INPUT可在0至-1/2dB調(diào)整，OUTPUT則覆蓋-2至+2dB范圍，通過組合能實(shí)現(xiàn)-2.5至+2dB的精細(xì)校準(zhǔn)，每級(jí)0.5dB的調(diào)整精度，專為單元長期使用后的衰減匹配預(yù)留，這份對(duì)經(jīng)典設(shè)計(jì)的敬畏之心，讓老燒友能在現(xiàn)代語境中回望當(dāng)年的聲學(xué)智慧。而特別版本LS5/8S更極致還原BBC原始設(shè)計(jì)，不帶保護(hù)罩的高音單元、左側(cè)便捷撥動(dòng)式切換器，以及為特定用戶訂制的專屬銘牌，讓收藏價(jià)值與實(shí)用性能兼具。

破解12英寸大口徑做二分頻的銜接難題

在Hi-Fi圈，至今還有三分頻比兩分頻更高端、8英寸以上低音不適合做兩分頻的“傳統(tǒng)認(rèn)知”。眾所周知，12英寸單元高頻上限不足，1英寸高音下延有限，作為兩分頻揚(yáng)聲器兩者頻率難銜接的論調(diào)，似乎成了發(fā)燒友的固有認(rèn)知，甚至有人直言“必須做三分頻才合理”。但貴涵Graham LS5/8作為搭載12英寸中低音單元的經(jīng)典二分頻書架箱，卻從BBC原始設(shè)計(jì)基因與現(xiàn)代技術(shù)優(yōu)化雙維度，破解了這一核心難題，實(shí)現(xiàn)了大尺寸單元與高音的順暢銜接，成為BBC監(jiān)聽理念的鮮活注腳。

貴涵LS5/8的銜接底氣，首先源于BBC 1979年設(shè)計(jì)白皮書里對(duì)單元選型的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)——不追求單一單元的極端參數(shù)，而是通過“互補(bǔ)匹配”打造黃金組合。其12英寸中低音單元將高頻上限延伸至3kHz以上（-3dB頻率），遠(yuǎn)超普通12英寸單元2kHz左右的上限水平。同時(shí)，單元音圈采用耐高溫材料，配合高磁通磁鐵，在接近上限頻率時(shí)仍能控制總諧波失真（THD）在1%以下，避免了高頻段的刺耳與失真，為銜接高音單元預(yù)留了充足的“重疊頻段”。而高音單元的選型，更是BBC工程師歷經(jīng)迭代的智慧結(jié)晶。法國Audax定制的34mm大尺寸軟球頂高音（型號(hào)HD13D34H），通過增大振膜面積與音圈尺寸，將聲輸出提升6dB，下延輕松覆蓋1.2kHz（-3dB截止頻率），能非常順暢地與12英寸中低音的3kHz上限形成1.2kHz-3kHz的重疊區(qū)間——這一范圍完全符合分頻點(diǎn)選擇的核心原則：重疊頻段需達(dá)到一個(gè)倍頻程（頻率比2:1），為信號(hào)無縫過渡提供了物理基礎(chǔ)。即便該高音在16kHz處略有滾降，且3kHz左右存在輕微音染，但對(duì)廣播監(jiān)聽與日常聆聽而言，完全不影響整體銜接的流暢度，并通過金屬保護(hù)罩進(jìn)一步保障了耐用性。

在分頻網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)上，貴涵LS5/8并未因“二分頻”結(jié)構(gòu)簡化處理，而是延續(xù)BBC的精密思路，打造了兼顧技術(shù)指標(biāo)與聽感優(yōu)化的復(fù)雜電路。根據(jù)白皮書理念，分頻點(diǎn)需落在單元重疊頻段的中間區(qū)域，貴涵最終將分頻點(diǎn)設(shè)定為1.8kHz-2.2kHz區(qū)間：既遠(yuǎn)離12英寸中低音的失真臨界點(diǎn)，又避開34mm高音的失真下限，分頻點(diǎn)遠(yuǎn)離單元失真臨界點(diǎn)0.5-1個(gè)倍頻程的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，分頻網(wǎng)絡(luò)采用類似Linkwitz-Riley的設(shè)計(jì)思路，在分頻點(diǎn)處實(shí)現(xiàn)6dB/oct的滾降斜率與接近0°的相位差，大幅降低了中高頻信號(hào)的相位抵消問題，避免出現(xiàn)中頻凹陷或聲音空洞的尷尬。

必須12英寸大口徑加好推

歸根結(jié)底，貴涵LS5/8作為兩分頻大型書架箱設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，在于沒有陷入大口徑單元“非三分頻不可”的思維定式，貴涵LS5/8成功證明：只要基于單元特性科學(xué)匹配，輔以精密的分頻設(shè)計(jì)與箱體優(yōu)化，12英寸大口徑二分頻音箱完全能實(shí)現(xiàn)媲美優(yōu)秀三分頻的銜接表現(xiàn)——這既是BBC聲學(xué)理念的勝利，也是貴涵對(duì)“經(jīng)典復(fù)刻”的深刻理解。

回到聲音表現(xiàn)，標(biāo)題中“必須12英寸才夠勁”的要義，喇叭單元配置上，單只12英寸或者雙10英寸的“標(biāo)準(zhǔn)”幾乎等同于攝影發(fā)燒友對(duì)“全畫幅”傳感器的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)同，這種“標(biāo)準(zhǔn)”在貴涵LS5/8身上得到了完美詮釋。這只12英寸中低音單元不僅賦予低頻的根基，更讓其在BBC要求的高聲壓表現(xiàn)上底氣十足。但12英寸中低音在某些發(fā)燒友的思維當(dāng)中是比較難伺候的，實(shí)際上Graham LS5/8并非想象中的難伺候，幾十瓦的膽機(jī)就能伺候得很不錯(cuò)，Graham LS5/8的上限很高，但下限同樣不低。有人說中高頻才是音箱的靈魂，但在Graham LS5/8音箱上，中高頻自然是不會(huì)差的，此時(shí)它的聲音靈魂反而是12英寸的低音，否則8英寸中低音單元的Graham LS5/9豈不是更好？

Graham LS5/8并不難推，靈敏度高達(dá)89dB，當(dāng)用一些數(shù)十瓦的功放搭配時(shí)它也有非常不錯(cuò)的整體聲音表現(xiàn)力，比起用數(shù)百瓦功放壓榨出來的小口徑喇叭的低頻，此時(shí)或許才可以理解為什么必須12英寸才夠勁，這種勁并非蠻力，而是對(duì)聲音的場面感的駕馭，是那種低失真的大聲壓與寬松且無壓力的放松感，而不是其低音下潛指標(biāo)到多少Hz。此前搭配EAR 899膽機(jī)伺候，70W+70W的輸出功率輕松驅(qū)動(dòng)LS5/8，膽機(jī)特有的飽滿細(xì)膩音色與音箱的溫暖厚潤相得益彰，人聲與器樂潤澤綿密如絲綢般順滑，低頻寬松且彈性十足，播放Mariah Carey的《I Still Believe》時(shí)，歌者的轉(zhuǎn)音、哨音細(xì)節(jié)絲絲入扣，鼓點(diǎn)沉穩(wěn)烘托卻不喧賓奪主，盡顯韻味與素質(zhì)的平衡。

Graham LS5/8的頻率響應(yīng)只有40Hz-16kHz（±3dB），可聽感并不是這么回事。此前我們《新音響》雜志特約主筆聲影無忌（胡卓勛）對(duì)貴涵LS5/8做過評(píng)測，實(shí)際測試中，在100Hz-1kHz頻段它能穩(wěn)定輸出至少114dB峰值聲壓，但并不意味著發(fā)燒友就可以長時(shí)間用這峰值聲壓欣賞，如此長時(shí)間聽音樂的話喇叭不壞耳朵也壞了。114dB的峰值聲壓，意味著發(fā)燒友在平均85 dB的聲壓下（大動(dòng)態(tài)時(shí)突破110dB聲壓，但舒緩片段可能遠(yuǎn)低于40 dB聲壓）擁有更低失真的聽感。播放安志順《老虎磨牙》時(shí)，即便將功放音量推至臨界位置，大鼓的咆哮、釵鈸的碰撞依舊從容不迫，12英寸單元從容應(yīng)對(duì)“猛虎般的撕咬”，低頻渾厚且層次豐富，能量如海浪般層層遞進(jìn)，后勁十足。更難得的是，它并未因大口徑單元而顯得臃腫拖沓，在薄箱壁設(shè)計(jì)與精準(zhǔn)阻尼控制下，成功規(guī)避了箱體共振引發(fā)的低頻拖沓問題，即便在我們雜志社30多平方米的中型聽音室，中小音量下也能釋放充沛動(dòng)態(tài)，大音量播放大編制交響時(shí)，無低頻陷阱的空間也能抵御大動(dòng)態(tài)的摧殘。

數(shù)十萬的前端決定上限

上一期筆者寫音樂之旅最新款EC5旗艦前級(jí)的時(shí)候，就是用Graham LS5/8做監(jiān)聽箱，搭配的功放是“超標(biāo)”的兩臺(tái)AW800M單聲道后級(jí)，數(shù)十萬的前端系統(tǒng)伺候一對(duì)定價(jià)僅十幾萬的音箱？這看似“亂搭”，但實(shí)際上可挖掘Graham LS5/8的上限，尤其是低頻的表現(xiàn)，在這樣的搭配下在我們半開放式大約三十多平方的聽音室，40Hz-16kHz（±3dB）的指標(biāo)參數(shù)不是它的真實(shí)聽感，說它是標(biāo)稱25Hz-20kHz（±3dB）的指標(biāo)也沒問題。

AW800M作為功率巨獸，單聲道模式下8Ω阻抗輸出800W、4Ω阻抗1500W、2Ω阻抗2200W的澎湃動(dòng)力，本以為對(duì)靈敏度89dB的LS5/8是“大材小用”，實(shí)則成為其性能全開的關(guān)鍵。EC5前級(jí)相較于前代實(shí)現(xiàn)脫胎換骨的升級(jí)，穩(wěn)如磐石的控制力在延續(xù)品牌溫暖耐聽特質(zhì)的同時(shí)，動(dòng)態(tài)、解析力、瞬態(tài)響應(yīng)與音場一致性全面躍升，為后級(jí)功率的精準(zhǔn)輸出搭建了完美橋梁。這么一套超標(biāo)的前端功放系統(tǒng)，令Graham LS5/8對(duì)大編制音樂還原寬松無壓力，聲音穩(wěn)定從容，聲場的高度寬度深度都非常不錯(cuò)，盡顯英式紳士般的優(yōu)雅格調(diào)，宏大氣勢與細(xì)膩質(zhì)感兼而有之。至此，筆者才恍然大悟，這正是澤森音響執(zhí)意將EC5旗艦前級(jí)、兩臺(tái)AW800M與貴涵Graham LS5/8進(jìn)行組合的緣由。

If music really matters

試音天碟

使用音樂之旅與2L合作的試音天碟《If music really matters》開篇曲《Carol of the Bells》，以低沉節(jié)奏感打擊樂切入，挪威少女合唱團(tuán)的歌聲裹挾著教堂開闊感撲面而來。在EC5前級(jí)細(xì)膩的信號(hào)解析力與AW800后級(jí)充沛溫潤的驅(qū)動(dòng)力加持下，Graham LS 5/8精準(zhǔn)復(fù)刻錄音場地聲學(xué)特質(zhì)，堂音殘響綿長不拖沓，聲部排布錯(cuò)落有致：前排女聲清亮靈動(dòng)，后排和聲綿密柔和，閉眼聆聽仿若置身挪威百年木制教堂，歌者呼吸間的細(xì)微情緒清晰可辨，聲場的寬度與深度刻畫入微。碟中第五曲管風(fēng)琴獨(dú)奏《Le Tombeau de Dupré: Prelude》奏響，沉厚轟鳴瞬間填滿聽音空間。標(biāo)稱低頻下潛40Hz的Graham LS5/8，,從聽感上來說，比一些多只中小口徑單元并聯(lián)低頻數(shù)據(jù)更好看的落地箱低頻的能量更強(qiáng)悍。在音樂之旅旗艦前后級(jí)的強(qiáng)力驅(qū)動(dòng)下迸發(fā)超預(yù)期磅礴的聲音氣勢，管風(fēng)琴低音鍵觸沉穩(wěn)扎實(shí)，毫無松散之感；音浪涌起如雕塑基座般穩(wěn)固震顫。低音共鳴似教堂石墻共振，兼具管風(fēng)琴厚重質(zhì)感與場地自然堂音，音浪裹挾著神圣肅穆的氣息，直擊聽覺神經(jīng)。

猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？

低音自然不是問題，那么，這種兩分頻大口徑監(jiān)聽音箱是否也能擁有猶如SL3/5A一般鮮活迷人的中高頻？播放小提琴或者鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時(shí)，這套系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)堪稱鮮活又從容，當(dāng)然，Graham LS5/8與LS3/5A是不同的，這段的小標(biāo)題“猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？”我是加了問號(hào)的，想要LS3/5A的聲音，那就選擇Graham LS 3/5A。兩者是不同的中高音風(fēng)格，Graham LS3/5A更為凝聚但缺少低頻下段的支撐，整體聲像平衡度更靠上，適合1.5米左右距離近場監(jiān)聽；Graham LS 5/8的中高頻更為油潤更松弛，有穩(wěn)重的低頻鋪墊，成金字塔形的三段分布，適合3米距離的中場監(jiān)聽，結(jié)像比Graham LS3/5A更寬大些但并不乏鮮活感：播放太平洋影音出版的李傳韻《魔弓》中的《B小調(diào)隨想曲》，LS5/8的12英寸中低音單元與34mm高音單元在充足功率加持下，將小提琴音色演繹得飽滿醇厚，兼具凝聚度與松弛感，琴身共鳴溫潤綿長，琴弦振動(dòng)的顆粒感清晰可辨卻無絲毫銳利；運(yùn)弓摩擦細(xì)節(jié)與泛音延伸自然舒展，高音通透不刺耳，中頻密度扎實(shí)沉穩(wěn)，力量感與柔美感交織，將帕格尼尼作品的靈動(dòng)韻律與戲劇張力詮釋得淋漓盡致。

播放鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時(shí)，Graham LS5/8的中高頻表現(xiàn)，竟能讓人恍惚間觸摸到剛剛接觸到英國系發(fā)燒音響的三十多年前那種標(biāo)志性的鮮活質(zhì)感，卻又在聲音密度上更勝一籌。鄧麗君歌聲中婉轉(zhuǎn)的氣聲與唇齒音，被還原得細(xì)膩通透卻不刻意，轉(zhuǎn)音、顫音的發(fā)音位置從丹田到喉嚨、口腔、頭腔的位置輕易可辨，嬌艷中又不單薄，帶著特有的“磁帶”潤澤度，人聲特有的溫度感令時(shí)光流轉(zhuǎn)，仿佛鄧麗君就站在聽音室中央淺吟低唱，氣息的起伏與情感的收放都清晰可聞。

絲路

齊秦

播放齊秦1996年《絲路》專輯中的《懸崖》，LS5/8的中高頻厚度與透明度是非常符合現(xiàn)代音響的聽感審美的，此時(shí)趨于內(nèi)斂的齊秦嗓音，被賦予了恰到好處的厚度，伴奏中的鋼琴晶瑩剔透，吉他撥弦的泛音延伸自然，背景中若有若無的合成器鋪墊未被中頻人聲掩蓋，反而與人聲形成細(xì)膩呼應(yīng)，將齊秦“平淡中爆發(fā)深情”的特質(zhì)傳遞得淋漓盡致，沒有過度渲染的煽情，剛?cè)岵?jì)，令人心折。

想要彈同調(diào)

鳳飛飛

鳳飛飛1992在EMI發(fā)行的閩南語專輯《想要彈同調(diào)》的唱片監(jiān)制正好是齊秦, 比起當(dāng)年大多“俗氣又有力”爛大街的閩南語歌，我更喜歡鳳飛飛這張百佳唱片上榜的專輯。這張唱片的混音、錄音師分別為王家棟、王基光等。當(dāng)然，鳳飛飛的人聲屬于非常難錄好的，所以筆者經(jīng)常使用鳳飛飛的錄音作為判斷音響系統(tǒng)中高頻是否合格的標(biāo)準(zhǔn)。Graham LS5/8 對(duì)鳳飛飛嗓音的還原雖然不像Graham自己的 LS3/5A那般凝聚清澈，但更為溫婉和醇厚，Graham LS 5/8的大口徑高音與大口徑中低音讓鳳飛飛的演唱既保有松弛感，又不失利落的咬字節(jié)奏。她咬字時(shí)的輕顫、尾音處的氣聲收尾，都帶著九十年代初特有的溫潤質(zhì)感，又保持著鳳飛飛與眾不同的閩南語唱腔獨(dú)特的韻律感，將方言里的軟糯腔調(diào)與情感張力完美融合，既不會(huì)讓咬字變得含糊，也沒有刻意拔高亮度來凸顯細(xì)節(jié)，讓人在鳳飛飛的歌聲交織出恰到好處的懷舊氛圍。這般表現(xiàn)足以證明，這套系統(tǒng)的中高頻不僅能征服大編制的恢弘場面，更能在小體量的人聲作品里，挖出錄音中最動(dòng)人的煙火氣。

尾聲

很難想象這么一款大口徑高音與大口徑低音的兩分頻監(jiān)聽箱，不僅能輕松重放大編制音樂，也能將小體量的流行音樂詮釋得如此富有煙火氣——它沒有刻意渲染中頻的甜膩，而是以BBC標(biāo)準(zhǔn)的低失真特質(zhì)，還原出錄音本身的真實(shí)韻味，鮮活度與耐聽度達(dá)成了精妙的平衡，這正是其超越傳統(tǒng)中小口徑監(jiān)聽箱的魅力所在。

從BBC當(dāng)年的錄音室監(jiān)聽需求，到如今Graham貴涵的復(fù)刻傳承，LS 5/8跨越半個(gè)世紀(jì)依舊魅力不減。它不僅是BBC聲學(xué)理念的忠實(shí)繼承者，更是現(xiàn)代技術(shù)與經(jīng)典設(shè)計(jì)的完美融合體——12英寸中低音單元的澎湃動(dòng)力，讓欣賞大編制音樂都充滿“夠勁”的大氣；而BBC標(biāo)準(zhǔn)的低音染、高保真特質(zhì)，以及與不同功放搭配時(shí)的多元表現(xiàn)，尤其是音樂之旅旗艦前后級(jí)賦予的極致潛力，又讓這份大氣始終保持著精準(zhǔn)與優(yōu)雅。對(duì)于發(fā)燒友而言，貴涵Graham LS 5/8早已超越了一款音箱的意義，它是打開BBC聲學(xué)世界的鑰匙，是感受12英寸大口徑監(jiān)聽獨(dú)特魅力的最佳載體，更是跨越時(shí)光、適配多元前端的聲音傳奇。

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