前言

要說(shuō)時(shí)下好萊塢最熱的華人導(dǎo)演，一定少不了趙婷。這從她2020年的那部作品的得獎(jiǎng)盛況就可見一斑。

2025年，她帶著更加重量級(jí)的電影回歸。影片改編自同名小說(shuō)，聚焦莎士比亞傳世之作《哈姆雷特》的背后故事。片中，威廉·莎士比亞和妻子艾格尼絲11歲的兒子哈姆奈特染疫亡故。4年后，莎士比亞寫出了后世傳頌的《哈姆雷特》以寄哀思。平靜的畫面暗流涌動(dòng)，西方故事中又藏有東方哲學(xué)。

PART

01

電影分享會(huì)

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截至目前，《哈姆奈特》在國(guó)際影展與頒獎(jiǎng)季的表現(xiàn)十分亮眼，已經(jīng)贏得第83屆金球獎(jiǎng)最佳劇情片及最佳女主角，并且獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)奧斯卡提名。

“哈姆奈特與和哈姆雷特實(shí)則是同一個(gè)名字，在16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)早期的斯特拉特福文獻(xiàn)中，它們是完全可以互換的?！边@是在片頭引用的文獻(xiàn)，幾乎已經(jīng)預(yù)告了整部電影的方向：《哈姆奈特》要追溯一場(chǎng)被經(jīng)典文本掩埋的私人創(chuàng)傷。

電影從一個(gè)身披紅衣、行走在林間的女子開始，又在一位母親含淚送別亡子的畫面中結(jié)束。首尾呼應(yīng)之間，趙婷完整搭建起一條明確的女性觀看路徑。

劇情本身并不復(fù)雜。莎士比亞與被稱作“森林女巫之女”的艾格尼絲彼此吸引，跨越家庭與世俗的阻礙結(jié)為夫妻。婚后不久，熱衷寫作的威廉逐漸無(wú)法忍受鄉(xiāng)村生活的封閉與遲滯，在妻子的理解與支持下，獨(dú)自前往倫敦闖蕩戲劇事業(yè)。

留在鄉(xiāng)間的艾格尼絲承擔(dān)起全部家庭重?fù)?dān)。她先后懷孕三次。第一次，她回到自己熟悉的古樹根旁，在自然的庇護(hù)中順利分娩；第二次，在家族的強(qiáng)勢(shì)干預(yù)下被迫留在屋內(nèi)生產(chǎn)，雙胞胎哈姆奈特與朱迪斯艱難來(lái)到世上，小女兒也因此留下了體弱多病的隱患。

幾年后，瘟疫降臨。朱迪斯染病時(shí)，所有人幾乎都已放棄希望，唯有艾格尼絲日夜守護(hù)，最終把女兒從死亡邊緣拉回。但兒子哈姆奈特不幸感染疫病，驟然離世。

孩子的死亡并沒(méi)有立即成為戲劇的爆點(diǎn)。真正的“核心事件”，直到電影進(jìn)行七十多分鐘后才緩緩出現(xiàn)。莎士比亞送別兒子后返回倫敦，在河岸游蕩，低聲問(wèn)出那句后來(lái)被無(wú)數(shù)人引用的疑問(wèn)：“生存，還是毀滅？這是個(gè)問(wèn)題”。

喪子之痛疊加多年分離的疲憊，使艾格尼絲心中的不滿與怨恨逐漸失去出口。即便莎士比亞的戲劇事業(yè)日益走高，這段婚姻依然無(wú)法回到從前。當(dāng)以“哈姆奈特”為名的戲劇登上舞臺(tái)，艾格尼絲選擇親自前往觀看。

影片的高潮，是一段長(zhǎng)達(dá)二十多分鐘的舞臺(tái)戲中戲。哈姆奈特以“靈魂”的形式重返人間，父親在創(chuàng)作中完成遲到的重逢，母親則在幻象里向過(guò)去告別。舞臺(tái)成為記憶的容器，也成為情感得以暫時(shí)縫合的空間。

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02

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趙婷延續(xù)了一貫的創(chuàng)作風(fēng)格：對(duì)白克制而優(yōu)雅，攝影安靜而耐心，配樂(lè)低回悠長(zhǎng)。她用富有詩(shī)性的影像，描繪一個(gè)家庭如何形成，又如何被突如其來(lái)的死亡撕裂。

從劇作層面看，《哈姆奈特》的故事結(jié)構(gòu)很工整，說(shuō)難聽點(diǎn)也可以說(shuō)是很套路。影片之所以成立，很大程度上依賴于導(dǎo)演的細(xì)膩處理和演員的精準(zhǔn)表演。

杰西·巴克利幾乎以一己之力撐起全片，她的沉默、凝視與克制的崩潰構(gòu)成了情緒的真正核心，是今年奧斯卡影后的大熱門；

飾演哈姆奈特的小演員雅各比·尤佩出場(chǎng)不多，卻極具穿透力，難怪有網(wǎng)友說(shuō)單看他的特寫就哭了三次。

相比之下，結(jié)尾那段試圖通過(guò)舞臺(tái)劇實(shí)現(xiàn)“隔空和解”的設(shè)計(jì)，多少顯得用力不足——尤其是在如此簡(jiǎn)陋的演出環(huán)境中，主題的“被點(diǎn)明”帶來(lái)了一點(diǎn)命題先行的生硬感。

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03

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但趙婷顯然并不執(zhí)著于戲劇性，她真正關(guān)心的，始終是“人”。拆解經(jīng)典人物、讓歷史回到肉身，是她一貫的創(chuàng)作方法。莎士比亞與《哈姆雷特》越是耳熟能詳，那些被掩蓋的脆弱與痛苦，就越顯得動(dòng)人。經(jīng)典文本，也因此獲得重新被理解的可能。

貫穿趙婷創(chuàng)作的那把鑰匙，依然是“孤獨(dú)”?！豆纺翁亍防锏拿恳粋€(gè)人都被孤獨(dú)包圍：獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的艾格尼絲，身處異鄉(xiāng)的莎士比亞，承擔(dān)起“照顧母親與妹妹”責(zé)任的哈姆奈特——父親的缺席，與孩子的死亡一樣，都是無(wú)法填補(bǔ)的空洞，只能被遮掩，卻無(wú)法真正愈合。

從某種意義上說(shuō)，趙婷與李安走過(guò)了一條相似的路徑：文學(xué)改編、西部題材、超級(jí)英雄類型片……他們都在不斷拆解“英雄”，讓人物暴露脆弱。而當(dāng)英雄不再被神化，電影便重新回到了人的尺度。

最終，《哈姆奈特》的落點(diǎn)停在艾格尼絲的手上。在她的引領(lǐng)下，觀眾得以重新向哈姆雷特／哈姆奈特伸出關(guān)懷之手——藝術(shù)、記憶與愛，讓離別不再完全孤獨(dú)，讓存在不至于徹底虛無(wú)。

《哈姆奈特》2025

導(dǎo)演:趙婷
編劇: 趙婷 / 瑪姬·歐法洛

主演: 杰西·巴克利 / 保羅·麥斯卡

豆瓣8.1IMDb8.1

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