看了4集《風(fēng)過留痕》，真的太棒了, 現(xiàn)在這個時候刑偵劇競爭得比雙十一還激烈。

龔俊這部新劇開播8個小時熱度就超過9500，鵝桃兩個平臺一起播放，直接火得不得了, 但是你知道嗎

就像吃螺螄粉一樣，又臭又香根本停不下來，觀眾一邊瘋狂吐槽一邊喊著上癮

更厲害的是，隔壁《我是刑警》剛靠著豆瓣7.7分成名，這邊就來個三集一個案子的閃電戰(zhàn), 國產(chǎn)刑偵劇這是要內(nèi)卷到天上去，還是集體敷衍

我們今天就來聊一聊，當技術(shù)流碰到呆板演技，到底是硬核真理還是新型詐騙

先說最直觀的，這部劇節(jié)奏比較快，好像被按了倍速鍵一樣

前四集一下子就拋出滅門案和連環(huán)奸殺案這兩個重口味內(nèi)容，第一集開頭就是滿臉是血的何長春那嚇人的眼神, 連個呼吸緩沖的時間都沒有，網(wǎng)友評論說像被按頭塞進高鐵，我的DNA直接就有反應(yīng)了, 這不就跟我們刷短視頻的手速一樣

抖音慣得我們根本沒耐心看那種慢慢悠悠鋪墊的東西，劇組明顯很懂Z世代的黃金3秒法則，這一點是知曉的

可是問題來了，案子扔出來得比快遞還快, 破案全靠龔俊用嘴輸出物證分析，觀眾還沒從上一個血案回過神來，畫面就已經(jīng)切到強奸案現(xiàn)場了

你品，你細品，此快餐式刑偵究竟是為服務(wù)觀眾還是在偷懶

就好像你剛拆開一包辣條，老板馬上又給你第二包，吃起來雖說挺好吃, 可吃完根本記不得什么味道了。

我們看看其他人怎么說，吐槽沖突感甚至不如生活劇，真讓人痛心老鐵, 當刑偵劇開始追求信息投喂而不是推理沉浸的時候，我們是不是就要失去跟著主角一步步慢慢分析的爽感

更離譜的是姜武的墨鏡，這東西簡直就跟焊在臉上似的成半永久了

大半夜勘查現(xiàn)場戴著墨鏡，分析物證戴著墨鏡，就連跟領(lǐng)導(dǎo)匯報都不摘，彈幕集體都在打問號, 「武哥這是剛割了雙眼皮還是怕仇家認出，」這么刻意得都要流油的人設(shè)，讓我一下子就想到陳建斌歪戴警帽那油膩的場景。

老戲骨本應(yīng)該是定海神針一樣的存在, 結(jié)果卻弄成行為藝術(shù)了，你說這是角色需要還是演員有包袱

我賭五毛錢，導(dǎo)演肯定覺得這樣很酷，可觀眾就只看到了「很裝」

龔俊那邊那可真是現(xiàn)實得很

粉絲狂贊的體制內(nèi)男友天花板, 在劇里就變成標準的「AI朗讀加上木頭站著不動」。

審訊戲里情緒比較激動想要沖上去打人，那表情卻好像剛做完熱瑪吉還沒消腫似的，回憶白月光被玷污的傷痛時，眼神空洞得就跟在背乘法口訣一樣

網(wǎng)友犀利評價一說話嘴巴太不自然, 我都笑個不斷，這哪是什么痕檢專家，分明就是Siri變聰明了。

可奇怪的是, 這種面癱式演技居然還和角色莫名挺搭配的葉謙本來就是個不愛說話的技術(shù)宅，龔俊的呆板反倒陰差陽錯成了人狠話不多人設(shè)的加分項

當演員的演技短板剛好碰到角色的性格設(shè)定，這就比較有意思了，到底是劇組選角精準，還是隨便應(yīng)付，我開始懷疑這是不是新的營銷策略，用丑萌的反差來制造話題，畢竟黑紅也是紅，旁邊《大奉打更人》不就是這么做的

孫怡的雙面臥底線還挺有門道的

表面上是稚嫩的實習(xí)生，實際上是完完全全改變了的緝毒警，像指甲顏色隨著身份轉(zhuǎn)變這類留意細節(jié)的地方，確實比直接給的反轉(zhuǎn)高明不少，第四集遞咖啡那場戲，方糖數(shù)量和當年初戀一模一樣，龔俊指尖發(fā)抖以及孫怡轉(zhuǎn)身后口紅印露出的漏洞，這種你明白我明白的試探，可比硬給感情戲來勁多，但導(dǎo)演偏要在這時切換回主線查案，這就好像追劇的時候領(lǐng)導(dǎo)突然彈微信一樣，讓人全身不舒服。

關(guān)于案件本身，有百分之90是改編自真實卷宗，這確實是個大亮點

公安部沒公開的檔案, 像高速公路碎尸案、血色童謠案等，自帶那種類似禁片般的心理沖擊。

劇中的顯微鏡、光譜分析、毛細管電泳儀全是真的，公安部顧問跟著劇組來保證操作規(guī)范, 專業(yè)程度直接就拉滿了，有觀眾說像參加刑偵實訓(xùn)班, 哈哈哈，這評價太對看劇看出上課的感覺，也不知道是該夸嚴謹還是該說乏味。

但真實就一定能有效果嗎

《我是刑警》靠著紀實的風(fēng)格火起來, 是由于于和偉把基層民警的有人情味展現(xiàn)出來了，而《風(fēng)過留痕》把物證當作主角，人反而成了工具

當葉謙用0.3毫米金屬碎屑找到兇器的時候，我滿腦子都是這儀器在哪里能買到, 不是這兇手真該千刀萬剮。

技術(shù)流破案就像解數(shù)學(xué)題一樣，正確但是冷冰冰的，缺少了雖然晚但是最后會到來的情感正義。

從另外一個角度來看，這種去人性化處理或許是一種另類的清醒

當下的刑偵劇老是愛給兇手設(shè)定那種苦大仇深的動機, 好像每個變態(tài)都是原生家庭的受害者一樣，讓人看了都審美疲勞了。

《風(fēng)過留痕》把心理側(cè)寫直接去掉，用物證鏈來進行表述，這樣子，就躲開了那種硬要洗白的老舊模式

這就好像職場里那些不講人情只盯著KPI的領(lǐng)導(dǎo)一樣，讓人討厭但比較高效

賈冰飾演的商人白天捐小學(xué)晚上雇兇，王迅飾演的小混混唯唯諾諾卻敢鎖人地窖, 這些反派沒有那些冗長的回憶殺，壞得純粹直接，還挺有惡就是惡的復(fù)古爽感

不過，我要唱個相反的觀點，三集一個案子的快節(jié)奏對打工的人特別友好，不用熬夜追電視劇，也不用擔(dān)心錯過伏筆，午休的時候看一集就能看完整個案子，這正好符合當代年輕人的輕社交需求，就像便利店的飯團一樣，不好吃但是能填飽肚子，還能有什么更多的要求，而且和那些注水到40集、回憶片段占一半的刑偵劇相比，《風(fēng)過留痕》至少尊重了觀眾的時間成本，這樣的反注水革命比較值得鼓勵。

可是問題就出現(xiàn)了，當所有刑偵劇都用快速播放的敘事方式，類型高度非常相似，那市場會不會再一次陷入審美看厭煩了，你想想，要是以后熒屏到處都是一模一樣的「三集破一個案子+技術(shù)流解密+面無表情男主」的標準化產(chǎn)品，我們是不是又會懷念起《重案六組》那種一邊聊天一邊查案、充滿生活氣息的破案方法？市場一直遵循鐘擺規(guī)律，現(xiàn)在大家追捧快節(jié)奏，過幾年或許又會回到慢工出細活的沉穩(wěn)質(zhì)感。