“我已經(jīng)有了去處，不再需要執(zhí)著來(lái)時(shí)的路?！?/p>

文/秋秋

《鳴潮》這下真沒(méi)有對(duì)標(biāo)了。

2月5日，《鳴潮》更新3.1版本后，迅速攀升至iOS游戲暢銷(xiāo)榜第5名，《云·鳴潮》也位列第13名；同時(shí)游戲登上了中國(guó)港臺(tái)、韓國(guó)和日本市場(chǎng)iOS游戲暢銷(xiāo)榜第一、Steam美服暢銷(xiāo)第一/全球暢銷(xiāo)第三。

此外，葡萄君通過(guò)與庫(kù)洛游戲接近的人士解到，李松倫在今天下午早些時(shí)候的內(nèi)部全員寄語(yǔ)中確認(rèn)：

《鳴潮》3.1版本流水已經(jīng)在下午正式超越此前的2.4版本，達(dá)成了歷史新高。

以下為內(nèi)部寄語(yǔ)全文：

這種「逆勢(shì)新高」的成績(jī)放在當(dāng)下，顯得格外另類(lèi)。

因?yàn)橄嘈挪簧偃硕伎吹搅诉@兩年二游賽道的整體下行。

比如前段時(shí)間，就有一批講二游慘狀的年度復(fù)盤(pán)：沒(méi)辦法，過(guò)去的2025年，還真一時(shí)間想不到什么爆款。

尤其在高規(guī)格、大制作領(lǐng)域，焦慮更甚。別的不說(shuō)，1月兩款備受矚目的新品，不約而同選擇了「退守」：一款砍掉了大世界、一款強(qiáng)調(diào)箱庭體驗(yàn)——仿佛時(shí)至今日，開(kāi)放世界也不香了。

但《鳴潮》3.1，卻給出了一個(gè)截然不同的答案。

首先就是樸實(shí)無(wú)華的產(chǎn)能爆炸。繼3.0大版本重構(gòu)開(kāi)放世界設(shè)計(jì)，僅一個(gè)多月，庫(kù)洛再次掏出了不亞于大版本更新的全套內(nèi)容，連版本PV時(shí)長(zhǎng)，都來(lái)到了史無(wú)前例的11分鐘。

在相關(guān)評(píng)論區(qū)，玩家對(duì)庫(kù)洛的評(píng)價(jià)已經(jīng)從「神了」變成了「瘋了」。

量大管飽只是開(kāi)始， 3.1版本調(diào)用了從設(shè)計(jì)、演出到宣發(fā)的全維度資源，只為打造一個(gè)復(fù)雜飽滿的角色、一場(chǎng)打破傳統(tǒng)二游敘事天花板的頂級(jí)演出——這種有的放矢的資源調(diào)度能力，或許才是游戲在下一階段的護(hù)城河。

更何況，《鳴潮》的進(jìn)化從未止步。

游戲從2.0的全方位進(jìn)化，到2.8對(duì)場(chǎng)景細(xì)節(jié)的極致內(nèi)卷；從3.0一轉(zhuǎn)攻勢(shì)，重構(gòu)「載具+場(chǎng)景交互」的開(kāi)放世界新思路，再到3.1將其大規(guī)模鋪開(kāi)——《鳴潮》展現(xiàn)出了一種「敢于嘗試新概念并快速落地」的高度自覺(jué)。

或許，我們對(duì)精品化的認(rèn)知，對(duì)高規(guī)格商業(yè)作品的突圍思考，真的該變一變了。

（注：本文內(nèi)容涉及核心劇情劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀?。?/p>

01

二游角色的堆料上限？

毫不夸張地說(shuō)，3.1版本的愛(ài)彌斯，是我見(jiàn)過(guò)堆料最足的二游角色了。這種堆料，并非只是說(shuō)品質(zhì)，更多是在宏觀層面重新定義了角色的產(chǎn)能標(biāo)準(zhǔn)。

首先是打破了「單角色」的資源限制。

品質(zhì)對(duì)《鳴潮》來(lái)說(shuō)只是基操，愛(ài)彌斯堆料之處，在于品質(zhì)基礎(chǔ)上的不斷加碼：角色擁有可隨時(shí)切換的機(jī)甲形態(tài)——有獨(dú)立的模型、技能動(dòng)作、待機(jī)與配音，相當(dāng)于用兩個(gè)角色的資源做一個(gè)角色；

這還沒(méi)完，愛(ài)彌斯還有第三套像素Q版小人形態(tài)。她不僅能在待機(jī)中變成2D桌寵、作為BUFF掛在后臺(tái)，還支撐起了主線「走格子」復(fù)古RPG的高光演出；

愛(ài)彌斯延奏BUFF的像素形象

再加上角色在實(shí)機(jī)演示中的飛行沖刺、水面站立等機(jī)動(dòng)玩法，以及強(qiáng)視覺(jué)張力的必殺演出，愛(ài)彌斯可以說(shuō)達(dá)到了目前游戲機(jī)制、強(qiáng)度、顏值的堆料天花板。

愛(ài)彌斯的實(shí)機(jī)演示轉(zhuǎn)載，成為IGN中國(guó)播放量TOP 3的視頻，僅次于《GTA6》和《黑神話：悟空》。

其次是在宣發(fā)層面「明暗交互」。

明線上，愛(ài)彌斯相關(guān)PV動(dòng)畫(huà)足足10部以上，涵蓋角色專(zhuān)輯、實(shí)機(jī)演示、動(dòng)畫(huà)演出、版本PV……不僅量大管飽，還有的放矢，集中在角色校園偶像、機(jī)甲戰(zhàn)斗和主線敘事上，在上線前就拉滿了角色的辨識(shí)度。

暗線則是游戲內(nèi)外的敘事銜接。

早在去年11月，有個(gè)名為「飛行雪絨」的賬號(hào)，在B站抖音等平臺(tái)開(kāi)始以角色口吻發(fā)布動(dòng)態(tài)和歌曲。直到《鳴潮》官方的點(diǎn)明及與其聯(lián)合投稿，玩家才發(fā)現(xiàn)這正是愛(ài)彌斯在劇情中的個(gè)人網(wǎng)站賬號(hào)——隨著角色在主線「死亡」，該賬號(hào)疑似留下一句「晚安」后同步停更。

賬號(hào)動(dòng)態(tài)的時(shí)間線，正好銜接了角色動(dòng)畫(huà)的時(shí)間線

這種沉浸式宣發(fā)帶來(lái)的情緒價(jià)值巨大：它打破了第四面墻，讓角色成為了一個(gè)活著的、有溫度的賽博偶像——目前飛行雪絨賬號(hào)在沒(méi)有主動(dòng)宣發(fā)的情況下，全平臺(tái)粉絲已經(jīng)超過(guò)了50萬(wàn)。

不過(guò)，真正讓葡萄君心動(dòng)「必滿鏈」、讓無(wú)數(shù)玩家破防的，還是愛(ài)彌斯的敘事設(shè)計(jì)。

3.1版本愛(ài)彌斯的「公路片」劇本，用有限的篇幅展現(xiàn)出了高度成熟的內(nèi)容創(chuàng)作方法論：

比如在演出上，讓資源集中在角色高光。

為了塑造愛(ài)彌斯「機(jī)甲+校園偶像」的反差，庫(kù)洛做了一場(chǎng)百米機(jī)甲大戰(zhàn)BOSS的高燃演出，從洞穴中看，頗有《只狼》白蛇BOSS的初見(jiàn)壓迫感；

一場(chǎng)演出高質(zhì)量的禮堂舞臺(tái)LIVE演出，既在主線首次展現(xiàn)愛(ài)彌斯另一重身份的高光，也讓玩家在龐大的信息量轟炸后，有一個(gè)情緒宣泄口。

再比如打破了二游的典型羈絆類(lèi)型。

3.1用回文敘事，展示了「過(guò)去漂泊者曾拯救并撫養(yǎng)小愛(ài)彌斯 - 成年愛(ài)彌斯守護(hù)漂泊者」的親情和救贖閉環(huán)。這種相依為命的厚重羈絆，比常規(guī)的角色情感鏈接更稀缺，也更具殺傷力。

更難得的是，愛(ài)彌斯打破了二游角色克制且完美的人設(shè)管理。

在3.1主線中，愛(ài)彌斯的情緒起伏極大，尤其是后期戰(zhàn)斗中略帶病嬌的保護(hù)欲，到內(nèi)心掙扎的痛苦，再到最后卸下偽裝的嚎啕大哭——這種情緒失控，讓角色瞬間有血有肉。

要知道，在很多商業(yè)二游中，這種極度失態(tài)的演出，往往因「怕毀人設(shè)」而被視為雷區(qū)。但庫(kù)洛敢做，且做成了：這一瞬間的失控，很容易讓玩家透過(guò)角色的表層，去重新審視這段復(fù)雜而飽滿的羈絆，感受那份沉甸甸的分量。

從細(xì)節(jié)堆料到情感敘事，愛(ài)彌斯由表及里的成功塑造，證明了長(zhǎng)線IP的宏大敘事不應(yīng)只是空洞的背景板，同樣可以成為角色成長(zhǎng)的土壤——或許愛(ài)彌斯在乎不是救世，而是學(xué)你的樣子救世。

這種更堅(jiān)實(shí)的敘事張力，是讓角色保持生命力的靈魂，也是一個(gè)IP能夠跨越周期影響更多人的核心資產(chǎn)。

02

更深層的研發(fā)實(shí)力

如果說(shuō)愛(ài)彌斯的成功是個(gè)案的爆發(fā)，那么3.1版本整體展現(xiàn)出來(lái)的，則是庫(kù)洛研發(fā)體系的深層體現(xiàn)：通過(guò)統(tǒng)籌資源，給予玩家一致的體驗(yàn)。

我們經(jīng)常聽(tīng)到很多團(tuán)隊(duì)說(shuō)卷不動(dòng)了、產(chǎn)能不夠，可很多時(shí)候，是團(tuán)隊(duì)越大越難協(xié)作，很多模塊容易空轉(zhuǎn)，一些東西老是對(duì)不上；

而《鳴潮》3.1版本給人的感覺(jué)，卻是整個(gè)項(xiàng)目組都對(duì)齊了顆粒度，同寫(xiě)一篇「命題作文」，不管是你跑的地圖、打的怪，還是看的劇情，都在講同一個(gè)故事，團(tuán)隊(duì)各個(gè)板塊契合在了一起，聚焦在幾個(gè)明確的敘事概念上。

比如公路片該怎么落地？庫(kù)洛將這一敘事結(jié)構(gòu)拆解到了開(kāi)放世界的地圖設(shè)計(jì)上。

從羅伊冰原的冷冽和原始氛圍，到空間站舊時(shí)代遺跡（拋出天空海、隧門(mén)等背景設(shè)定），再到漂泊者舊居的溫馨回憶、BOSS大戰(zhàn)的百米機(jī)甲遺跡，最后收束于禮堂的高光演出——地圖設(shè)計(jì)不再只為提供探索空間，還承載了敘事的起承轉(zhuǎn)合與情感記憶點(diǎn)。

多重教室的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，應(yīng)該對(duì)應(yīng)愛(ài)彌斯的不同心境：屋頂?shù)南ёC明了她對(duì)漂泊者再敞開(kāi)了一層心境。

為了達(dá)成這種沉浸感，庫(kù)洛還施展傳統(tǒng)藝能，打造了大量「一次性場(chǎng)景」：空間站的服務(wù)器機(jī)房、愛(ài)彌斯記憶中的多重教室……這些場(chǎng)景甚至還有專(zhuān)屬玩法：2D像素愛(ài)彌斯的「走格子」、橫版跳躍關(guān)卡、3D平臺(tái)探索，庫(kù)洛用「視聽(tīng)+玩法」的組合拳，將敘事密度填到了極致。

這段走格子演出+低門(mén)檻福利，讓「小愛(ài)」萌點(diǎn)拉滿

這種統(tǒng)籌能力甚至細(xì)致到了音頻的切換。主線結(jié)尾天臺(tái)播放CG后，BGM無(wú)縫切換為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音。既維持住了故事的情緒，也給BE的結(jié)局留白。這種「移步換景」的連貫性，證明庫(kù)洛嘗試打通團(tuán)隊(duì)的協(xié)作壁壘，進(jìn)入了更高效的研發(fā)階段。

這種全維度的統(tǒng)籌能力，給了《鳴潮》挑戰(zhàn)長(zhǎng)線和商業(yè)化的底氣。

之所以說(shuō)長(zhǎng)線，是因?yàn)樵?.1版本，我們終于看到了《鳴潮》世界觀的擴(kuò)充：從地域直接躍升到星球之外，講述漂泊者的故鄉(xiāng)和使命、點(diǎn)明歲主與隧者的關(guān)系、拋出「時(shí)空閉環(huán)」的硬科幻設(shè)定……這些都是延續(xù)長(zhǎng)線內(nèi)容的鋪墊。

哪怕玩家看不懂復(fù)雜的理論，也會(huì)被「未來(lái)漂泊者托舉過(guò)去愛(ài)彌斯」的時(shí)空閉環(huán)演出所震撼。

而反商業(yè)化策略就更明顯了。

從，到如今一波三折卻無(wú)力挽回的悲劇閉環(huán)。庫(kù)洛敢在賣(mài)角色的商業(yè)二游里堅(jiān)持BE美學(xué)，是相信，只要演出足夠頂級(jí)、統(tǒng)籌足夠完美，玩家就能跨越「悲傷」的表象，認(rèn)可角色的深層價(jià)值——這也正是其內(nèi)容掌控力的自信體現(xiàn)。

這種自信并非一蹴而就，而是跨版本迭代的結(jié)果。

從貫穿2.X的卡提希婭的塑造和迭代，以及主線大決戰(zhàn)的群像演出；到3.1愛(ài)彌斯入池和BE收尾，證明了《鳴潮》逐漸對(duì)標(biāo)單機(jī)敘事的長(zhǎng)線規(guī)劃——3.1的內(nèi)容量和高光，或許并非突然產(chǎn)能爆炸，而是他們有意將資源前置，用更長(zhǎng)周期講好3.X的故事。

而這種重心前置的調(diào)度策略，也說(shuō)明庫(kù)洛具備了駕馭長(zhǎng)線IP、維持玩家長(zhǎng)期預(yù)期的能力。畢竟，頂級(jí)研發(fā)不止要會(huì)堆資源，更要把資源做出一致且完整的體驗(yàn)。

03

《鳴潮》的上限在哪？

無(wú)論是聊堆料，還是聊體驗(yàn)，可能大家對(duì)庫(kù)洛的產(chǎn)品力還停留在結(jié)果上。但我想說(shuō)的是：一款項(xiàng)目的研發(fā)規(guī)格，不應(yīng)該是一個(gè)靜態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)或者結(jié)果，而是動(dòng)態(tài)的過(guò)程。

往前看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)如今的《鳴潮》與開(kāi)服相比，簡(jiǎn)直判若兩游：

首先是突破開(kāi)放世界的底層機(jī)制。

大地圖特效（甚至有）、2.0版本翱翔玩法解放開(kāi)放世界Z軸、……庫(kù)洛每一次都在挑戰(zhàn)大家對(duì)開(kāi)放世界的認(rèn)知。這種「走自己的路」的進(jìn)化路線，讓《鳴潮》在開(kāi)放世界的競(jìng)爭(zhēng)中殺出了專(zhuān)屬的生態(tài)位，同時(shí)證明了玩家會(huì)為更好的品質(zhì)和體驗(yàn)買(mǎi)單；

其次是死磕「費(fèi)力不討好」的細(xì)節(jié)。

從加入光追、優(yōu)化物理邏輯、劇情運(yùn)鏡演出……到3.1版本增加冰原場(chǎng)景的交互，優(yōu)化角色的動(dòng)作細(xì)節(jié)——這些細(xì)節(jié)在很多人看來(lái)或許性價(jià)比極低，但正是這些毫厘之差的累積，讓《鳴潮》一步步改頭換面，在商業(yè)游戲的基礎(chǔ)上跨過(guò)了3A品質(zhì)的門(mén)檻。

不止是技術(shù)活，《鳴潮》在體驗(yàn)優(yōu)化上也迅速跟進(jìn)。

拿3.1的摩托優(yōu)化來(lái)說(shuō)，3.0有玩家反饋移動(dòng)端操作不便，這個(gè)版本就實(shí)裝了多套操作邏輯；玩家想要更方便地地圖探索，庫(kù)洛直接實(shí)裝摩托「凝冰渡海」的能力。先不說(shuō)運(yùn)營(yíng)態(tài)度和誠(chéng)意，庫(kù)洛短期優(yōu)化底層的操作，就是一種無(wú)聲的技術(shù)硬實(shí)力展現(xiàn)。

如果把視線拉長(zhǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)庫(kù)洛在過(guò)去版本中，也一直保持著概念快速落地的能力：

乘霄山的國(guó)風(fēng)、拉古那的水城、七丘的羅馬古城、穗波市的二次元都市、3.0以來(lái)的復(fù)古未來(lái)+冰原地心雙世界……場(chǎng)景不僅風(fēng)格多樣，還一直緊扣IP核心：文明與悲鳴。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，每個(gè)區(qū)域，都是人類(lèi)對(duì)抗災(zāi)難的一種「生存樣本」：今州用戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)、黎那汐塔用設(shè)局對(duì)抗精神污染、拉海洛用天外科技對(duì)抗天外威脅……以此，游戲每個(gè)版本都有一套涵蓋美術(shù)、怪物、玩法的高度一致的體驗(yàn)（回溯雨、黑潮、虛質(zhì)磁暴）。

自我進(jìn)化，證明庫(kù)洛的研發(fā)實(shí)力一直往上走。當(dāng)玩家認(rèn)為乘霄山是過(guò)去《鳴潮》的品質(zhì)上限，2.0的顛倒城市給出了全新的視覺(jué)「降維打擊」；如今3.0，庫(kù)洛再用新的底層設(shè)計(jì)突破玩家認(rèn)知，走出了工業(yè)化堆料的舒適區(qū)。

不同概念落地，證明他們走的每一步都足夠扎實(shí)。正如3.1整體呈現(xiàn)出的狀態(tài)，這種「形散而神不散」的統(tǒng)籌力，才是庫(kù)洛最可怕的地方。

這兩點(diǎn)共同構(gòu)建了庫(kù)洛的產(chǎn)品壁壘，讓游戲能在充滿想象力的道路上前進(jìn)。

04

結(jié)語(yǔ)

“我已經(jīng)有了去處，不再需要執(zhí)著來(lái)時(shí)的路?！?/p>

這是3.1劇情中讓我最感觸的一句臺(tái)詞。它不僅僅是角色的獨(dú)白，也是《鳴潮》的寫(xiě)照。

過(guò)去，游戲曾面臨過(guò)輿論、質(zhì)疑與迷茫，就像漂泊者那樣頻率逸散，在；

如今回頭來(lái)看，3.1證明了《鳴潮》深入策略層面的研發(fā)思路依舊可行，還能繼續(xù)做下去，他們進(jìn)一步找到了自己的「頻率」，也找到了去處，走出了一條沒(méi)有對(duì)標(biāo)、不斷突破上限的「窄路」。

《鳴潮》3.0前節(jié)目瞻后，李松倫的寄語(yǔ)

當(dāng)然，《鳴潮》的前路依然充滿挑戰(zhàn)：如何讓千人團(tuán)隊(duì)始終保持默契和高效產(chǎn)出？在拉高玩家閾值后，如何確保下一個(gè)、下下一個(gè)版本，依然能誕生如3.0、3.1般的初見(jiàn)驚喜？

這是庫(kù)洛當(dāng)下的挑戰(zhàn)，也是試圖跨越周期的二游廠商，都需要思考的課題。

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