全網(wǎng)都在反春晚，究竟發(fā)生了什么？是老百姓已經(jīng)不再需要春晚了嗎？還是春晚已經(jīng)離老百姓的距離太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了？如果非要總結(jié)的話，就是當(dāng)下經(jīng)濟(jì)情緒共振、受眾定位錯位、角色與內(nèi)容懸浮，疊加了創(chuàng)作機(jī)制趨穩(wěn)避險(xiǎn)，再被社交傳播放大的結(jié)果，大白話講就是這已經(jīng)不是老百姓心目中的春晚了。

不裝，真實(shí)和真話是時下最欠缺的東西，而首先從來源于生活的藝術(shù)就已經(jīng)離老百姓脫節(jié)得太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了，看看酸黃瓜是怎么來的？那就是社會貧富在拉大，兩種生活互相不理解，底層堆積出來的情緒的爆發(fā)。離生活最近的藝術(shù)都這樣，那么社會上還有其他的一些東西呢？還有不裝的嗎？

全網(wǎng)反春晚，大家主要堆積的有三種情緒：一是反對現(xiàn)今的春晚形勢，一年比一年盛大的場面成了最大的諷刺？內(nèi)在的邏輯就是底層民眾經(jīng)濟(jì)情緒的共振，拉滿了他們的反差感。當(dāng)就業(yè)、房貸等現(xiàn)實(shí)壓力讓大家更關(guān)注“柴米油鹽”，春晚的高預(yù)算舞美，如2026年網(wǎng)傳7億投入、2.5億砸向AI特效與舞臺，與普通人的生活體驗(yàn)形成割裂，這樣的春晚已經(jīng)嚴(yán)重的“脫離了煙火氣”。

當(dāng)節(jié)目里的“歲月靜好”“輕松圓夢”，和年輕人面臨的職場內(nèi)卷、收入焦慮完全不符，這種回避痛點(diǎn)的粉飾，讓“盛大”變成了“不接地氣”的代名詞。老百姓已經(jīng)感覺到價(jià)值觀脫節(jié)了，我們這個社會真的需要這么裝嗎？觀眾要的是能共情的真實(shí)故事，不是“炫技式”的視覺盛宴，錢花得越多，越像“導(dǎo)演的個人秀場”，自然會引發(fā)反感。

二是反對春晚的定位，究竟是辦給誰看的？不是年年都說是老百姓的舞臺嗎？老百姓都說不喜歡了，那你還辦給誰看？想討好年輕人就塞流量藝人，結(jié)果讓中老年觀眾覺得“臉生”；想留住長輩就玩“催婚、團(tuán)圓”老套路，又被年輕人吐槽“尷尬說教”。

早年春晚是“接觀眾熱線、點(diǎn)啥演啥”的百姓聚會，現(xiàn)在卻成了“必須有教育意義”的任務(wù)，語言類節(jié)目只?！跋差^悲尾”的模板，開頭尬聊、結(jié)尾煽情，沒了“嬉笑怒罵”的真趣味。從“聯(lián)歡”變成了“宣教”。語言類節(jié)目多圍繞北方生活，如包餃子、東北梗，南方網(wǎng)友吐槽“這是北方春晚”；即便設(shè)了分會場，內(nèi)容慣性還是讓很多人覺得“疏離”。

三是反對角色錯位，老百姓不喜歡一幫年薪成百上千萬的演員在演打工的、保姆的生活，感覺到是諷刺。春晚曾是“素人圓夢”的舞臺，現(xiàn)在“召集令”成了粉絲應(yīng)援的戰(zhàn)場，流量藝人擠占名額，非遺傳承人、本土笑星等真正的“草根”難有曝光。

年薪千萬的演員演底層，沒有生活體驗(yàn)，臺詞像“口號”，劇情懸浮，被批“演得不像，反而像嘲諷”，表演缺乏真實(shí)感。為了“不翻車”，諷刺梗被刪、笑點(diǎn)被砍，小品成了“工業(yè)流水線思政課”。

四是新媒體擴(kuò)大了傳播效果，當(dāng)社交平臺的“吐槽狂歡”短視頻讓春晚的“尷尬瞬間”，如假唱、忘詞被無限放大。短視頻平臺的豪哥散裝版的搞笑段子比春晚更好笑，使短視頻比春晚的節(jié)目更有傳播力了。還有儀式感崩塌后的情緒反彈，以前春晚是“萬人空巷”的年俗，現(xiàn)在成了“客廳背景音”，這種期待落差讓“吐槽”成了一種“參與感”，甚至是“集體解壓”。

網(wǎng)民反春晚，本質(zhì)是對“求真實(shí)”的集體的訴求。春晚的核心矛盾是“初心迷失”了，不是觀眾“不愛看”，而是春晚“忘了為誰而辦”。