2026年2月5日，央視總臺(tái)確認(rèn)于蕾連續(xù)第四年擔(dān)任春晚總導(dǎo)演，消息迅速登頂熱搜。

伴隨關(guān)注而來(lái)的是全網(wǎng)對(duì)她過(guò)往的深挖，多年前的“崇洋媚外”傳言再次被提起，而這些傳言背后的真相，其實(shí)早已在公開(kāi)信息里有了清晰答案。

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2026年2月5日，央視總臺(tái)正式確認(rèn)于蕾將執(zhí)掌馬年春晚導(dǎo)筒，這是她從2023年起連續(xù)四年擔(dān)任這一職務(wù)，創(chuàng)下近十年春晚導(dǎo)演連續(xù)任職的新紀(jì)錄。

消息一出，全網(wǎng)瞬間沸騰，相關(guān)話題迅速?zèng)_上微博熱搜榜首，網(wǎng)友們的討論從節(jié)目期待延伸到了她的個(gè)人經(jīng)歷。

于蕾的名字第一次被大眾廣泛熟知，是2023年她首次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演時(shí)。當(dāng)時(shí)她推出的《滿庭芳·國(guó)色》節(jié)目，將朱紅、石青等中國(guó)傳統(tǒng)色彩通過(guò)舞蹈具象化，搭配古典詩(shī)詞吟唱，一夜之間讓傳統(tǒng)色系成為年度文化熱詞。

這個(gè)節(jié)目不僅刷屏社交平臺(tái)，還帶動(dòng)了相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品的熱銷，讓年輕人主動(dòng)走進(jìn)博物館探尋色彩背后的故事。

隨著2026年春晚導(dǎo)演身份的官宣，網(wǎng)友開(kāi)始系統(tǒng)梳理她的過(guò)往履歷。

公開(kāi)資料顯示，于蕾畢業(yè)于北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)），2003年加入哈文團(tuán)隊(duì)參與《非常6+1》策劃，憑借“三天三夜改17稿臺(tái)本”的拼勁站穩(wěn)腳跟。2012年，她成為央視春晚史上第一位女性總撰稿，此后又參與了G20峰會(huì)《最憶是杭州》、北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式等國(guó)家重大活動(dòng)的創(chuàng)作。

除了職業(yè)經(jīng)歷，她的家庭背景也被網(wǎng)友扒出。

父親于連勝是著名詩(shī)人、書法家，曾任沈陽(yáng)市文聯(lián)主席，家中兩面墻的古籍善本，讓于蕾?gòu)男【统两趥鹘y(tǒng)文化中。

中學(xué)時(shí)代的她就被同學(xué)稱為“行走的詩(shī)詞庫(kù)”，課間操都捧著《古文觀止》研讀，這份積累后來(lái)成為她創(chuàng)作的重要根基。

不過(guò)，在履歷被深挖的同時(shí)，多年前的爭(zhēng)議也被重新翻出。

有網(wǎng)友翻出2021年她擔(dān)任冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式總撰稿時(shí)的舊聞，截圖對(duì)比稱“驚蟄”節(jié)氣曾配用美國(guó)黃石公園的間歇泉畫面，還傳言倒計(jì)時(shí)環(huán)節(jié)選用了英文詩(shī)，“崇洋媚外”的標(biāo)簽再次被貼到她身上。

這些傳言當(dāng)時(shí)就引發(fā)過(guò)熱議，如今隨著她春晚導(dǎo)演身份的鞏固，再次成為網(wǎng)友爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

但這些傳言到底是真是假？當(dāng)年的爭(zhēng)議背后，是否有被忽略的細(xì)節(jié)和官方澄清？

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于蕾被貼上“崇洋媚外”標(biāo)簽，源于2022年北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式籌備期間的兩起傳言。

第一起是截圖傳言，稱倒計(jì)時(shí)“驚蟄”畫面用了美國(guó)黃石公園的間歇泉，而非中國(guó)本土景觀。

第二起是文字傳言，說(shuō)倒計(jì)時(shí)環(huán)節(jié)放棄古詩(shī)詞，改用英文詩(shī)，質(zhì)疑她“弱化中國(guó)文化”。

這兩起傳言在當(dāng)時(shí)快速發(fā)酵，讓她一度陷入輿論漩渦。

但事實(shí)并非傳言所說(shuō)，首先，關(guān)于畫面“用外國(guó)景”的說(shuō)法，據(jù)當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)透露，那只是技術(shù)組的素材誤用，并非于蕾的創(chuàng)作意圖。

而且最終呈現(xiàn)的開(kāi)幕式畫面中，所有節(jié)氣對(duì)應(yīng)的都是中國(guó)本土景觀，從東北的林海雪原到江南的烏篷船，每一幅畫面都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的審核和調(diào)整。

其次，關(guān)于“用英文詩(shī)替代古詩(shī)詞”的傳言，更是與事實(shí)嚴(yán)重不符。

2022年2月，光明網(wǎng)曾獨(dú)家專訪于蕾，她明確表示，二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)的核心創(chuàng)意就是用古詩(shī)詞展現(xiàn)中國(guó)文化。

她的電腦里存了600多個(gè)相關(guān)文件，初稿中連倒數(shù)10秒都配了對(duì)應(yīng)的詩(shī)句，比如“大雪滿弓刀”對(duì)應(yīng)“大雪”節(jié)氣，畫面是運(yùn)動(dòng)員冰刀擦出的火花，完美契合冬奧氣質(zhì)。

“這些古詩(shī)詞是冬奧會(huì)開(kāi)幕式最珍貴的創(chuàng)意，以后可能很難遇到其他國(guó)家用自己古老的詩(shī)歌作為國(guó)際盛會(huì)的倒計(jì)時(shí)”，于蕾在采訪中這樣說(shuō)。

最終因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)倒計(jì)時(shí)的節(jié)奏要求，后10句詩(shī)沒(méi)能呈現(xiàn)，但整個(gè)倒計(jì)時(shí)環(huán)節(jié)，百分之八九十的內(nèi)容都采用了古詩(shī)詞或傳統(tǒng)物候名句，比如“隨風(fēng)潛入夜”對(duì)應(yīng)“雨水”，“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”對(duì)應(yīng)“清明”。

國(guó)際奧委會(huì)的反饋也能印證這一點(diǎn)。

開(kāi)幕式當(dāng)天，國(guó)際奧委會(huì)頒獎(jiǎng)儀式負(fù)責(zé)人帕特里克·斯圖爾德給導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)寫了英文祝賀信，稱“開(kāi)幕式呈現(xiàn)得非常完美，已經(jīng)值得拿到一塊奧運(yùn)會(huì)金牌了”。

如果真的“崇洋媚外”，顯然不可能得到這樣的認(rèn)可。

更能體現(xiàn)她文化堅(jiān)守的，是她在創(chuàng)作中的“軸”。

為了讓“立春”環(huán)節(jié)的蒲公英種子特效符合古詩(shī)意境，她連續(xù)七周泡在動(dòng)畫工作室，反復(fù)調(diào)整細(xì)節(jié)，連張藝謀都調(diào)侃“蕾子比我這個(gè)導(dǎo)演還軸”。

這種對(duì)傳統(tǒng)文化的執(zhí)著，貫穿了她的整個(gè)創(chuàng)作生涯。

其實(shí)，這些傳言早在2022年就有過(guò)澄清，但隨著她2026年春晚導(dǎo)演身份的官宣，還是被一些網(wǎng)友翻出來(lái)質(zhì)疑。

而她多年來(lái)的作品，早已用事實(shí)打破了這些傳言。

但為什么這些傳言會(huì)反復(fù)出現(xiàn)？

除了信息差，是否還有對(duì)她創(chuàng)作理念的誤解？

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于蕾“崇洋媚外”傳言反復(fù)出現(xiàn)，背后既有信息傳播中的偏差，也有對(duì)她“文化融合”創(chuàng)作理念的誤解。

很多網(wǎng)友把“文化借鑒”和“崇洋媚外”混為一談，忽略了她作品中始終不變的傳統(tǒng)文化內(nèi)核。

于蕾的創(chuàng)作理念，一直是“文化根脈+時(shí)代表達(dá)”。

她認(rèn)為“文化不是博物館里的標(biāo)本，而是流動(dòng)在我們血脈里的基因”，所以她的作品從不排斥現(xiàn)代技術(shù)或國(guó)際表達(dá)，而是用這些方式讓傳統(tǒng)文化“活”起來(lái)。2023年春晚的《滿庭芳·國(guó)色》，她沒(méi)有單純展示傳統(tǒng)色彩，而是用舞蹈、音樂(lè)和現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，讓觀眾直觀感受到色彩背后的文化韻味。

彩排時(shí)，技術(shù)組反對(duì)稱“顏色太跳，電視轉(zhuǎn)播會(huì)失真”，她就帶著團(tuán)隊(duì)用古法礦物顏料調(diào)制32種色卡，在演播廳搭建小型染坊做實(shí)驗(yàn)，最終呈現(xiàn)出驚艷全網(wǎng)的效果。

2025年蛇年春晚，她將機(jī)器人秧歌隊(duì)與非遺剪紙技藝結(jié)合，被觀眾稱為“賽博朋克版的《清明上河圖》”。

為了讓機(jī)器人動(dòng)作貼合陜北秧歌的韻律，她帶著團(tuán)隊(duì)在榆林農(nóng)村跟老藝人學(xué)了整整三個(gè)月，確保每一個(gè)動(dòng)作都符合傳統(tǒng)韻味。

這種“傳統(tǒng)為體，現(xiàn)代為用”的思路，正是她作品的鮮明特點(diǎn)。

在國(guó)際項(xiàng)目中，她的這種理念體現(xiàn)得更明顯。

北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式上，她用古詩(shī)詞構(gòu)建倒計(jì)時(shí)體系，同時(shí)用現(xiàn)代視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)，讓全世界看到了中國(guó)文化的浪漫。

G20峰會(huì)《最憶是杭州》的創(chuàng)作中，她將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與西方交響樂(lè)結(jié)合，既保留了東方美學(xué)的精髓，又符合國(guó)際觀眾的審美習(xí)慣。

這些作品都證明，它的“融合”是為了更好地傳播中國(guó)文化，而不是弱化或替代。

除了創(chuàng)作理念的誤解，傳言反復(fù)出現(xiàn)還與信息傳播的特點(diǎn)有關(guān)。

2021年的傳言，雖然當(dāng)時(shí)有官方采訪和團(tuán)隊(duì)澄清，但自媒體的碎片化解讀更容易被傳播。

很多網(wǎng)友只看到了“截圖”和“傳言”，卻沒(méi)看到完整的采訪內(nèi)容和最終的作品呈現(xiàn)，信息差讓誤解一直存在。

而于蕾本人，從未對(duì)這些傳言進(jìn)行過(guò)公開(kāi)回應(yīng)。

她的團(tuán)隊(duì)成員說(shuō)，她總是把精力放在創(chuàng)作上，“覺(jué)得作品就是最好的回答”。

2024年接受《婦女生活》采訪時(shí)，她罕見(jiàn)談到外界爭(zhēng)議，只是說(shuō)“文化傳承，有時(shí)候真的需要些孤勇者”。

這種低調(diào)務(wù)實(shí)的態(tài)度，讓她少了很多“辯解”的聲音，卻也讓作品成為了最有力的證據(jù)。

從《國(guó)家寶藏》到連續(xù)四屆春晚，于蕾的作品始終在證明，傳統(tǒng)文化可以很潮，中國(guó)故事可以講得很動(dòng)人。

她用自己的方式，讓文化傳承有了新的形式，也讓更多年輕人愛(ài)上了傳統(tǒng)文化