這部聚焦二十世紀(jì)初華人群體命運(yùn)的新作，既是他對(duì)自身創(chuàng)作邊界的又一次突破，也延續(xù)了其一貫以來(lái)的人文關(guān)懷底色。結(jié)合官媒報(bào)道與行業(yè)觀察，筆者想和大家聊聊《狠家伙》的核心亮點(diǎn)，也一同回望這位“打不死的小強(qiáng)”，一路逆襲的藝術(shù)之路。中倔強(qiáng)成長(zhǎng)的許三多。但很少有人知道，這位從農(nóng)村走出的演員，背后是無(wú)數(shù)不為人知的堅(jiān)持與掙扎，而他的藝術(shù)生涯，本身就是一部“小人物逆襲”的現(xiàn)實(shí)縮影。

后來(lái)，他陸續(xù)塑造了樹先生、唐仁等經(jīng)典角色，這些角色大多帶著“小人物”的煙火氣，既有粗魯脫線的一面，也有天真純良被現(xiàn)實(shí)打磨的無(wú)奈。正如影評(píng)人梅雪風(fēng)所說(shuō)，王寶強(qiáng)是中國(guó)少有的能真正講述中國(guó)現(xiàn)實(shí)與中國(guó)夢(mèng)的類型明星。

不甘于只做演員的王寶強(qiáng)，在2016年執(zhí)起導(dǎo)筒，拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》。然而，這部影片上映后迎來(lái)鋪天蓋地的群嘲，甚至讓他斬獲了“金掃帚獎(jiǎng)”最令人失望導(dǎo)演。面對(duì)爭(zhēng)議，王寶強(qiáng)沒(méi)有逃避，而是親自去領(lǐng)獎(jiǎng)，坦誠(chéng)向觀眾道歉，并表示自己會(huì)不斷進(jìn)步，“努力是可以改變一切的”。

這份不服輸?shù)捻g勁，讓他在六年后帶著《八角籠中》強(qiáng)勢(shì)回歸。這部由他身兼導(dǎo)演、編劇、制片、主演的影片，把目光對(duì)準(zhǔn)了大山里的困境少年，上映7天票房就突破11億，最終累計(jì)票房超22億元，豆瓣評(píng)分7.3分，貓眼評(píng)分更是高達(dá)9.5分，還斬獲了第18屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

和開機(jī)消息一起曝光的，還有影片的海報(bào)。這幅由著名設(shè)計(jì)師黃海操刀的海報(bào)，藏著不少耐人尋味的小細(xì)節(jié)。海報(bào)中央，一個(gè)人身著黑色中式長(zhǎng)衫，微微靠在帶有中式雕花龍紋的座椅上，雙臂展開搭在扶手上，右手握著一把槍，扣住扳機(jī)的食指的和低垂的槍口，把那種不怒自威的氣場(chǎng)，拿捏得恰到好處。雖說(shuō)壓低的禮帽遮住了他的臉，但那份藏在陰影里的“狠”勁，還是撲面而來(lái)。

筆者留意到，海報(bào)背景里，東方傳統(tǒng)美學(xué)元素和西式奢華陳設(shè)、權(quán)力象征交織在一起，這種東西方文化符號(hào)的碰撞，或許正是二十世紀(jì)初華人群體在異國(guó)他鄉(xiāng)生存狀態(tài)的真實(shí)隱喻——一邊是刻在骨子里的東方底色，一邊是西方世界的排擠與壓迫，這份矛盾與掙扎，說(shuō)不定會(huì)成為影片最打動(dòng)人的地方之一。至于這些細(xì)節(jié)背后還有哪些深層含義，和當(dāng)下社會(huì)又有著怎樣的關(guān)聯(lián)，恐怕只能等到影片上映后，才能找到答案。一部影片能成能敗，除了劇情和導(dǎo)演的功力，主創(chuàng)班底的實(shí)力也很關(guān)鍵?！逗菁一铩分赃€沒(méi)開機(jī)就自帶熱度，除了王寶強(qiáng)的號(hào)召力，豪華的主創(chuàng)陣容更是讓觀眾充滿期待。尤其是《八角籠中》的核心班底再度回歸，無(wú)疑給影片的品質(zhì)吃了一顆定心丸。