刷到時(shí)代少年團(tuán)這套網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)盛典造型，最先被戳中的是那種東方少年的溫潤(rùn)感—— 淺藍(lán)套裝像浸在水墨里的云，Qeelin 珠寶的細(xì)碎光澤落在頸間腕間，沒(méi)有刻意的張揚(yáng)，只有少年與東方美學(xué)的溫柔共振。

全員淺藍(lán)套裝，面料帶著細(xì)膩的肌理，像春日里的薄霧，利落的剪裁襯出少年的清瘦骨架，沒(méi)有多余的裝飾，只靠色彩的柔和與線條的干凈，撐起了 “溫潤(rùn)雅致” 的東方腔調(diào)。

背景的水墨暈染、六邊形窗欞，像把江南的春搬進(jìn)了鏡頭，少年們或坐或立，衣擺輕垂，和背景的留白形成呼應(yīng)，像從國(guó)風(fēng)畫(huà)卷里走出來(lái)的少年郎。

Qeelin 珠寶是點(diǎn)睛之筆，細(xì)碎的鉆光或綴在頸間，或繞在腕間，沒(méi)有夸張的存在感，卻用東方珠寶的精致，中和了套裝的素凈，添了幾分 “俊逸翩然” 的貴氣。馬嘉祺的沉穩(wěn)、丁程鑫的靈動(dòng)、宋亞軒的清透、劉耀文的英氣、張真源的溫潤(rùn)、嚴(yán)浩翔的銳利、賀峻霖的嬌俏，在同一款套裝里，卻各有各的少年模樣 —— 有人垂眸撫袖，眉眼溫柔；

有人抬眼直視，眼神里藏著鋒芒；有人倚在案幾邊，姿態(tài)松弛，像在自家書(shū)房里閑坐，沒(méi)有舞臺(tái)上的炸裂，只有屬于少年的舒展。

這套裝造，早已不只是舞臺(tái)上的造型，而是時(shí)代少年團(tuán)對(duì)東方美學(xué)的詮釋。淺藍(lán)的柔，水墨的雅，珠寶的精，在他們身上和諧共生，像在說(shuō)：東方少年的魅力，從來(lái)不是刻意的復(fù)古，而是骨子里的溫潤(rùn)，和對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的自然承接。

看他們坐在水墨背景前，突然明白：所謂 “東方少年氣”，從來(lái)不是穿一件國(guó)風(fēng)服飾，而是把傳統(tǒng)的溫潤(rùn)，揉進(jìn)少年的鮮活里，讓每一次亮相，都成了東方美學(xué)的溫柔回響。