導(dǎo)語：

齊良芷回憶父親齊白石畫小雞時(shí)，深情講述老人三十歲始研此題材，經(jīng)數(shù)十年錘煉獨(dú)創(chuàng)"腹橫濃墨""圓點(diǎn)平涂并用"等技法。八十三歲所作《雞籠下九雛》終達(dá)化境，以墨色濃淡干濕的精準(zhǔn)把控，將絨毛質(zhì)感與動(dòng)態(tài)神情表現(xiàn)得淋漓盡致。她特別提到父親主張"觀察重于臨摹"，常于院中細(xì)致觀察雛雞爭(zhēng)食、相呼等生動(dòng)場(chǎng)景，最終將田園童趣升華為"妙在似與不似之間"的藝術(shù)經(jīng)典。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石在點(diǎn)評(píng)齊白石的畫作·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，父親齊白石一生畫過無數(shù)佳作，而我最難忘的，仍是他案前畫小雞的模樣。那些毛茸茸、憨態(tài)可掬的小生靈，在他筆下躍然紙上，藏著他一生對(duì)生活的熱愛，也藏著我與他相伴的溫暖時(shí)光。

△ 齊白石書畫作品《小雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親自幼在鄉(xiāng)間長(zhǎng)大，喂牛養(yǎng)雞是家常便飯，對(duì)小雞的習(xí)性再熟悉不過。他常對(duì)我說，畫物必先懂物，三十歲前，他畫的小雞就已生動(dòng)有形，卻總說還差幾分神韻。六十歲后，他特意在家中養(yǎng)了許多小雞，每日茶余飯后，便坐在廊下靜靜觀察，看它們啄食、奔跑、依偎，連細(xì)微的神態(tài)變化都一一記在心里，隨手在草稿紙上勾勒幾筆，日積月累，筆下的小雞便有了靈魂。

我常常守在父親的畫案旁，看他如何將一團(tuán)墨色變成靈動(dòng)的小雞。起初，他用大筆圓點(diǎn)法勾勒小雞的外形，再添上嘴、眼和爪，可他總不滿意，說這樣只有其形，未有其神。直到六十三歲，他漸漸摸索出竅門，僅憑雞爪的巧妙安排，就能畫出小雞立、啄、跑的各種姿態(tài)，一幅棕樹下的十三只小雞，神態(tài)各異，已然鮮活。

△ 齊白石書畫作品《小雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫小雞，最講究墨色的運(yùn)用。六十五歲時(shí)，他畫七只爭(zhēng)食的小雞，用濃淡不一的墨色區(qū)分群雞，最前一只濃墨，第二只極淡，交替變化，聚散分明，沒有一絲模糊。七十歲后，他又將圓點(diǎn)筆與平涂筆合用，清晰分出小雞的胸腹，絨毛的蓬松質(zhì)感愈發(fā)逼真。八十三歲時(shí)，他畫雞籠下的九只小雞，平涂筆多用，圓點(diǎn)筆少用，墨色干濕相間，仿佛能摸到小雞柔軟的絨毛。

他總對(duì)我念叨：“余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似。”畫小雞的技法，是他日復(fù)一日錘煉的結(jié)果。就連配景的雞籠，他也格外用心，中鋒畫竹條，前濃后淡顯層次，側(cè)鋒畫籠底，盡顯竹片的扁平質(zhì)感，一筆一劃都絕不敷衍。

有時(shí)我忍不住伸手想學(xué)，父親便握住我的手，教我控制筆墨的輕重，告訴我蘸墨時(shí)哪邊墨多水少，用筆時(shí)如何轉(zhuǎn)換鋒刃，才能畫出小雞的靈動(dòng)。他說，畫小雞不僅要像，更要畫出它們的天真爛漫，那是鄉(xiāng)間最純粹的生機(jī)。

如今父親已遠(yuǎn)去，可每當(dāng)我看到他畫的小雞，仿佛又看到他坐在廊下觀察雞雛的模樣，聽到他耐心教我畫畫的話語。父親用一生告訴我們，藝術(shù)源于生活，唯有熱愛與堅(jiān)守，才能將平凡之物畫成不朽之作。那些筆下的小雞，藏著他的匠心，也藏著我永不褪色的思念。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）