更松弛的海洋文化。

文/九蓮寶燈

網(wǎng)易又有一款未上線大作，PV播放量輕松突破千萬(wàn)。

這款游戲就是網(wǎng)易游戲Joker事業(yè)部的新作《遺忘之?！?。1月8日，他們端出的「流浪號(hào)測(cè)試」PV，如今僅在B站上就已經(jīng)突破了上千萬(wàn)播放。

作為網(wǎng)易此前在財(cái)報(bào)電話會(huì)議中點(diǎn)名提及、非常重視的產(chǎn)品，PV能受到這種級(jí)別的關(guān)注，算是開了個(gè)好頭。

可游戲?qū)嶋H玩起來如何？在去年6月第一次測(cè)試時(shí)，葡萄君就已經(jīng)體驗(yàn)了游戲的核心玩法：它不僅是開放世界加回合制RPG，還是肉鴿、搜打撤、CRPG等一系列玩法的集合體。不僅豐富，而且這種組合非常新。

時(shí)隔半年后，游戲在前天（2月5日）終于開啟了「流浪號(hào)測(cè)試」。作為進(jìn)一步對(duì)玩家開放的測(cè)試版本，《遺忘之?！吩谶@次測(cè)試中，也展現(xiàn)出了完成度更高的內(nèi)容與更完整的體驗(yàn)循環(huán)。

總的來說，《遺忘之?！吠耆珶o法看作任何一種現(xiàn)有開放世界的衍生，它完全就是一個(gè)新物種。

01

第三種開放世界

《遺忘之?！吩谝粶y(cè)中就已經(jīng)較為完整的玩法結(jié)構(gòu)，到了「流浪號(hào)測(cè)試」，已經(jīng)更加成熟：

游戲地圖分成三種類別，分別是城市、海洋和各式各樣的島嶼。不同的地圖上，玩法各不相同。但每一種玩法，都帶來了不同的開放感。

首先是主城。這張地圖最令人感到意外的，是交互的高自由度和內(nèi)容的開放感：

在城市地圖上，玩家能夠以個(gè)人身份探索城市、交易、養(yǎng)成角色、和其他玩家社交，還有各種小游戲類型的玩法，如打麻將等。目前，城市「奧托皮亞」也是推進(jìn)主線劇情的重要舞臺(tái)。

更關(guān)鍵的是，游戲中玩家不僅可以遇到承擔(dān)各種功能的NPC，玩家甚至還可以主動(dòng)選擇和一些NPC「找樂子」，和他們互動(dòng)、戰(zhàn)斗，甚至是把這個(gè)NPC斬殺，哪怕是一些較為特殊的角色。

而這些NPC消失后，他們負(fù)責(zé)的店鋪等也會(huì)因此歇業(yè)或被旁人頂替，其他角色也會(huì)討論此事。這種混沌自由又帶著生動(dòng)的體驗(yàn)，即使在開放世界中目前也相當(dāng)少見。

第二，則是海洋開放地圖的探索樂趣：

玩家在城市中做完交易、養(yǎng)好角色、做足準(zhǔn)備后，就能夠在碼頭選擇出海。目前，玩家只能夠讓最多6名角色上船，且必須包含主角與重要角色「艾絲」。

到了海洋地圖，玩家就幾乎只能以整艘船的視角去觀察這個(gè)世界。船只本身也能夠養(yǎng)成，例如分配船身和船艏的成員等等。在海洋中，玩家有時(shí)也會(huì)遇到敵人或怪物，這時(shí)就需要推出艦身的大炮，向敵人開炮攻擊。

島嶼探索也很有意思。海洋中，玩家能遇到各種各樣的荒島，玩家能夠從6名船員選擇3-4位登島。在荒島上，玩家除了能采集各種素材、開寶箱外，也需要與各種怪物戰(zhàn)斗。

戰(zhàn)斗核心玩法為回合制，但游戲加入了一種類似《歧路旅人》的搖獎(jiǎng)機(jī)制：玩家在戰(zhàn)斗中會(huì)獲得搖獎(jiǎng)次數(shù)，搖獎(jiǎng)次數(shù)本身可以被消耗，用來增強(qiáng)玩家普攻的戰(zhàn)斗力；但不同于《歧路旅人》的是，搖獎(jiǎng)最終搖出的數(shù)字如果大于敵人的防御，玩家的攻擊就能將敵人擊破，并在接下來的回合中打出更多傷害。

除此之外，玩家在荒島中戰(zhàn)斗時(shí)，還能獲得臨時(shí)的裝備和技能，讓玩家體驗(yàn)肉鴿式的裝備技能構(gòu)建樂趣。

而在這個(gè)基礎(chǔ)上，《遺忘之?！匪龅倪€并不止如此。游戲的養(yǎng)成玩法同樣也很特別：

游戲拋棄了大部分開放世界遵循的角色等級(jí)養(yǎng)成結(jié)構(gòu)，而是采用了局外角色屬性和個(gè)人技能天賦職業(yè)養(yǎng)成。

而在這之上，別忘了，在島嶼探索中，玩家還能搭配局內(nèi)肉鴿式的、可反復(fù)反悔重新搭配的職業(yè)技能流派和裝備構(gòu)建。這就帶來了和傳統(tǒng)開放世界完全不同的新鮮感。

用通俗的說法來講，海洋地圖包含了海和島嶼，玩家可以在大海中航行，也可以在島嶼體驗(yàn)箱庭玩法，這二者承載了開放世界體驗(yàn)， 至于主城，則是類似在探索之余給玩家喘息的地方，可以做局外養(yǎng)成和社交。三者組成一個(gè)完整的循環(huán)。

這種設(shè)計(jì)聽起來好像和傳統(tǒng)游戲差不多，但在實(shí)際體驗(yàn)時(shí)，你能體會(huì)到一種幾乎只可意會(huì)不可言傳的感受——以海洋為題材，真的太特別了。

最基礎(chǔ)的特別之處，當(dāng)然是「扮演」一艘船和扮演一個(gè)角色的區(qū)別。不論是移動(dòng)還是攻擊的方式，都與常見的動(dòng)作開放世界截然不同。

值得注意的是，雖然很多人會(huì)將《遺忘之?！犯爬榛睾现茟?zhàn)斗游戲，但游戲?qū)嶋H上對(duì)「海戰(zhàn)」的重視程度一點(diǎn)也不比荒島上的回合制戰(zhàn)斗弱。游戲在海洋地圖中也設(shè)計(jì)了不少怪物甚至BOSS，讓海戰(zhàn)成為了游戲中一個(gè)非常核心的玩法環(huán)節(jié)。

而更深層次的區(qū)別，在于內(nèi)心感受上的不同。

在傳統(tǒng)開放世界游戲中，我們已經(jīng)習(xí)慣了以保衛(wèi)城市為主題的敘事邏輯，探索也只是簡(jiǎn)單分為「在城里」和「在野外」兩種狀態(tài)。但海洋地圖，顯然給玩家提供了第三種狀態(tài)。而且這種「在海上」的狀態(tài)，是玩家在游戲過程中要花更長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)歷的環(huán)節(jié)——相比主城，這艘船，才像是玩家在游戲里的「家」。

這一系列特殊的感受，使得《遺忘之?！凡煌诂F(xiàn)在所謂荒野或都市題材的開放世界游戲，走出了屬于自己的第三條道路。

《遺忘之?！分谱鹘M到底是怎么想出這么特別的開放世界的？在最近試玩過游戲后，我們也和游戲的策劃團(tuán)隊(duì)展開了簡(jiǎn)短的交流。

照策劃們的說法，游戲之所以能帶來這么多的差異化體驗(yàn)，是因?yàn)樗麄冊(cè)诟呔S度的選項(xiàng)上，就和別人有所不同。

02

更松弛的海洋文化

策劃團(tuán)隊(duì)告訴我們，在制作《遺忘之?！返倪^程中，他們最重要的邏輯是先確定自己想要做的主題、內(nèi)容和質(zhì)感，而不是先考慮自己要做什么類型，然后套公式。

在團(tuán)隊(duì)看來，不管是不是開放世界，游戲首先是一款RPG，而RPG的核心魅力，在于讓人體驗(yàn)一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)、也不同于其他作品的虛擬世界。因此，游戲從一開始，就決定去制作強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)風(fēng)格，和與眾不同的主題。

從實(shí)際來看，《遺忘之?！返暮芏嗖町?，確實(shí)來自主題——海洋文化。

首先，以海洋探險(xiǎn)為主題的游戲，通常就會(huì)導(dǎo)向海洋文化。這對(duì)于國(guó)內(nèi)玩家來說，就帶來了一種文化背景層面的新鮮感。

一個(gè)鮮明的例子是，在大陸文化中，“守護(hù)家園”是一個(gè)常見的故事題材，但在海洋文化中，出去探險(xiǎn)則是更常見的主題。在游戲中，策劃團(tuán)隊(duì)也通過循序漸進(jìn)地鋪墊這種敘事和角色特點(diǎn)，給玩家不斷帶來全新的感受。

游戲中的船比城市更有“家”的感覺，原因也正來源于此。城市作為一個(gè)功能與社交的集合場(chǎng)所，它給人最直觀的感受，就像公司，是一個(gè)“辦事”的地方，而非休息的地方。而在船上，團(tuán)隊(duì)目前則設(shè)計(jì)了例如聚會(huì)、烤肉等更加生活化的功能，這就給人帶來更加溫馨的體驗(yàn)。

此外，游戲在設(shè)計(jì)城市時(shí)，也在故意在地圖等多維度的表現(xiàn)中，讓它看起來更像是諸多島嶼中的一個(gè)，這種并不特殊的感覺，加上以向外探索為底層邏輯的文化加持，玩家不由自主地就會(huì)想要出海，待在船上。

采用這種文化風(fēng)格并非是一件很容易的事。例如在版本制作時(shí)，以大陸為主題的開放世界游戲的內(nèi)容密度通常是一種“總—分”結(jié)構(gòu)：先確定一塊大陸的大致結(jié)構(gòu)和內(nèi)容主題，然后按照主題制作不同的區(qū)域。

但海洋主題的開放世界，則是類似沙漏的三層結(jié)構(gòu)：海洋非?？諘?，荒島也非常分散。玩家在這一層，很難體驗(yàn)到高濃度的內(nèi)容主題。但是具體到每個(gè)島，內(nèi)容成分又像是大陸型開放世界游戲一樣，呈現(xiàn)總分結(jié)構(gòu)。

這就意味著他們需要做的事情，不僅比大陸型開放世界要多一個(gè)維度，同時(shí)由于每個(gè)荒島都像是一個(gè)小“大陸”，他們要做的工作量可能也更多。

按制作團(tuán)隊(duì)說法，目前他們已經(jīng)確定了荒島的體驗(yàn)方向，但在海洋這個(gè)層面，他們把探索體驗(yàn)感留在一個(gè)比較輕薄的層面，未來是否需要將海洋探索也做得更重，需要看后續(xù)用戶的反響。

可采用海洋文化為游戲底層，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致游戲很難被大眾所接受？

《遺忘之?！愤€有后手：他們?cè)谶@一文化中，加入了更多現(xiàn)代化、大眾化的文化元素。

在海洋文化設(shè)定方面，融入個(gè)人理解的創(chuàng)作比比皆是。例如在文學(xué)領(lǐng)域，航海者最早的經(jīng)典形象之一，來自小說《金銀島》；但到了電影《加勒比海盜》中，海洋文化的經(jīng)典形象又變成了無畏的冒險(xiǎn)家；到了日本動(dòng)漫《海賊王》中，又給海洋文化帶上了有情有義的標(biāo)簽。

《遺忘之海》沒有100%忠實(shí)還原現(xiàn)有的海洋文化，因?yàn)楹笳卟⒎怯螒虻淖罱K目的，而只是游戲展現(xiàn)差異的手段，制作團(tuán)隊(duì)并不希望自己被牽著鼻子走。

最終，他們?cè)诹㈨?xiàng)時(shí)預(yù)判，對(duì)于如今的玩家來說，松弛，將會(huì)是一個(gè)很容易引發(fā)共鳴的主題。因此在這款游戲中，他們?nèi)谌肓舜罅枯p松搞笑、甚至無厘頭的元素。從PV播放量來看，他們或許真的踩中了現(xiàn)在不少玩家喜歡的方向。

不過，制作團(tuán)隊(duì)也承認(rèn)，松弛這個(gè)主題也給他們帶來了比較大的挑戰(zhàn)。

比如在劇情節(jié)奏方面，回顧以往大部分游戲，先用一個(gè)BOSS戰(zhàn)挑動(dòng)玩家情緒，制造緊張感是一種很常見的做法。但在《遺忘之?！分?，他們?yōu)榱税押Ｑ笪幕母惺茕亯|得夠扎實(shí)，把松弛的感覺傳達(dá)出來，使得游戲起步節(jié)奏顯得有些慢，就像是“在沙灘上曬太陽(yáng)”。

為此，團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)討論許久。最后他們覺得，還是游戲的特征和氣質(zhì)更加重要。一方面來說，這種不緊繃的敘事方式，能夠更好地讓玩家理解故事想要講什么，也就能夠更好地關(guān)照到游戲未來的長(zhǎng)線發(fā)展；

另一方面，如今太多的游戲都在利用緊張的氛圍來挑動(dòng)玩家情緒，但這會(huì)使得玩家每次在打開游戲時(shí)，不免產(chǎn)生心理負(fù)擔(dān)。而《遺忘之?！方^對(duì)不希望成為一款需要玩家先進(jìn)行心理建設(shè)，才能打開的游戲。

作為一款無論在美術(shù)、系統(tǒng)、玩法還是內(nèi)容層面都足夠新的游戲，《遺忘之海》必然會(huì)在未來給更多人帶來驚奇。但與之相對(duì)的，玩家或許也需要花費(fèi)一定時(shí)間，才能與這款游戲相磨合，并達(dá)成共識(shí)。如果未來他們的革新能夠被更多玩家逐漸接受，或許作為品類新物種的《遺忘之?！罚瑢?huì)占據(jù)一個(gè)獨(dú)特的地位，在短時(shí)間內(nèi)無法被人撼動(dòng)。

游戲葡萄招聘內(nèi)容編輯，

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