導語：

齊良芷回憶父親畫雞始于三十歲，經數十年錘煉獨創(chuàng)"腹橫濃墨""圓點平涂并用"等技法。八十三歲所作《雞籠下九雛》以墨色濃淡干濕的精準把控，將絨毛質感與爭食動態(tài)表現得淋漓盡致。她特別強調父親"觀察重于臨摹"的理念——常于院中細觀雛雞相呼、啄食等生動場景，最終將田園童趣升華為"妙在似與不似之間"的經典，墨色間盡顯生命的天真與蓬勃。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏?，F為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖我是齊良芷，齊白石最疼愛的小女兒。如今提筆想畫一枚父親筆下的桃，指尖還能想起他捉著我的手運筆的溫度，耳畔也回蕩著他教我畫桃時的叮囑。父親一生愛畫桃，他筆下的桃，艷而不俗、碩而不拙，藏著民間的喜慶，載著文人的雅致，更藏著他對生活的熱愛與對世人的美好期許。今天，我便憑著畢生的記憶，說說父親是如何畫桃的，說說那些藏在筆墨間的父愛與匠心。

父親畫桃，從不用草稿，正如他畫每一幅畫那樣，動筆前早已在心中打好了腹稿，一舉一動間皆是胸有成竹。我幼時最愛的事，便是搬個小板凳坐在他的畫案旁，睜著眼睛看他畫桃，看那普通的宣紙、墨汁與顏料，在他手中變成一個個飽滿鮮活、仿佛能滲出汁水的壽桃。父親常說，桃是吉祥之物，畫桃要先懂桃，要愛桃，心中有桃的鮮活，筆下才能有桃的靈氣。

△ 齊白石書畫作品《壽桃》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親畫桃的技法，獨樹一幟，是他將民間藝術的喜慶與文人畫的書卷氣完美融合的結晶。他畫桃實，用的是大寫意的沒骨法，從不用線條勾勒輪廓，而是直接用毛筆蘸取洋紅潑寫，筆尖濃紅，筆根清水，一筆下去便有了濃淡層次，恰好表現出桃實的立體感與飽滿度。有時他會在洋紅中滲一點檸檬黃，讓桃的顏色更顯溫潤鮮亮，艷而不妖，透著自然的生機。

我曾纏著父親教我畫桃，他便捉著我的手，一點點教我運筆。他說，畫桃實要講究“尖濃肚淡根留白”，筆要輕要活，中鋒側鋒交替使用，每一筆之間要有重疊，卻不能雜亂，要一氣呵成，才能留住筆墨的靈氣。畫完桃實，他再用大楷羊毫蘸取花青與赭墨，揮筆寫下桃葉，葉片蒼勁潑辣，再用濃墨細細勾勒葉筋，紅桃墨葉，對比鮮明，便是他最具代表性的“紅花墨葉”風格。

△ 齊白石書畫作品《壽桃螞蚱》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親畫桃，不僅技法精妙，更講究構圖與寓意。他常畫“一主兩輔”的三角布局，桃實疏密有致，有的綴在枝間，有的微微低垂，留白恰到好處，盡顯“無畫處皆成妙境”的意境。他畫的桃，總是碩大飽滿，常常頂天立地，借鑒了民間藝術的夸張手法，寓意著長壽吉祥。有時他會在桃枝上畫一只綬帶鳥，“綬帶”諧音“壽帶”，或是畫幾只靈猴，便是“靈猴獻桃”，將神話傳說與筆墨藝術相融，藏著對世人健康長壽、吉祥幸福的美好祝愿。

記得有一次，有人來求父親畫一幅壽桃祝壽，父親欣然應允。他坐在畫案前，凝神片刻，便揮筆作畫，寥寥數筆，幾枚飽滿的桃實便躍然紙上，枝繁葉茂，生機盎然。畫完后，他又題上“吉壽永昌”四字，筆墨蒼勁，與桃的意境相得益彰。他對那人說，畫桃不是簡單的描摹，是要把心意畫進去，這樣的桃，才配得上承載滿滿的祝福。

△ 齊白石書畫作品《壽桃螞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親一生畫過無數幅桃，每一幅都凝聚著他的匠心與熱愛。他早年做過雕花木工，接觸過大量民間藝術，這份經歷讓他的桃既有民間年畫的喜慶，又有文人畫的雅致，大俗大雅，雅俗共賞。他常對我說，學畫先學做人，畫桃要心誠，做人要質樸，唯有心懷赤誠，才能畫出有溫度、有靈氣的作品。

如今父親已遠行，可他教我畫桃的點滴，他筆下那些鮮活的桃，始終刻在我的心底。我一生研習父親的畫藝，臨摹他的桃，不僅是為了傳承他的筆墨技法，更是為了留住那些藏在筆墨間的父愛與溫暖。父親用一支筆，將桃畫成了承載吉祥與美好的符號，也用一生的堅守，教會了我何為匠心、何為熱愛。那些藏在桃枝間的溫情，那些筆墨里的教誨，我會銘記一生，也會將這份齊派匠心，一代代傳承下去。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）