前言

楊紫的《生命樹》正在中央八臺熱播。

她在劇中飾演的“白菊”作為高原女警察，主打的就是一個堅毅。

等到17年過去之后，換上了藍黑警服的白菊，臉上多了化不開的愁緒。

甚至觀眾看到了她絲絲縷縷的白發(fā)，實在給人一種十分滄桑的感覺。

而《生命樹》的實景拍攝，遼闊的藍天和草原，給人一種美到不真實的感覺。

然而，有在這方面做得好的，那自然也有做得不好的。

剛開播的情景喜劇《重返青春》，劇中那一眼假的五毛錢特效，實在是看得人格外出戲。

全劇的“五毛特效”太礙眼

《重返青春》以退休的總裁李建國（李誠儒扮演）為主角，講述他來到了養(yǎng)老社區(qū)發(fā)生的一系列故事。

要追求自己的真愛劉岷芝，卻碰到了情敵范大鋮，一群老人之間彼此碰撞。

還有六位大學生參與其中，大家最終成為了忘年交。

這“代際溝通”的主題一擺出來，倒是看著挺“高大上”的，但其實是既不搞笑又沒教育意義。

蔡明的臉已經(jīng)被整容毀掉了，單單是出現(xiàn)在鏡頭里，都和其他的老演員們格格不入了。

偏偏該劇還加入了一個外國老人，應該是想要增加笑點的。

可惜他的頭發(fā)和胡子都假得厲害，觀眾根本代入不了一點。

劇情也比較無聊，先是用兩男爭一女的三角戀開場，接著就開始老小辯論、比拼了。

這刻意的比拼環(huán)節(jié)，也是毫無邏輯，把觀眾的腦子放在地上摩擦了。

電視劇似乎生怕觀眾看不出，劇是棚拍的，天空、湖泊都是特效做的。

每一集的末尾，都會先給一個劇中全景鏡頭。

之后再推遠景，把拍攝的設備，以及背后的藍色幕布給露出來。

或許導演是想耍一耍自己的小聰明，展示一下真實的拍攝情況。

但其實只會讓觀眾越看越出戲而已。

五毛錢的天空特效很假，但其實劇中的各種建筑、家庭裝修也是一點生活味都沒有。

李建國的家里住著三口人，但除了餐桌上沒動的樣品飯菜之外，屋子里是一點凌亂都沒有的。

沙發(fā)平整、地面一點臟污都沒有、窗簾都得出是在當裝飾，直接把情景喜劇當小品演了。

要說想要剩下特效的預算，什么不干脆把養(yǎng)老社區(qū)的湖景給省略呢？

偏偏要留下這片不會動的湖、一眼假的樹，以及紙糊一樣的小樓，怎么看怎么難受。

非常尷尬的是，導演似乎為了讓觀眾相信劇中的生活是真實存在的，養(yǎng)老社區(qū)里真有其他人，所以他經(jīng)常布置一些背景板角色。

像蔡明背后一直釣魚的大爺，坐在那里一動不動，一副想在假湖里釣出真魚的架勢。

還有學生們放肆大聲聊天時，背后下象棋的大爺，也是完全沉浸在自己的思緒里，絲毫沒被他們打擾。

這種看似真實，實則讓劇情更懸浮的設定，看得觀眾也是完全如鯁在喉。

怪不得國內(nèi)的情景喜劇再也沒有高峰了，這個質(zhì)量實在是比《家有女兒》和《愛情公寓》差遠了。

拋開劇情搞笑的有意義，只看置景都感覺生活味差了很遠。

《家有兒女》和《愛情公寓》的生活味

《家有兒女》也是棚拍的，但該劇從題材上就直接贏了。

因為講得是家里的故事，所以大部分的置景都在客廳、餐廳、臥室里，觀眾是幾乎看不出問題的。

而且，比起《重返青春》李建國家里的冷冰冰、毫無人味。

《家有兒女》里的裝修明顯溫情多了，尤其廚房里擠擠攘攘的瓶瓶罐罐，一看就很生活嘛！

同樣是書架，《重返青春》就給人一種整齊到擺設的感覺。

但《家有兒女》里的書是整齊之中稍顯凌亂的，有種使用過之后隨手一放的松弛，滿是活人感。

偶爾的一些外景鏡頭，即便有瑕疵，觀眾也被精彩的劇情吸引，暫時沒發(fā)現(xiàn)問題。

最常出現(xiàn)的這個小區(qū)外景，現(xiàn)在看都感覺就像自己家樓下的樣子。

還有一次姐弟三人組一起摔到雪里，小時候是真一點問題沒察覺。

但被大家點出來才發(fā)現(xiàn)，居然是用毛巾鋪出來的雪。

很多網(wǎng)友都表示：“如果不是被點出來，那現(xiàn)在也發(fā)現(xiàn)不了一點?！?/p>

之前沒條件還能創(chuàng)造條件，騙過觀眾的眼睛。

偏偏現(xiàn)在都有條件人工造雪了，卻依舊給人一種假得不行的樣子。

還有《愛情公寓》，也是同類型的劇，劇情都在幾個固定地點展開。

3601和3602兩個房子，以及常去的酒吧。

《愛情公寓》里也會選一些背景板角色，但人家的演員明顯很多，撐起了酒吧的真實度。

因為沒有非常出戲的風景，所以顯得真實了很多。

再加上劇情足夠精彩，觀眾是根本沒空把注意力放在其他背景板上的。

比起《家有兒女》里的生活味，《愛情公寓》里是顯得比較冰冷一些的。

畢竟一群不太做飯的年輕人在一起，這也很正常。

但大家經(jīng)常在沙發(fā)上聊天，坐姿也很隨意的樣子。

這就比較有生活感了，是在自己家的松弛感。

另一個房間也是以沙發(fā)為主的擺設。

就看雨墨這個隨意的姿態(tài)，真的有自己家的既視感。

小編還發(fā)現(xiàn)，這兩部室內(nèi)作品，都經(jīng)常拍攝一些樓外的空景。

好看養(yǎng)眼是一方面，也讓觀眾更加相信，某棟樓的房間里，真的發(fā)生了這樣啼笑皆非的故事。

怪不得情景喜劇一直沒有新的經(jīng)典作品，這從劇情到題材，再到置景，可以說都是問題了。