微型小說(shuō)篇幅短小，但并非沒(méi)有把故事講清楚，而是講得很清楚。長(zhǎng)篇小說(shuō)篇幅比較長(zhǎng)，容納的內(nèi)容非常多，但有的竟然不如微型小說(shuō)寫得好。

微型小說(shuō)最短的只有一句話，但仍然可以獲得很多讀者的青睞。一般來(lái)說(shuō)，微型小說(shuō)篇幅比較短小，但有小說(shuō)的三個(gè)要素，有人物、情節(jié)和環(huán)境，并非空穴來(lái)風(fēng)。作品用千字左右的篇幅就能說(shuō)明問(wèn)題，就能把故事講清楚，偏偏要用幾十萬(wàn)字來(lái)講清楚，當(dāng)然就沒(méi)必要了?？墒乾F(xiàn)在的很多長(zhǎng)篇小說(shuō)故意拉長(zhǎng)篇幅，本來(lái)故事并不復(fù)雜，但經(jīng)過(guò)作者加工以后弄得故事很復(fù)雜，也讓讀者費(fèi)解。倘若把這樣的長(zhǎng)篇小說(shuō)縮短一下，壓縮篇幅，就能壓縮成千字左右的微型小說(shuō)。雖然微型小說(shuō)并不如長(zhǎng)篇小說(shuō)內(nèi)容多，不如長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫細(xì)膩，但微型小說(shuō)有其應(yīng)用的市場(chǎng)，可以給很多工作和生活節(jié)奏快的人提供精神養(yǎng)料。長(zhǎng)篇小說(shuō)固然有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，但寫得非常平庸，內(nèi)容摻水，就一定會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。城市化進(jìn)程完成以后，很多人進(jìn)入城市，工作和生活節(jié)奏加快，已經(jīng)沒(méi)有太多時(shí)間讀長(zhǎng)篇小說(shuō)了。他們可以讀一些微型小說(shuō)，甚至讀一些通俗作品，讀民間故事，讀傳奇，當(dāng)然就可以消磨時(shí)間，而不至于讀大篇幅的長(zhǎng)篇小說(shuō)。很多長(zhǎng)篇小說(shuō)都是在微型小說(shuō)基礎(chǔ)上擴(kuò)展而成的，先擴(kuò)展成短篇，再擴(kuò)展成中篇，最后擴(kuò)展成長(zhǎng)篇，竟然可以蒙騙很多編輯和讀者。有些寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家經(jīng)常構(gòu)思長(zhǎng)篇小說(shuō)，認(rèn)為寫微型小說(shuō)會(huì)有損自己的名聲。其實(shí)他們寫的長(zhǎng)篇小說(shuō)摻水嚴(yán)重，壓縮以后就是千字左右的微型小說(shuō)，沒(méi)什么特別的。

尤其是現(xiàn)在這樣的時(shí)代，很多長(zhǎng)篇小說(shuō)言之無(wú)物，似乎要展現(xiàn)整個(gè)大家族的演變歷史，展現(xiàn)時(shí)代的洪流，卻偏偏沒(méi)有微型小說(shuō)那樣的故事結(jié)構(gòu)?；蛘哒f(shuō)作者故意打亂長(zhǎng)篇小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)，讓讀者頗費(fèi)猜疑。有的長(zhǎng)篇小說(shuō)作者只是沉迷于細(xì)膩的描寫，尤其是一些女性作家，長(zhǎng)于細(xì)膩描寫，卻往往忽略了敘事學(xué)的原理。太過(guò)于專注細(xì)膩的描寫，敘事方面就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，或者說(shuō)細(xì)膩的描寫有損敘事。敘事需要有前后的邏輯性，有內(nèi)在時(shí)間的發(fā)展順序，而不可能被細(xì)膩的描寫完全取代。倘若作家鐘情于細(xì)膩的描寫，那么敘事的節(jié)奏就會(huì)變慢。即便人為加快，也會(huì)打亂了敘事學(xué)的內(nèi)在節(jié)奏，當(dāng)然弄得作品不是那么耐看。長(zhǎng)篇小說(shuō)的故事情節(jié)一般比較完備，但專注于情節(jié)的塑造，總是人為左右情節(jié)的變化，左右人物性格的發(fā)展，并不是明智之舉，很可能會(huì)損害作品的真實(shí)性。微型小說(shuō)也有這方面的考量，但有些細(xì)節(jié)并不完備，卻無(wú)損于故事的敘述和情感的表達(dá)。微型小說(shuō)發(fā)表之后，很容易吸引讀者，甚至吸引一些長(zhǎng)篇小說(shuō)作家。長(zhǎng)篇小說(shuō)作家要綜合幾篇微型小說(shuō)，揉合到一塊，創(chuàng)作一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。甚至現(xiàn)在的AI都能這樣干，把一篇微型小說(shuō)擴(kuò)展成幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，簡(jiǎn)直是立等可取。其實(shí)長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)水平?jīng)]有那么高，只不過(guò)被人為拉高了，被人為吹捧了而已。

一些讀者在報(bào)刊上看到名家的長(zhǎng)篇小說(shuō)，就要認(rèn)真讀，有的能讀進(jìn)去，有的根本讀不進(jìn)去。因?yàn)橛行╅L(zhǎng)篇小說(shuō)啰里啰嗦，內(nèi)容雖然并不雷同，但敘事節(jié)奏非常慢，以至于很多讀者根本無(wú)法忍受。這種長(zhǎng)篇小說(shuō)一旦發(fā)表，就會(huì)誤導(dǎo)讀者，甚至誤導(dǎo)寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)的人。寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)的人一般會(huì)參考已經(jīng)發(fā)表過(guò)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，認(rèn)為那樣的小說(shuō)是成功的，不然編輯不會(huì)隨便發(fā)表。甚至他們還有自己的想法，要多掙稿費(fèi)。報(bào)刊按照字?jǐn)?shù)和篇幅來(lái)發(fā)稿費(fèi)，無(wú)形中助長(zhǎng)了作者寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的風(fēng)氣。于是他們就要努力寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，哪怕言之無(wú)物，也要寫出來(lái)，甚至語(yǔ)言顛三倒四，邏輯順序不清楚，卻聲明是現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的作品，甚至說(shuō)是給未來(lái)的讀者看的，其實(shí)只是糊弄人罷了。微型小說(shuō)也有現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的作品，總是能引發(fā)讀者深思，但篇幅并不長(zhǎng)，不至于去騙稿費(fèi)。微型小說(shuō)有情節(jié)構(gòu)思方面的長(zhǎng)處，可以在很短的篇幅內(nèi)讓情節(jié)豐富多彩。故事有好多轉(zhuǎn)折，甚至可以搞現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的手法，可以用黑色幽默或魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法去創(chuàng)作，可以用象征主義或荒誕派的手法去創(chuàng)作。不會(huì)像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣，作者絞盡腦汁構(gòu)思很多情節(jié)，還要加上很多細(xì)膩的描寫，卻偏偏顯得大而無(wú)當(dāng)。

微型小說(shuō)篇幅短小，可以隨時(shí)寫，隨時(shí)發(fā)表。但需要編輯有一雙慧眼，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的微型小說(shuō)，而不至于像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣，弄得魚龍混雜。雖然很多長(zhǎng)篇小說(shuō)被當(dāng)成商品來(lái)炒作，資本也完全進(jìn)入到長(zhǎng)篇小說(shuō)的市場(chǎng)推廣中，但微型小說(shuō)并非不能與其媲美。很多長(zhǎng)篇小說(shuō)的故事還不如微型小說(shuō)的故事講得好，但就是可以堂而皇之地發(fā)表，主要還是有資本的助推，甚至有的獲得了權(quán)力的加持。微型小說(shuō)篇幅短小，卻偏偏不被文學(xué)界重視，甚至很多作家認(rèn)為微型小說(shuō)不算小說(shuō)，只能算是通俗的民間故事，或者是口耳相傳的最原始的故事。其實(shí)很多長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作素材都來(lái)源于微型小說(shuō)，甚至微型小說(shuō)比長(zhǎng)篇小說(shuō)寫的還要好，卻得不到應(yīng)有的承認(rèn)和地位。并不是寫了長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家才叫作家，能夠?qū)懳⑿托≌f(shuō)的作家也是作家。倘若寫微型小說(shuō)的作家把微型小說(shuō)擴(kuò)展成長(zhǎng)篇小說(shuō)，也照樣可以成為所謂的大作家，賺的稿費(fèi)還不少。而寫過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的大作家看不起微型小說(shuō)，甚至認(rèn)為沒(méi)必要?jiǎng)?chuàng)作微型小說(shuō)，那只是博人一樂(lè)的東西，品格比較低下。其實(shí)他們的長(zhǎng)篇小說(shuō)壓縮以后，也就是一篇微型小說(shuō)的量，沒(méi)有什么出奇的地方。倘若把長(zhǎng)篇小說(shuō)中的描寫以及抒情部分全都去掉，只把故事提煉出來(lái)，有可能幾十個(gè)字就說(shuō)完了。這恰恰是長(zhǎng)篇小說(shuō)的短板，或者說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)致命的地方。

作者以自己的視角或以他人的視角來(lái)寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，加入了主觀感受，似乎可以感染很多人，但并非完全那樣。有很多長(zhǎng)篇小說(shuō)名不副實(shí)，即便被讀者追捧，也不一定能流傳長(zhǎng)久。微型小說(shuō)不被文學(xué)界重視，卻可以流傳，可以滿足很多工作和生活節(jié)奏快的人。有寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家從微型小說(shuō)中尋找素材，那么微型小說(shuō)就應(yīng)該受到重視。人們還是讀一讀微型小說(shuō)吧，不用花那么長(zhǎng)的時(shí)間去讀長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)楹芏嚅L(zhǎng)篇小說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有什么真話了，也不能真實(shí)地反映社會(huì)生活，不讀也罷，還不如看看微型小說(shuō)，聊以消遣呢！