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一泓清流 潤心無痕

——讀洪天平散文有感

洪啟文

之前洪天平出版首套文學(xué)作品《苔花集》（散文篇和詩歌篇），全書2冊(cè)40多萬字，人們爭相傳閱，好評(píng)頻出。農(nóng)村出生長大的他，已經(jīng)在文學(xué)創(chuàng)作道路上走過30多個(gè)春秋，作品頗豐，先后在《泉州文學(xué)》《泉州晚報(bào)》“泉州通客戶端”“閩南網(wǎng)”《海絲商報(bào)》《瓷都德化》《泉南雜志》等市縣及海外報(bào)刊雜志發(fā)表作品一百多篇，廣受讀者喜愛。如今雖年逾花甲，依然筆耕不輟，新作源源不斷。

“不登高山，不知天之高也；不臨深淵，不知地之厚也”（荀子?勸學(xué)）。恰逢洪天平出版新作之機(jī)，有幸?guī)兔π?duì)整合，給了我用心閱讀他的全部作品的條件和機(jī)會(huì)。一個(gè)沒有名分的鄉(xiāng)土作家，文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間之長、數(shù)量之多，從立意、選材、謀篇布局等等，皆有其與眾不同的個(gè)性特色，讓我受益匪淺。

洪天平的文學(xué)作品，選材新穎，有獨(dú)到之處。正如北師大博導(dǎo)康震先生以為“作品應(yīng)像蘇軾詩詞那樣，既反映時(shí)代精神，又能跨越時(shí)空引發(fā)共鳴”。他的眼光敏銳，總是善于發(fā)現(xiàn)和捕捉事物的個(gè)性特征，反映生活的酸甜苦辣，體現(xiàn)社會(huì)的豐富多彩，小事件藏大道理，平凡人展高情操。他的作品涉獵面廣，有婚喪喜慶生死病痛，男歡女愛風(fēng)俗社情，山川旅痕風(fēng)景拾萃，特別是農(nóng)耕時(shí)代形色各異的群體生活等等。他勇于探尋敏感領(lǐng)域，掌控火候適宜得當(dāng)。“黑鍋”本是個(gè)貶義詞，卻在他的《黑鍋之冤》中，有理有節(jié)層層剖析，令人痛快淋漓，心悅誠服。就連女人自己都輕易不去觸及的話題，他在《女人四十》《男人女人》中把女人的芳心靦腆和嬌柔嫵媚次第展現(xiàn)得含而微露，猶如初綻的花蕾，令許多女性朋友嬌嗔稱奇而佩服不已！

洪天平筆下的主人公，雖然多是社會(huì)的普通人物，甚至是小人物，如魯迅作品中的“祥林嫂”“阿Q”“閏土”一樣。但他們都有生活的原型，根據(jù)作品需要，按照不同的生活環(huán)境，抓住人物的多重性格，經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作，精心塑造栩栩如生的人物形象，這些普通人具有野草般的生命力，常能獲得詩意的棲居，在讀者心中烙下難以磨滅的印記?！惰F匠鋪?zhàn)印防锏睦蠋煾岛湍贻p徒弟盡管沒有扣人心弦的故事情節(jié)，師徒干活那么辛苦，生活又極其簡樸，卻充滿樂觀豁達(dá)，總是悠哉悠哉哼著鄉(xiāng)村小曲，自享生活樂趣，絲毫沒有半點(diǎn)的怨天尤人。這種勞動(dòng)情趣，對(duì)現(xiàn)在的年輕人影響頗深。

一篇文章，是否能引起讀者的興趣，觸動(dòng)讀者的心靈，重要的是語言生動(dòng)精煉，通俗易懂不晦澀，遣詞造句恰到火候。洪天平的思維敏捷，且身上好似有一種與生俱來的幽默細(xì)胞，并巧妙地把它運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作，無形中為他的作品增添許多靈動(dòng)的氣息。他不刻意追求華麗的修辭，還善于運(yùn)用閩南方言詞匯，如“厝邊頭尾”“透早”“暗暝”等，這并不顯突兀與粗糙，而恰恰含有清新的鄉(xiāng)村泥土芳香。加之他在自如駕馭的同時(shí)，總是細(xì)致入微，悉心洞見，誠如魯迅先生所說：“寫完之后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”洪天平的文章，用詞“挑剔”，時(shí)常因?yàn)橐粋€(gè)詞，一個(gè)字，甚至一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，反復(fù)把玩推敲，直至滿意。同一篇文章中的成語不疊用，引用的語句或事例，必定查有實(shí)據(jù)，避免移花接木或張冠李戴。正如巴金說的，“用辛勤的修改來彌補(bǔ)自己作品的漏洞”。但凡閱讀他的作品時(shí)，仿佛有一股神秘的力量，撩撥著讀者的心弦，把他們帶進(jìn)多姿多彩、令人如癡如醉的文學(xué)意境里。又恍如有一泓清泉悄然流淌，在不知不覺中滋潤著人們的心田，讓人們忙碌的身影覓到一處寧靜的港灣，淋漓盡致享受文學(xué)的樂趣?！氨鶅鋈叻且蝗罩?，這一切主要緣于他幾十年如饑似渴、孜孜不倦的潛心閱讀，以及長年的生活積累，大腦中的知識(shí)資料儲(chǔ)藏量極其豐富。

古希臘哲學(xué)家、教育家亞里士多德說：“一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作?！薄秷@中緣》寫村里的孝道文化園，一次防抗臺(tái)風(fēng)用一截榕樹枝條加固園中自然長出的兩棵野生松柏，出乎意料，榕枝竟然發(fā)芽并和松柏相擁長大，形成一道“榕柏三木”因緣偶遇的奇異景觀，借此抒發(fā)“以孝為媒、因孝而緣”的孝道情懷，令人耳目一新后陷入一陣沉思；《炮臺(tái)遐想》是作者走訪“大新觀景臺(tái)”后的有感而發(fā)，結(jié)合歷史、哲學(xué)與個(gè)人感悟，表達(dá)了對(duì)先人智慧與戰(zhàn)略眼光的敬仰，以及對(duì)高度、格局和視野的獨(dú)立思考，讀來賞心悅目引人遐想；《讀瀑》記敘作者游覽溫州“百丈漈”，描畫風(fēng)姿綽約氣象萬千的三漈疊印和飛流直下景觀。一漈的斷崖臨淵、千尺凌霄；二漈的煙雨蒙蒙、曲徑通幽；三漈的云霧繚繞、含情脈脈。然后吟出自然感慨——瀑布的美在于騰空飛瀉義無反顧，在于目不斜視唯下是尊，在于能低有容終成汪洋。如此描摹，怎不讓讀者的心靈之湖蕩起層層漣漪！

葉圣陶先生以為，生活充實(shí)才能寫出真情實(shí)感。洪天平的作品乍一看似乎寫的多是些不起眼的人和事，然而卻蘊(yùn)含其內(nèi)在哲理。比如：《遠(yuǎn)去的木屐聲》《一分硬幣》回憶作者童年的生活，對(duì)現(xiàn)代的青少年有著難得的樸素感懷和鄉(xiāng)愁浸染；《饑餓效應(yīng)》讓年輕人親身體味生活中有苦痛，應(yīng)該珍惜當(dāng)下幸福來之不易；《一則含淚的笑話》通過一個(gè)兒媳在婆婆去世時(shí)的丑態(tài)表演，使讀者受到一次傳統(tǒng)的孝道熏陶;《眼見為實(shí)？未必吧》寫的都是生活中的常見事，寓意看問題必須全面客觀，避免片面主觀的辯證思維。

的確是這樣，上千篇作品，其間描繪的何止是生動(dòng)豐富的文學(xué)故事，更蘊(yùn)含有哲學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)等等思想內(nèi)涵，難怪能博得眾多讀者的青睞，令人們津津樂道，回味無窮。而且他的作品還有一個(gè)突出的亮點(diǎn)，就是“歷久彌新”。二十一世紀(jì)初，他創(chuàng)作的散文詩《故鄉(xiāng)詠嘆調(diào)》，文中意味深長提及水暖器材生產(chǎn)企業(yè)亟需調(diào)整思維轉(zhuǎn)型升級(jí)以適應(yīng)市場需求。當(dāng)時(shí)并未引起業(yè)內(nèi)人士的更多關(guān)注，二十多年了，今天重讀《故鄉(xiāng)詠嘆調(diào)》，令人感慨唏噓。

據(jù)了解，洪天平每逢完稿之后，并不急于發(fā)表，只是隨心放于抽屜里讓其“睡覺”“沉淀”，過了一段時(shí)間，甚至幾年或十幾年，方拿出來讓其“面世”，此時(shí)人們竟然沒有發(fā)現(xiàn)“舊”的痕跡，好似還挺“時(shí)髦”，而且常能得到報(bào)刊編輯的認(rèn)可。作為曾經(jīng)兩屆的泉州市人大代表，慎重提交給市人大的提案和建議，有時(shí)竟是自己多年以前的文學(xué)作品，居然還是當(dāng)下的熱門話題。這“意料之外，情理之中”讓作者或有幾分自信與從容。為此，他曾在《略論歷久彌新》中這樣寫道：“一般而言，文章應(yīng)該在時(shí)間的淬煉中經(jīng)得起推敲，不至于如泡沫一樣，過后化為烏有，不見蹤影。有時(shí)候，好的文章并不一定第一時(shí)間讓人優(yōu)劣驟分和高下立判。一段時(shí)間后，經(jīng)過沉淀發(fā)酵，咀嚼思辨，咂摸玩味，它或許會(huì)在時(shí)空中得到驗(yàn)證和認(rèn)可，從而擢升它的價(jià)值，甚至逆襲它的定義?！边@無不彰顯作者腳踏實(shí)地、淡泊明志的寫作風(fēng)格。百尺竿頭，更上層樓。期待洪天平在文學(xué)的天地里穿越暮色，永葆朝氣，迎接下一個(gè)創(chuàng)作春天的到來，為讀者奉獻(xiàn)更多的佳篇力作。

我從小學(xué)退休二十年，如今已是個(gè)耄耋老人了，幸好身體還行，總得找點(diǎn)輕松的事兒做做，既打發(fā)時(shí)光，又預(yù)防老癡。近年洪天平籌備出版文學(xué)作品，我家里的電腦正好派上用場，既幫他點(diǎn)忙，也權(quán)當(dāng)為他出版第二套著作《雨絲集》（散文篇和詩歌篇）的真誠祝賀！

(本文收錄在《雨絲集》中)

作者：洪啟文

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