1、《射雕英雄傳》

《射雕英雄傳》之所以成為金庸作品中最具“成長感”的一部，在于它用郭靖的笨拙與真誠，對(duì)抗江湖的險(xiǎn)惡與權(quán)謀：他不懂心機(jī)，卻用堅(jiān)持與善良贏得洪七公、周伯通等人的信任；他與黃蓉的相遇，是少年熱血與靈動(dòng)智慧的互補(bǔ)，也讓“俠之大者”的理想有了溫度。故事里既有東邪西毒的傳奇，也有家國動(dòng)蕩的時(shí)代底色，郭靖從蒙古草原到中原武林，一路被命運(yùn)推著向前，卻始終守住“為國為民”的初心。

2、《神雕俠侶》

《神雕俠侶》寫的不只是江湖，更是為愛堅(jiān)守、為心而活的一生。楊過從頑劣少年長成獨(dú)臂大俠，一路坎坷卻始終守著本心，小龍女清冷絕塵，與他的十六年之約賺足眼淚。二人不畏世俗的深情，配上郭靖的家國大義、郭襄的一見傾心，道盡江湖的愛恨與擔(dān)當(dāng)。每個(gè)角色都鮮活有魂，情義二字貫穿始終，經(jīng)典從不是偶然，這才是真正的江湖模樣。

3、《金枝欲孽》

《金枝欲孽》不愧是宮斗劇天花板，沒有絕對(duì)主角，每個(gè)妃嬪都鮮活立體。玉瑩嬌憨卻有執(zhí)念，爾淳隱忍藏心事，安茜聰慧重情義，如玥潑辣也重情，深宮女子各有各的身不由己。沒有傻白甜，全是步步為營的算計(jì)，可算計(jì)背后都是對(duì)命運(yùn)的反抗。

4、《天龍八部》

《天龍八部》的江湖，沒有絕對(duì)的善惡，只有被命運(yùn)捉弄的蕓蕓眾生。喬峰、虛竹、段譽(yù)，三個(gè)命運(yùn)交錯(cuò)的異姓兄弟，在宋遼紛爭與江湖恩怨中，各自完成了一場驚心動(dòng)魄的身份追尋。金庸以磅礴筆力，在“無人不冤，有情皆孽”的宿命網(wǎng)羅中，寫盡了英雄的悲愴、佛法的慈悲與王子的超脫，最終指向一個(gè)超越民族與仇恨的和平寓言。

5、《鹿鼎記》

陳小春版《鹿鼎記》被譽(yù)為經(jīng)典，他將韋小寶的市井痞氣與內(nèi)心義氣完美融合，被廣泛認(rèn)為是最貼合原著靈魂的演繹。韋小寶從市井混混到Q臣顯貴，嬉笑怒罵間玩轉(zhuǎn)江湖朝堂，無武功卻憑機(jī)智逢兇化吉，荒誕又現(xiàn)實(shí)，寫盡人性與江湖百態(tài)。

6、《皆大歡喜》

《皆大歡喜》是港劇經(jīng)典的溫馨喜劇，以一家人的日?，嵤聻殓R，映照出市井生活的百態(tài)人情。劇情輕松詼諧，金句頻出，人物鮮活立體，在嬉笑怒罵中傳遞“家和萬事興”的樸素智慧。它不刻意煽情，卻用細(xì)水長流的溫情觸動(dòng)人心，讓觀眾在笑聲中品味親情、愛情與友情的真諦。

7、《尋秦記》

這部港劇鼻祖以科幻穿越解構(gòu)歷史權(quán)謀，項(xiàng)少龍的機(jī)智跳脫與嬴政的帝王威嚴(yán)構(gòu)成一代人的青春記憶。劇版成功源于對(duì)人性與宿命的深刻探討，而非簡單的時(shí)空冒險(xiǎn)。借用歷史人物對(duì)歷史事件進(jìn)行重新解構(gòu)，塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉、形象飽滿的正派與反派。既有智斗又不失詼諧，爽而有腦，情而不欲，即使25年后初見，也依然堪為立于巔峰之作。

8、《笑傲江湖》

96版《笑傲江湖》是金庸武俠劇的巔峰，呂頌賢演活了令狐沖的瀟灑重情，王偉的岳不群堪稱偽君子天花板，一眾配角各有光彩。劇情貼合原著又巧改細(xì)節(jié)，武打設(shè)計(jì)利落，《活得瀟灑》配樂封神，雖服化道簡陋，卻以鮮活的人物和濃烈的江湖氣，道盡正邪善惡與俠義本心，成不可超越的經(jīng)典。

9、《洛神》

部TVB經(jīng)典以三國甄宓的傳奇人生為軸，將亂世紅顏的掙扎與宿命演繹得蕩氣回腸。甄宓的美，不僅在于傾國傾城的容顏，更在于她于權(quán)謀漩渦中堅(jiān)守的清醒。面對(duì)曹操的垂涎、曹丕的強(qiáng)娶、曹植的癡戀，她以智慧周旋，以柔韌抗?fàn)帯２躺俜业谋硌菘胺Q封神，一顰一笑間，將甄宓的端莊與哀愁刻入骨髓。尤其是“七步詩”名場面，她含淚一笑喚醒曹植才思的瞬間，成為無數(shù)觀眾心中的永恒經(jīng)典。

10、《再生緣》

2002年的《再生緣》以輕喜劇的筆調(diào)，為觀眾鋪開一幅元代才女的抗?fàn)幃嬀?。孟麗君的魅力，在于她?duì)世俗枷鎖的徹底反叛。從書院斗才到劫法場救父，葉璇用靈動(dòng)的眼神與利落的身手，將角色“不輸男子”的傲骨刻入骨髓。男裝時(shí)的英氣與女裝時(shí)的嫵媚，形成令人難忘的反差。而林峰飾演的皇甫少華，憨厚中帶著癡情，與孟麗君的斗嘴日常，既幽默又暗藏深情。二人從誤會(huì)到相知的過程，堪稱港劇“歡喜冤家”的巔峰之作。

當(dāng)年萬人空巷的10大TVB古裝劇，至今仍是無法復(fù)制的經(jīng)典傳奇。