2月14日，網(wǎng)絡(luò)電影《東北戀哥3》多家正版視頻平臺上線。這部電影由包貝爾、張夢露主演，講的則是東北地域環(huán)境之下刑滿釋放的男主和歌舞廳從業(yè)的女主之間的生存和愛情故事?；谟捌娜績?nèi)容而言，這部戲?qū)儆诎氩亢闷?，它的前半程，相對真實地呈現(xiàn)了底層人群的生存境遇，它的后半程，起飛了，成了包貝爾爛片當中善于的那類比武斗狠。這是優(yōu)秀向爛俗低頭的無奈。

《東北戀哥3》的開局部分，講的是男主角刑滿釋放之后，開始在外面謀生存。這些內(nèi)容，都是相對真實的。尤其是放在東北地域背景之下，就會讓這個謀生存顯得更為不容易一些了。因為在上世紀八十年代和九十年代，東北的謀生存更為不容易一些，很多人都離開東北，去南方發(fā)展了。

而這個節(jié)骨眼上，男主角遇到了歌舞廳賺錢的女主。勞改男遇上舞廳女，必然發(fā)生一段影迷們都熟悉的愛情故事。在這部影片的開局部分，還是直面了一些愛情困境的。比如說，男主角就沒個正經(jīng)工作，養(yǎng)活自己都是問題，怎么養(yǎng)活女主呢。比如說，女主角的舞廳工作，也受人白眼，正經(jīng)家庭很難接受這樣的兒媳婦。而女主又需要賺快錢還債。

這些生存境遇上的艱難，都是相對寫實的。所以，影片當中，男女主角發(fā)生肉體關(guān)系之后，女主角忽然疏遠了男主，也是情理當中的事情。整部影片，一直到這里，都是較為寫實的，是屬于好片范疇當中的。如果《東北戀哥3》可以堅持這種寫現(xiàn)實愁苦的風格的話，那它就肯定會成為一部高質(zhì)量的作品了。

然而，在男女主角接下來的愁苦當中，影片編劇們開始起飛了，開始胡編亂造了。比如說，一個心理變態(tài)的富二代，開始騷擾女主，并且對男女主角的生命構(gòu)成了威脅。比如說，男主角為了營救女主，再次開啟打斗模式，更是一個人打幾十人，最終取得了勝利等等。這些比武斗狠的打斗，是包貝爾爛片的典型模式。

顯然，這些打斗內(nèi)容，也是優(yōu)秀佳作向爛俗電影的一次妥協(xié)。如果影片堅持寫實風格，讓男女主角繼續(xù)面對更為真實的人生愁苦，而不是富二代、不是黑惡打斗勢力等等的話，那這部戲似乎就沒有包貝爾們需要的看點了。顯然，包貝爾們想要獲得的，并非是一部底層人謀生存不容易的寫實作品，而是打著底層人生存不容易旗號的爛俗打斗類影片。

至此，包貝爾再次化身打斗小能手，在一個封閉的空間當中，對于富二代及其保鏢們進行群毆。而這個場景之下，則實現(xiàn)了包貝爾們對于B級片的一切訴求。很多只持有比武斗狠觀念的影迷，也在這些內(nèi)容當中獲得了爽感。顯然，包貝爾在自己熟悉的爛俗領(lǐng)域當中，再次搞了一部續(xù)集罷了。

東北題材的影視劇作品，不缺搞笑，也不缺打斗，甚至于不缺乏黑社會式的搞笑，它真正缺乏的，是對于既往苦難的真實寫照，而不是鬧著玩式的創(chuàng)作。很多編劇在基于東北地域題材的時候，開局容易掌控得非常好，偏向?qū)憣?，但走著，走著，就歪了，只能往鬧劇方向發(fā)展了。為什么會這樣呢？劉震云老師曾經(jīng)說過，為什么有些故事開局很好，后續(xù)無力呢？因為創(chuàng)作者缺乏哲學思維，缺乏觀察社會的能力。（文/馬慶云）