上世紀(jì)80年代，張藝謀還不是“國師”，他只是肖華的丈夫，以及張末的爸爸。1988年，日子變了天。那一年，張末才7歲。肖華在書里寫過，張藝謀從柏林帶回來的不是獎(jiǎng)杯的喜悅，而是一場(chǎng)冷冰冰的談判。拿那個(gè)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“情書事件”來說，它像一根刺，扎進(jìn)了肖華心里，也扎進(jìn)了小張末的記憶里。

大人的戰(zhàn)爭(zhēng)，最后買單的總是孩子。

張末的童年極度缺乏安全感。她怨恨過鞏俐，這太正常了。在孩子的世界里，道理很簡(jiǎn)單：你搶走了爸爸，毀了我們的家。

為了逃離這種壓抑，她很早就去了美國讀書。本以為換個(gè)環(huán)境能療傷，結(jié)果呢？原生家庭的陰影就像影子，跑到天涯海角，它都跟著你。

在美國，張末遇到了第一任丈夫托維。這段感情，說白了就是內(nèi)心缺愛的投射。她太想有個(gè)屬于自己的家了。

2006年，23歲的張末不顧勸阻嫁了。

結(jié)果很殘酷?；楹髠鞒龅牟皇翘鹈郏羌冶┮约澳蟹匠鲕?。這段婚姻維持了不到兩年，就慘敗收?qǐng)觥?/strong>

25歲那年，張末離了婚，灰頭土臉地回了國。

那一刻，她仿佛真步了媽媽的后塵：被深愛的人背叛，婚姻破碎，獨(dú)自一人舔舐傷口。 這種宿命感，讓人看著心里發(fā)堵。

但我們想說，張末比媽媽肖華堅(jiān)韌，并且更懂得放過自己。

肖華離婚后，幾乎用了一輩子去懷念，把自己困在了“被拋棄”的角色里。張末沒有。

回國后，她做了一個(gè)決定：和解。

她進(jìn)了父親的劇組，從剪輯師、副導(dǎo)演做起。拿《金陵十三釵》來說，她在片場(chǎng)摸爬滾打。這不光是學(xué)手藝，更是修復(fù)父女關(guān)系。日復(fù)一日的工作中，她重新認(rèn)識(shí)了張藝謀——他不再僅僅是那個(gè)負(fù)心漢，而是一個(gè)對(duì)藝術(shù)有極致追求的老人。

只有當(dāng)你足夠強(qiáng)大，才有資格談原諒。

現(xiàn)在，再看張末。她早不是那個(gè)只會(huì)在父親身后發(fā)脾氣的小女孩了?！?8歲未成年》證明了她的商業(yè)價(jià)值，后來與父親聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《狙擊手》，更是展現(xiàn)了把控力。

她沒有像母親那樣，讓一次失敗的婚姻定義一生。她打破了那個(gè)“悲情棄婦”的代際詛咒。

家庭是個(gè)小世界。父母的過錯(cuò)確實(shí)會(huì)給孩子打上烙印，但這層皮能不能蛻下來，最后還得看你自己。

張藝謀現(xiàn)在的電影里，色彩變淡了，人性思考變深了。這其中，或許也有女兒張末的影響。父女倆現(xiàn)在的關(guān)系，更像是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友。

25歲那年，她確實(shí)摔了一跤，摔在了媽媽曾經(jīng)摔倒的地方。但43歲的今天，她站得比誰都穩(wěn)。

這就叫成長。