提起閻維文，你第一反應是不是《小白楊》或者《母親》？這兩首歌一哼，春晚的過年氛圍感直接拉滿。作為曾經(jīng)16次登上央視春晚的老歌唱家，他的歌聲可是陪了好幾代人過除夕——可最近幾年，春晚舞臺上徹底沒了他的影子，連個露臉的機會都沒了？這事兒不光觀眾納悶，連不少業(yè)內(nèi)人都嘀咕：到底為啥？

不是閻維文專業(yè)掉鏈子，也不是他不想上春晚。你想想，66歲的他嗓子依舊亮堂堂，唱《說句心里話》還是那股子戳人的勁兒。問題出在春晚導演挑人的標準變了，這才引來了一堆爭議。

以前的春晚是啥樣？主打“實力派至上”。不管唱歌跳舞還是小品，找的都是業(yè)內(nèi)老炮兒：唱歌要功底扎實的民族/美聲歌手，小品要觀眾緣好的喜劇前輩，連舞蹈都是專業(yè)舞團撐場面。觀眾看春晚，圖的就是一個“踏實”——聽的是真唱，看的是真本事。

可現(xiàn)在呢？導演更愛抓“流量”“話題度”。打開今年春晚節(jié)目單，年輕流量明星、網(wǎng)紅歌手占了不少坑，還有跨界藝人湊數(shù)。為啥？因為這些人曝光度高、粉絲多，能帶動收視率和熱搜。比如某一年春晚請了幾個頂流，話題量直接破億，但節(jié)目質(zhì)量卻被吐槽“沒記憶點”。

閻維文唱的是民族唱法，雖然經(jīng)典，但在現(xiàn)在的春晚舞臺上多少有點“跟不上趟”?，F(xiàn)在的歌曲節(jié)目，要么是流行串燒，要么是網(wǎng)絡熱歌，要么是貼合年輕人的原創(chuàng)。民族唱法的歌占比越來越少，連節(jié)目名額都擠不進去——導演會說“年輕人不愛聽”，但中老年人卻急了：“我們的回憶就這么不值錢？”

還有排練強度的事兒。春晚從彩排到正式演，得熬半個多月，每天連軸轉(zhuǎn)。閻維文現(xiàn)在66歲，身體雖然硬朗，但熬不起這種高強度。不過這不是主要原因，畢竟以前比他年紀大的藝術家也上過春晚。核心還是“流量優(yōu)先”的選人邏輯，把老一輩實力派擠到了邊緣。

這種選人方式一出來，立馬炸鍋了。尤其是中老年人，在社交平臺留言炸了鍋：“每年春晚就盼閻維文的歌，今年又沒看到，太失望了！”“春晚是全國人的春晚，不是年輕人的專屬，憑啥忽略我們的喜好？”還有人翻出閻維文以前的春晚片段，說“那才叫真唱，現(xiàn)在的流量明星能比嗎？”

但也有人覺得導演沒毛病。比如年輕人說：“春晚得與時俱進啊，總不能一直停留在80年代吧？我爸媽也看流量明星的節(jié)目，不是只有老藝術家才行?！边€有業(yè)內(nèi)人分析：“現(xiàn)在春晚收視率靠年輕人拉，不抓流量不行，不然沒人看了怎么辦？而且年輕藝人里也有實力派，不能一竿子打翻一船人?！?/p>

那閻維文現(xiàn)在過得咋樣？沒上春晚也沒閑著，反而活得挺自在。他偶爾參加點小型文藝演出、公益活動——比如去偏遠地區(qū)給孩子唱歌，或者參加老兵慰問演出。還收了好幾個徒弟，都是學民族唱法的年輕人。徒弟們說，閻老師教得細，不僅摳每一個音準，還常說“唱歌要走心，別光圖熱鬧，得讓聽眾聽出感情”。

私下里他就是個普通老頭：陪老婆逛菜市場，給孫子講故事，偶爾跟朋友去公園唱兩句。沒有春晚的光環(huán)，反而多了份平靜。有記者問他“想不想再上春晚”，他笑著說“順其自然吧，我現(xiàn)在做的事兒也挺有意義”。

其實大家吵的不是閻維文能不能上春晚，是春晚到底該怎么平衡“經(jīng)典”和“創(chuàng)新”。老一輩藝術家代表著傳承，他們的歌聲里藏著幾代人的回憶；年輕藝人代表著活力，能給春晚帶來新鮮感。本來這倆不矛盾，可現(xiàn)在導演卻把“流量”當成了唯一標準，這才讓觀眾不滿。

春晚是全國人民的年夜飯，不能只討好一部分人。要是能兼顧老中青的喜好——比如既請閻維文這樣的實力派唱經(jīng)典，又請年輕藝人唱有質(zhì)量的新歌，才是真的“全民春晚”。畢竟觀眾要的不是流量，是真能打動人心的節(jié)目。

閻維文雖然沒機會再上春晚露臉，但他的歌永遠留在大家心里。每次聽到《母親》，還是會鼻子一酸；聽到《小白楊》，還是會想起軍營里的故事。這份踏實的專業(yè)精神，比春晚的光環(huán)更珍貴。

參考資料：央視新聞《閻維文：用歌聲傳遞溫暖》；中國文藝網(wǎng)《民族唱法的傳承與創(chuàng)新》