最近，一部?jī)H30分鐘的動(dòng)畫特別篇，沒播就節(jié)奏四起，播后更是評(píng)論區(qū)兩極分化，有人夸它是“國(guó)產(chǎn)2D之光”，有人罵它“不算國(guó)漫”。它就是《呼喚少女》特別篇，一部主打輕百少女校園日常的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，明明只是制作團(tuán)隊(duì)用來試水溫的單集特別篇，甚至還不確定是否會(huì)推出正篇，卻意外成了國(guó)漫與日漫之爭(zhēng)的“炸藥桶”。

拋開全網(wǎng)的爭(zhēng)吵，單看作品本身，《呼喚少女特別篇》其實(shí)算不上差，卻也絕對(duì)稱不上驚艷。作為一部改編自四格漫畫的作品，它走的是輕松無負(fù)擔(dān)的日常路線，每一集都是獨(dú)立的小段子，沒有波瀾壯闊的劇情，也沒有深刻的內(nèi)核，談不上多有意思，但用來打發(fā)時(shí)間也不算無聊。

最值得肯定的是它的作畫水準(zhǔn)，細(xì)膩的線條、清新的配色，看得出來制作團(tuán)隊(duì)在畫面上花了不少心思，不少觀眾也坦言，“單看畫風(fēng)，確實(shí)很對(duì)味”。

短板也同樣突出：國(guó)內(nèi)校服搭配黑絲的設(shè)定略顯違和，不少人表示“光看校服就出戲”；校園生活的刻畫過于懸浮，沒有貼合國(guó)內(nèi)高中生起早貪黑、充滿煙火氣的真實(shí)日常，有人吐槽“連《茶啊二中》的十分之一都不及”；而百合題材的局限也很明顯，賣點(diǎn)似乎只有少女間的“貼貼”，缺乏更豐富的劇情支撐，比起《男子高中生的日?！防镄值荛g的趣味互懟，難免顯得單調(diào)。

有人說，這部番“太白開水了”，半個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，卻讓人覺得格外漫長(zhǎng)。這話其實(shí)不假——這類日常番本就有個(gè)不成文的規(guī)矩：要么制作封神，要么有不可替代的亮點(diǎn)，否則很容易淪為“路邊番”，就像那些每年都會(huì)自動(dòng)刷新、看完就忘的萌系日常番一樣，很難留下記憶點(diǎn)。

若是把它放到十幾年前，那個(gè)上學(xué)時(shí)只能偷偷在廁所看《阿衰》的年代，若是推出實(shí)體書，或許會(huì)成為很多人的“心頭好”，但在如今番劇遍地的時(shí)代，這樣的作品，終究少了點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)力。

其實(shí)很多人不知道，早在《呼喚少女》之前，國(guó)漫就有過類似的萌系日常作品——《電器少女》。

這部2023年播出的動(dòng)畫，主打治愈日常，評(píng)分不低，走的也是輕萌路線，卻只在小破站收獲了600萬的播放量，堪稱冷門精品。

有人調(diào)侃，它之所以沒火，或許是因?yàn)橛心兄髟O(shè)定，而且男主形象不算討喜，沒能觸發(fā)“百合拯救二次元”的熱度，對(duì)比《呼喚少女》特別篇的火爆，難免讓人唏噓：國(guó)漫觀眾到底想看的是好作品，還是符合自己偏好的“標(biāo)簽化”作品？

而《呼喚少女特別篇》最大的爭(zhēng)議，從來不是作品本身，而是“它算不算國(guó)漫”。

一方認(rèn)為，國(guó)漫的核心應(yīng)該是中式內(nèi)核與題材，而這部動(dòng)畫的畫風(fēng)、敘事方式，甚至人物設(shè)定，都完全照搬日漫輕百模式，“一眼看上去就是日漫，頂多算中國(guó)人做的日漫，算不上國(guó)漫”。在他們看來，國(guó)漫應(yīng)該是像《凡人修仙傳》那樣，有自己的題材特色和內(nèi)核表達(dá)，能夠引領(lǐng)業(yè)界進(jìn)步，而不是一味模仿日漫——既然做得再像日漫，也比不上純正的日漫，那不如直接去看日漫。

另一方則覺得，看番本就是圖個(gè)輕松，沒必要過分糾結(jié)標(biāo)簽，“只要是國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)制作、國(guó)人參與創(chuàng)作，就是國(guó)漫，計(jì)較那么多純屬多余”。他們吐槽，全網(wǎng)都在罵國(guó)產(chǎn)3D泛濫、玄幻修仙題材審美疲勞，可真出了一部質(zhì)量不錯(cuò)的2D日常番，又被雞蛋里挑骨頭，“難道要讓國(guó)產(chǎn)2D徹底消失，大家才甘心嗎？”

這場(chǎng)爭(zhēng)論，很快延伸成了經(jīng)典的國(guó)漫日漫黨互撕：日漫黨一邊吐槽“國(guó)產(chǎn)3D便宜騙補(bǔ)貼”，一邊又對(duì)這部?jī)?yōu)質(zhì)2D吹毛求疵；國(guó)漫黨則反駁，“好不容易有團(tuán)隊(duì)敢嘗試輕百日常題材，卻被一群沒看過幾部國(guó)漫的人否定，未免太雙標(biāo)”。

更有意思的是，當(dāng)有人吐槽番劇校園刻畫不真實(shí)時(shí)，總會(huì)有人反駁“日漫校園也都是虛構(gòu)的，日本人拍得，中國(guó)人就拍不得”，可沒人記得，《茶啊二中》早就用東北校園的真實(shí)細(xì)節(jié)，證明了中式校園番也能做得接地氣、有共鳴——那些教室后排的涂鴉、師生間的斗智斗勇、同學(xué)間的小打小鬧，甚至是東北方言里的煙火氣，才是國(guó)內(nèi)觀眾最熟悉的青春記憶，而這些，恰恰是《呼喚少女》所缺失的。

更讓人無奈的是，這部本可以安安靜靜做日常的番劇，卻被評(píng)論區(qū)的情緒帶偏了節(jié)奏。有UP主提前帶風(fēng)向，網(wǎng)友們各自站隊(duì)，有人把它捧成“國(guó)漫崛起的希望”，動(dòng)輒喊著“贏麻了”；有人則把它踩成“國(guó)漫的恥辱”，連帶著整個(gè)國(guó)產(chǎn)2D一起罵。原本該討論作畫、劇情的地方，變成了派系之爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)，有人感慨：“想找個(gè)正常討論動(dòng)畫的環(huán)境，怎么就這么難？”

其實(shí)平心而論，《呼喚少女》就是一部很普通的輕喜劇校園動(dòng)畫，有優(yōu)點(diǎn)，有不足，算不上神作，也不至于被罵得一無是處。

它的受眾很明確，就是喜歡日漫輕百風(fēng)格的百合廚，而它的火爆，也恰好抓住了這部分觀眾的需求——畢竟，國(guó)漫市場(chǎng)里，優(yōu)質(zhì)的2D輕百日常番，確實(shí)不算多。

至于“國(guó)人做的日式番，算不算國(guó)漫”這個(gè)問題，或許沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。就像《霧山五行》導(dǎo)演林魂所說，“只要作品的思想內(nèi)核是中國(guó)的，它就是中國(guó)動(dòng)畫，不必局限于題材和畫工”。

國(guó)漫從來不是一個(gè)封閉的概念，它可以有玄幻修仙的宏大，也可以有日常校園的細(xì)膩；可以有中式畫風(fēng)的韻味，也可以借鑒日漫的優(yōu)秀表達(dá)，關(guān)鍵不在于“像不像日漫”，而在于“有沒有自己的東西”。

《呼喚少女》的嘗試或許不夠完美，它沒能跳出日漫的框架，也沒能融入足夠的中式校園內(nèi)核，陷入了“國(guó)人做日式番”的尷尬境地，但它至少給國(guó)漫的題材多樣性添了一筆。

與其糾結(jié)它算不算國(guó)漫，不如多關(guān)注作品本身——畢竟，看番的初衷，本就該是簡(jiǎn)單的快樂，而非派系之爭(zhēng)的戾氣。

國(guó)漫的崛起，從來不是靠“排斥日漫風(fēng)格”或者“盲目模仿日漫”，也不是靠無休止的爭(zhēng)吵，而是靠一部部作品的積累，靠制作團(tuán)隊(duì)的用心打磨。無論是2D還是3D，無論是玄幻還是日常，無論是日式畫風(fēng)還是中式美學(xué)，能讓觀眾看得舒服、值得討論的，從來都是作品本身的質(zhì)量與誠(chéng)意。

愿我們能少一點(diǎn)標(biāo)簽化的偏見，多一點(diǎn)對(duì)作品本身的關(guān)注，讓二次元圈，能回歸看番的本真，也讓國(guó)漫，能在更多元的嘗試中，慢慢找到屬于自己的路。