當(dāng)時(shí)針走過(guò)2025年農(nóng)歷新年的午夜十二點(diǎn)，絢爛的煙花照亮神州大地，億萬(wàn)家庭的電視屏幕上，那熟悉的旋律準(zhǔn)時(shí)響起。

央視一號(hào)演播大廳后臺(tái)，沸騰的人聲像潮水般褪去，演員們擁抱著互道辛苦，工作人員長(zhǎng)舒一口氣，準(zhǔn)備奔赴慶功宴。

在喧囂散盡后的導(dǎo)播室里，總有一個(gè)身影會(huì)選擇留下。

2026年馬年春晚的陣容官宣，主會(huì)場(chǎng)與四地分會(huì)場(chǎng)的星光再次點(diǎn)燃網(wǎng)絡(luò)時(shí)，人們習(xí)慣性地在總導(dǎo)演一欄看到了那個(gè)熟悉的名字。

連續(xù)第四年，于蕾這個(gè)名字，已經(jīng)從最初的些許陌生和質(zhì)疑，變成了如今一種近乎“理所當(dāng)然”的期待。

大家都在問(wèn)，她憑什么？

答案從來(lái)不在于她那份光鮮的履歷，也不在那句被叫爛了的“拼命三娘”標(biāo)簽里。

曾幾何幾時(shí)，春晚舞臺(tái)上的“中國(guó)風(fēng)”，是一件精美的、被供在玻璃展柜里的古董。它華麗、厚重，卻總隔著一層距離感，年輕人會(huì)點(diǎn)頭稱(chēng)贊，卻鮮少會(huì)為之瘋狂。

于蕾要做的，就是砸碎那層玻璃。

2023年她端出的《滿(mǎn)庭芳·國(guó)色》，就是一道開(kāi)胃的“王炸”。

朱紅、凝脂、石青、緗葉……這些仿佛只存在于古詩(shī)詞里的中國(guó)傳統(tǒng)色，在于蕾的手中，通過(guò)XR技術(shù)和舞蹈演員的曼妙身姿，變成了一幅流動(dòng)的千里江山圖。

那一夜，“國(guó)色仿妝”沖上熱搜，無(wú)數(shù)年輕人第一次發(fā)現(xiàn)，原來(lái)老祖宗的顏色，比任何國(guó)際大牌的流行色都高級(jí)、都動(dòng)人。

春晚第一次成了年輕人的“美妝種草機(jī)”。

為了精準(zhǔn)還原每一種顏色的神韻，于蕾團(tuán)隊(duì)翻遍了古代典籍，對(duì)著色譜一遍遍調(diào)試燈光，一個(gè)舞蹈演員的手勢(shì)，一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)，都要打磨上百次。

她要的不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻，而是神韻的“復(fù)活”。

當(dāng)祥云、如意、寶相花等中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，通過(guò)裸眼3D技術(shù)，從舞臺(tái)上“流淌”出來(lái)，仿佛觸手可及，觀眾才猛然驚覺(jué)，這些被我們印在碗筷上、刻在窗欞上，早已習(xí)以為常的符號(hào)，背后竟是如此波瀾壯闊的祝福與向往。

到了2025年，于蕾的“野心”更大了。

她直接把“非遺”這道最硬核的大菜，搬上了餐桌。

當(dāng)山西佛光寺的斗拱結(jié)構(gòu)、北京祈年殿的榫卯工藝，這些建筑學(xué)課本里的復(fù)雜構(gòu)件，以一種解構(gòu)又重塑的方式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，傳遞的不僅僅是技藝的精巧，更是一種來(lái)自東方的、無(wú)需言語(yǔ)的哲學(xué)與智慧。

甚至她請(qǐng)來(lái)了電影大師張藝謀，讓他用最擅長(zhǎng)的團(tuán)體美學(xué)，來(lái)“導(dǎo)演”一場(chǎng)機(jī)器人秧歌秀；請(qǐng)來(lái)了田園牧歌的代表李子柒，讓她在舞臺(tái)一隅，安靜地展示一項(xiàng)即將失傳的非遺手藝。

春晚天然帶有著宏大敘事的基因，但于蕾敏銳地意識(shí)到，再宏大的樂(lè)章，也需要由每一個(gè)具體的、鮮活的音符組成。

而那些音符，就是我們身邊的每一個(gè)普通人。

于是她開(kāi)始做一件“笨事”——把鏡頭從耀眼的明星身上，挪開(kāi)一些，對(duì)準(zhǔn)那些在生活中閃閃發(fā)光的平凡英雄。

她的團(tuán)隊(duì)深入基層采風(fēng)，聽(tīng)故事，聊家常。

于是我們看到了小品《回家的路》，它的原型是一位真實(shí)的援疆干部，那份跨越千山萬(wàn)水的思念與團(tuán)圓，戳中了無(wú)數(shù)在外打拼者的淚點(diǎn)。

我們聽(tīng)到了歌曲《燈火里的中國(guó)》，合唱團(tuán)里沒(méi)有一位專(zhuān)業(yè)歌手，站著的是快遞小哥、鄉(xiāng)村教師、戍邊戰(zhàn)士……

他們的歌聲或許不完美，但那份來(lái)自五湖四海的質(zhì)樸與真誠(chéng)，比任何華麗的技巧都更能打動(dòng)人心。

最“破格”的，是2026年的馬年春晚。

于蕾做了一個(gè)讓很多人都捏了把汗的決定——邀請(qǐng)延邊大學(xué)食堂里那位因熱情投喂學(xué)生而走紅的阿姨，還有那位默默守護(hù)社區(qū)安寧的“安大爺”，坐進(jìn)了春晚的觀眾席。

當(dāng)鏡頭掃過(guò)他們樸實(shí)而激動(dòng)的臉龐時(shí)，春晚與普通觀眾之間的那堵“墻”，仿佛瞬間消融了。

這臺(tái)晚會(huì)，不再是“我們演，你們看”的單向輸出，而是一場(chǎng)真正屬于全民的聯(lián)歡。

于蕾的邏輯很簡(jiǎn)單：春晚是全體中國(guó)人的年夜飯，那么，掌勺的人，就必須知道大家最想吃什么，最能回味的是什么。

那不是山珍海味，而是媽媽做的那道家常菜的味道，是鄰里街坊間那句樸實(shí)的問(wèn)候。

但這個(gè)看似應(yīng)該不食人間煙火的姑娘，童年最深刻的記憶，卻是踩著小板凳，為自己做一頓飯。

父母工作的繁忙，讓她早早學(xué)會(huì)了獨(dú)立與擔(dān)當(dāng)。這種“自己動(dòng)手，豐衣足食”的經(jīng)歷，或許也塑造了她日后凡事親力親為、務(wù)實(shí)解決問(wèn)題的行事風(fēng)格。

少女時(shí)代，當(dāng)所有孩子都迷戀超人飛天遁地的超能力時(shí)，她卻偏偏粉上了超人的記者女友路易斯。

她羨慕的，不是能與英雄并肩，而是那種能用筆和鏡頭記錄時(shí)代、傳遞真相的力量。

這個(gè)看似不起眼的偶像選擇，早已為她的人生埋下了伏筆——她天生就是一個(gè)觀察者、記錄者和講述者。

懷揣著記者夢(mèng)，她考入北京廣播學(xué)院。

畢業(yè)進(jìn)入央視，她被分去做了導(dǎo)演助理，每天的工作就是打電話、理資料、跑斷腿，干著最瑣碎的雜活，離她的“仗劍走天涯”的記者夢(mèng)，越來(lái)越遠(yuǎn)。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2003年。那場(chǎng)突如其來(lái)的非典，讓許多人選擇退避。但于蕾，這個(gè)看似瘦弱的東北姑娘，骨子里那股“倔”勁上來(lái)了。

別人躲著走的外聯(lián)工作，她搶著干；別人敷衍了事的任務(wù)，她一絲不茍地完成。

在危機(jī)時(shí)刻展現(xiàn)出的責(zé)任感，讓她被領(lǐng)導(dǎo)看見(jiàn)，也為她贏得了進(jìn)入《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》、真正成為一名記者的機(jī)會(huì)。

這段記者生涯，是于蕾創(chuàng)作的“蓄水池”。

她跑遍了中國(guó)的山山水水，見(jiàn)識(shí)了最真實(shí)的社會(huì)百態(tài)，這讓她日后的創(chuàng)作，永遠(yuǎn)不會(huì)懸浮于空中，而是牢牢地扎根在泥土里。

質(zhì)疑聲鋪天蓋地，一個(gè)從未擔(dān)此重任的年輕人，還是個(gè)女性，能行嗎？

于蕾?zèng)]有回應(yīng)，她把自己關(guān)起來(lái)，把過(guò)去幾十年的春晚錄像帶看了個(gè)遍，把串詞改了整整28稿。最終，那年的春晚，以7.7億觀眾的收視，創(chuàng)下了吉尼斯世界紀(jì)錄，她用作品，讓所有人閉了嘴。

而真正讓她完成“蛻變”的，是2017年的《國(guó)家寶藏》。

如今47歲的于蕾，依舊是那頭標(biāo)志性的短發(fā)，眼神銳利，步履生風(fēng)。

她的辦公室里，掛著父親手書(shū)的八個(gè)字：“根深葉茂，守正創(chuàng)新”。

這八個(gè)字，是她一切行為的注腳。

“創(chuàng)新”，是她敢于打破常規(guī)，擁抱變化的勇氣。

從2026年春晚大膽啟用“雙導(dǎo)演制”，引入80后新鮮血液，到推出豎屏直播、實(shí)時(shí)投票，甚至允許觀眾“快進(jìn)”節(jié)目，她正在努力拆掉春晚與觀眾之間的“第四堵墻”，把它從一場(chǎng)儀式，變成一場(chǎng)互動(dòng)。

連續(xù)四年執(zhí)掌春晚，于蕾面對(duì)的吐槽和爭(zhēng)議，從未停止。

但她似乎早已習(xí)慣了在這種喧囂中，保持內(nèi)心的平靜與專(zhuān)注。

她曾說(shuō)，春晚無(wú)法讓每個(gè)人都滿(mǎn)意，但她的團(tuán)隊(duì)會(huì)努力讓每一個(gè)節(jié)目，都對(duì)得起“除夕夜”這三個(gè)字的分量。