黃小米

央視春晚的小品演員可以粗略分為兩類，一類演的是戲，另一類演的是「春晚小品」。

前者的作品去掉除夕夜歡騰的舞臺背景來看，還是精彩的喜劇段子，后者則時刻準(zhǔn)備取悅?cè)珖^眾，生怕包袱抖不響的壓力從電視屏幕傳遞出來，可謂力透紙背，只有放在春晚的背景里才可以原諒他們的尷尬表演，畢竟下一個節(jié)目大概會好點(diǎn)（或更糟）。

不用說，只有前者的小品才成了經(jīng)典，讓老觀眾無論何時回顧都還是會發(fā)笑。

這些我們牢記在心的春晚小品語錄里一定包括了趙麗蓉那「倫敦郊區(qū)」英語、「其實(shí)就是二鍋頭兌點(diǎn)白開水」，「你瞧你那吃喲，把骨頭渣都嚼了，氣得我們的那老黃狗，瞅著你就汪汪」，和那句神秘的粗話：「我練你奶奶個纂兒」。

春晚語言類節(jié)目當(dāng)中，相聲因?yàn)閭鹘y(tǒng)原因，女相聲員極為稀有，小品劇本來應(yīng)該很適合讓女喜劇演員發(fā)揮，不過因春晚小品走紅的女演員屈指可數(shù)。

趙麗蓉的喜劇表演無論從臺詞節(jié)奏和肢體表現(xiàn)來說都可以和陳佩斯、趙本山比肩，也就是說代表了中國當(dāng)代喜劇的最高水準(zhǔn)。

《英雄母親的一天》（1988）

演了一輩子評劇的趙麗蓉退休之后才在春晚成名，她能演的角色注定就只有老年婦女了。

春晚小品不乏老年女性角色。

宋丹丹扮老飾演缺牙老太「白云」，牙尖嘴利吐槽「黑土」，高秀敏飾演的老妻心大、蠢相，大部分打親情牌的小品里，中老年女性不是泯頑不靈，就是可憐的催淚彈。

趙麗蓉的舞臺形象卻是聰慧正氣的老媽媽，唱得了流行歌曲，跳得了「趟著走」的探戈，她并不像大部分觀眾現(xiàn)實(shí)里的母親，而是我們心里理想母親的形象。如果「中老年婦女是自然災(zāi)害」，趙麗蓉就是她們的反面。

她演活了一個有尊嚴(yán)，會找樂子，心善大方，又不失冷面滑稽的老年婦女。

1992春晚小品《媽媽的今天》是趙麗蓉第一次和鞏漢林合作出演母子。此后他們的母子配形象深入人心，但他們合作的大部分小品里，兩人都不是母子關(guān)系。

《如此包裝》（1995）里趙麗蓉是誤入時髦商業(yè)包裝公司的評劇演員，《打工奇遇》（1996）里她是到城里學(xué)習(xí)開飯店經(jīng)驗(yàn)的農(nóng)民，她的春晚絕唱《老將出馬》（1999）里，她是再度出山歡迎外國來賓的前主任，就算演鞏漢林的母親，她也不是忙著教孩子習(xí)武就是教老頭跳舞（《功夫令》（1998）和《媽媽的今天》），趙麗蓉的老年婦女角色似乎都是孀居并積極參與社會活動的老年人，不八卦，不尖酸刻薄，包著餃子能和孫子來一場辯論（《吃餃子》1994），被惹惱了還能搞笑（《如此包裝》的結(jié)尾不忘擺兩個洋pose）。

大部分春晚女演員（以及林永健飾演的撒潑女子）的嗓音都清脆到刺耳，趙麗蓉低沉圓潤的嗓音獨(dú)樹一幟，她那帶點(diǎn)唐山味兒的口音初聽著實(shí)新鮮，在她辭世二十余年之后還留在我們心里。

和以標(biāo)準(zhǔn)京味普通話表演的相聲不同，小品是各種北方方言（和偽南方方言）的展示場。

既不影響溝通又能傳達(dá)幽默風(fēng)味，是北方方言的優(yōu)勢。趙麗蓉喜劇的節(jié)奏感首先就在于對語言的輕重快慢把握，對比念臺詞幾乎在一個高亢頻率的黃宏就可以看出，趙麗蓉的吐字多么自然，節(jié)奏感多么強(qiáng)，「包袱」抖得那么分秒不差。

《打工奇遇》里，趙麗蓉在配合鞏漢林載歌載舞表演了一段歌頌「群英薈萃」的唱詞之后，快速補(bǔ)充一句「它就是一盤大蘿卜！」，打斷了吹噓的節(jié)奏，揭露了真相，就算我們早就把這段看得滾瓜爛熟，還是回回被她這句punch line擊中笑點(diǎn)。

趙麗蓉的臺詞一流，肢體喜劇的本事也相當(dāng)專業(yè)。她的春晚小品幾乎都是唱跳加念白的全方位表演，《My Heart Will Go On》、《心太軟》、電視劇《籬笆女人和狗》的主題曲《苦樂年華》這些當(dāng)年?duì)€大街的歌由她在小品里唱來，不僅意外，而且好得意外。

她rap過，跳過霹靂舞、探戈，耍過功夫，是「說學(xué)逗唱」這四個字最好的闡釋。雖然她在小品《英雄母親的一天》（1989）沒跳舞，但她飾演的平凡母親面對攝像機(jī)鏡頭時不知道邁哪條腿，只用右腿前進(jìn)的步伐讓人爆笑，我們要等很多年才能看到賣拐的趙本山做出類似的表演。

趙麗蓉擅長在評劇中飾演彩旦，起源于唐山一帶的評劇本來就是唱念兼顧的曲藝，彩旦更兼具扮丑搞笑功能。

1963年由長春電影制片廠和香港繁華影業(yè)聯(lián)合制片的評劇電影《花為媒》里，趙麗蓉飾演的媒婆阮媽和新鳳霞飾演的傲嬌小姐張五可之間的互動最為好看，《花為媒》雖有《西廂記》的外表，但公子淪為可有可無的配角。

張五可和阮媽在花園聯(lián)手演繹的「報(bào)花名」段子成為全劇經(jīng)典，后來趙麗蓉在小品《如此包裝》里重現(xiàn)了這一段阮媽為拖延時間混唱的段子。

《如此包裝》

除了能歌善舞，趙麗蓉在臺上的動作之自如顯然也出自多年的舞臺訓(xùn)練。

上炕盤腿是趙麗蓉的標(biāo)志動作，充滿了無聲的喜劇效果，省去了兩三百字的人物背景介紹。

評劇《楊三姐告狀》（1981電影版）里，開場不久趙麗蓉飾演的楊母上炕，一對小腳對著觀眾拍了一拍，如果是舞臺表演，想必一定能引得觀眾發(fā)笑，就算沒見過北方人上炕的觀眾也相信這一定是某些婦女的習(xí)慣動作。

《花為媒》里阮媽去說媒也旁若無人地盤腿往太師椅上一坐，讓老爺太太都看傻了眼；春晚小品《打工奇遇》里，趙麗蓉和鞏漢林聊得開了心，又「噌」地上桌盤了腿，把鞏漢林的角色拽回自己是老板的現(xiàn)實(shí)；在以北方為背景的電影《過年》（1991）和《孝子賢孫伺候著》（1993）里，趙麗蓉的很多戲都發(fā)生在炕頭，炕頭是趙麗蓉在電影里的小舞臺。

《打工奇遇》

《過年》不僅讓趙麗蓉在東京影展封后，也是導(dǎo)演黃健中最好的電影，趙麗蓉的悲哀隱藏在子女的眾聲喧嘩和老伴的強(qiáng)勢后面，一個皺眉就讓人揪心。

《過年》

《孝子賢孫伺候著》雖然不是陳佩斯最好的電影作品，但趙麗蓉的表演依舊耀眼，她的表演比春晚小品要夸張得多，最后一幕「詐尸」的無厘頭程度和周星馳有得一拼。

《孝子賢孫伺候著》

與其說她的角色是篤信土葬的愚昧婦女，不如說可愛的倔媽媽，能看到陳佩斯、趙麗蓉兩位新中國最優(yōu)秀的喜劇演員在春晚之外的合作，是我們觀眾的福氣。