馬年的春晚靠懷舊的宣傳，吸引了不少春晚的忠實粉。央視春晚剛一開始，就創(chuàng)造了36%的收視率奇跡，這對于日薄西山的大屏來說，已經(jīng)是好多年難見的盛況了。

結(jié)果節(jié)目剛剛進(jìn)行了半個多小時，就被人吐槽沒有了“人味”，滿屏的機器人，連著幾個節(jié)目都有機器人的身影，無論是歌舞、武術(shù)還是蔡明的小品，機器人的飽和度令人窒息。盡管機器人的表演讓人耳目一新，但沒有“人味”的節(jié)目還是難以引起大家的興趣。

為了挽留最后一批忠實粉，這次馬年春晚不可謂不努力，72歲的成龍，62歲的張家輝，61歲的郭富城，59歲的周慧敏和陳小春……

一張張熟悉的面孔，讓人有種春晚老矣的感觀，但當(dāng)節(jié)目演完，才發(fā)現(xiàn)也只是請了些老演員而已，他們?nèi)缤粋€個符號，只為了注入廣告和機器人的酒。

這次馬年春晚，語言類節(jié)目幾乎全面退出舞臺，相聲已經(jīng)消失不見，唯一一個類似節(jié)目也被改為“對口白話”，至于以前扛大頭的小品，也被喜劇短劇代替，就連趙本山之后，喜劇節(jié)目的扛把子沈騰和馬麗，也成了賀歲微電影，看似宏觀，其實毫無喜劇效果。

大家之所以吐槽春晚，一方面是大家審美水平的提高，短視頻年代，質(zhì)量高的段子一個接一個，春晚的期待值大大降低。另一方面，現(xiàn)在的春晚早已和觀眾不匹配，忠實的粉絲已經(jīng)代表不了時代，而真正“有價值的觀眾”早已不買春晚的賬。

另外一方面，春晚變得束手束腳，在大家最喜聞樂見的諷刺現(xiàn)實方面淺嘗輒止，不敢越雷池一步。比如馬年春晚最大膽的諷刺節(jié)目《又來了》這個小品，最終也是草草收尾，典型的爛尾作品。

讓老百姓發(fā)自內(nèi)心的笑，讓某個段子成為諷刺社會現(xiàn)象的梗，越來越具有挑戰(zhàn)性，我相信不是導(dǎo)演組的無能，而是來自某個方面的壓力，讓他們覺得諷刺本身就是一件危險的事情。

大家之所以懷念趙本山，是因為他的節(jié)目敢說該演，批評社會現(xiàn)象一針見血，即便是單純?yōu)榱硕栋ぃ仓辽倏梢宰尨蠹议_懷大笑。而現(xiàn)在的春晚，好像故意控制著包袱的密度，既要逗樂又不敢讓大家放肆，有一種放不了的壓抑感。

春晚的導(dǎo)演其實都明白，真正的忠實粉一邊罵一邊看，而那些新生代沒有了春晚的情懷，是怎么用作品吸引也難以拉回來的。統(tǒng)計一下就知道，36%收視率的背后，有多少人是抱著手機刷視頻跨年的？

與觀眾漸行漸遠(yuǎn)的春晚，終究會變成不倫不類的表演。機器人和AI控制春晚的日子指日可待，沒有了“人味”的春晚，最終就像一杯白開水，沒有一點喜感和期待，只是一盤非做不可的餃子，不管大家待不待見，都要出現(xiàn)在年夜飯的桌子上。

馬年春晚的最后總結(jié)：失去了最后的人味，靠老面孔挽留粉絲，最終成了最大的欺詐，且看明年的春晚，還能祭出什么樣的大招？