圖片

文|巴城

這些年來(lái)的春晚越來(lái)越不好看，這是大家公認(rèn)的事實(shí)，我也有大約十年的時(shí)間沒(méi)有看春晚了。2026年的春節(jié)晚會(huì)，一看到節(jié)目單就沒(méi)有觀看的欲望，大多數(shù)節(jié)目都是無(wú)數(shù)個(gè)人上臺(tái)表演，可以想象，那場(chǎng)面肯定是花花綠綠、烏泱烏泱的一片。

有看了這次春節(jié)晚會(huì)的網(wǎng)友說(shuō)，這次的春晚既沒(méi)有年味，也沒(méi)有人味。還有的網(wǎng)友說(shuō)，看著看著就睡著了。

隨著時(shí)代的發(fā)展，老百姓的物質(zhì)生活越來(lái)越豐富，娛樂(lè)的方式也越來(lái)越多元化，春晚的黃金時(shí)代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，一去不返。

那些年的春晚，就是全國(guó)老百姓大年夜盛大的精神盛宴。

記得陳佩斯和趙本山還很活躍的春晚，大家在除夕晚上一直在等待的就是他們的出場(chǎng)。每當(dāng)他們出場(chǎng)的時(shí)候，還沒(méi)開(kāi)口，大家已經(jīng)笑得樂(lè)不可支。他們的節(jié)目就是每一年春晚的高潮。

可以這樣說(shuō)，自從他們離開(kāi)春晚后，春晚就沒(méi)有了靈魂。

今天，請(qǐng)?jiān)试S我懷念一下這兩位喜劇大師。

陳佩斯：當(dāng)之無(wú)愧的喜劇之王

陳佩斯是那些年春晚的“人氣之王”，也是小品藝術(shù)的奠基者。

2025年12月21日，71歲的陳佩斯在話劇《戲臺(tái)》表演結(jié)束后，向觀眾深深地鞠躬了11次，然后緩緩后退，直到隱入紅色的幕布之后，仿佛這一次是真正地告別了舞臺(tái)。

現(xiàn)在把時(shí)間穿越到1984年。

那一年，春晚的舞臺(tái)上還沒(méi)有“小品”這個(gè)概念。陳佩斯戴著一頂破帽子，穿著不合身的戲服，在朱時(shí)茂的“配合”下，他對(duì)著一個(gè)空碗表演起了吃面條。在表演的過(guò)程中，陳佩斯大口吞咽著空氣，最后撐得連腰都直不起來(lái)。

這是中國(guó)電視史上和春晚史上第一個(gè)真正意義上的小品。沒(méi)有復(fù)雜的劇情，全靠演員夸張的肢體語(yǔ)言。那句“沒(méi)吃飽”的臺(tái)詞，讓無(wú)數(shù)觀眾笑出了眼淚，也讓“陳佩斯”這個(gè)名字一夜成名。

1989年春晚，陳佩斯和朱時(shí)茂表演的小品是《胡椒面》，在整個(gè)表演過(guò)程中，所有的臺(tái)詞加起來(lái)不超過(guò)10句，主要是靠?jī)蓚€(gè)演員的肢體語(yǔ)言和臉上的表情來(lái)完成。陳佩斯扮演的農(nóng)民，一出場(chǎng)那個(gè)雄赳赳氣昂、六親不認(rèn)的步伐就把觀眾笑翻了。更為大膽的是他在舞臺(tái)上赤膊上陣，手舞足蹈，這在當(dāng)下的春晚，幾乎是不可能出現(xiàn)的“名場(chǎng)面”。

圖片

1990年春晚，陳、朱二人表演的小品是《主角與配角》，這一部小品是陳佩斯與朱時(shí)茂配合最默契、藝術(shù)性最高的作品。陳佩斯飾演的“叛徒”，不甘心只演配角，千方百計(jì)想搶朱時(shí)茂的戲。經(jīng)典的臺(tái)詞是“隊(duì)長(zhǎng)，別開(kāi)槍，是我！”“沒(méi)想到你濃眉大眼的，也叛變革命了”。陳佩斯通過(guò)精湛的演技，完美地詮釋了什么是“搶?xiě)颉?。也告訴了觀眾一個(gè)人生道理，即便演配角，也要有做人的尊嚴(yán)。

1992年春晚，他們配合的小品是《警察與小偷》。在熙熙攘攘的候車室里，陳佩斯飾演的小偷混跡在人群中，卻被便衣警察朱時(shí)茂一眼識(shí)破。小偷為了掩人耳目，竟然當(dāng)著警察的面大喊抓小偷，甚至還給警察出主意抓自己，上演了一出賊喊捉賊的荒誕大戲。

陳佩斯的小品，沒(méi)有華麗的舞臺(tái)布置，沒(méi)有方言的加持，甚至沒(méi)有一句多余的廢話，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文藝作品。他的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情，都是不可逾越的經(jīng)典，他是當(dāng)之無(wú)愧的喜劇大師。

趙本山：來(lái)自黑土地的“卓別林”

趙本山是陳佩斯之后又一個(gè)喜劇大師，他接連在春晚表演多年小品，每一年奉獻(xiàn)給觀眾的都是經(jīng)典的作品和不可磨滅的回憶。他身上有著濃郁的東北黑土氣息，用一口地道的東北方言，把中國(guó)農(nóng)村的小人物搬上了大雅之堂。

陳佩斯告別春晚后，老百姓在每一年的春晚，最大的期待就是趙本山的出場(chǎng)。他每一次登場(chǎng)，就把春晚的氛圍給帶到了高潮。

1990年春晚，是趙本山的春晚首秀。他飾演的徐老蔫，為了給兒子相親，自己卻和女方的母親擦出了愛(ài)的火花。

小品的經(jīng)典瞬間是徐老蔫對(duì)著馬丫（女方母親）羞澀地喊出那句：“傻樣兒”，這句臺(tái)詞一出來(lái)火遍大江南北?！吧禈觾骸背闪四莻€(gè)年代情侶間最親昵的調(diào)侃?！断嘤H》這部作品奠定了趙本山“土得掉渣，卻又土得可愛(ài)”的表演風(fēng)格。

1995年春晚，趙本山推出的小品是《牛大叔提干》。面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的盤(pán)問(wèn)，牛大叔一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道，把“忽悠”演繹得淋漓盡致。他飾演的牛大叔，因?yàn)榕_(tái)詞“臉紅什么？精神煥發(fā)！怎么又黃了？防冷涂的蠟”，成了當(dāng)年最火的流行語(yǔ)。

《牛大叔提干》是趙本山諷刺力度最強(qiáng)的作品之一。通過(guò)一個(gè)老實(shí)農(nóng)民的視角，諷刺了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)上的形式主義和官僚作風(fēng)，讓全國(guó)都觀眾在哈哈大笑的同時(shí)，也感到非常的解氣。

2001年春晚，趙本山的《賣拐》，更是經(jīng)典得不得了的小品，簡(jiǎn)直就是心理戰(zhàn)的教科書(shū)。他和高秀敏搭檔，把范偉飾演的“大忽悠”形象推向了極致。

圖片

這部小品經(jīng)典的臺(tái)詞是“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”“沒(méi)病走兩步”“要啥自行車”。

直到現(xiàn)在，這部小品的梗都在。“忽悠”這個(gè)詞進(jìn)入千家萬(wàn)戶。尤其是“要啥自行車”依然是網(wǎng)友們的口頭禪。

2006年春晚，趙本上和宋丹丹繼《昨天今天明天》之后，又合作了小品《說(shuō)事兒》，也是“白云黑土”系列作品之一。這個(gè)小品也特別地搞笑，白云是一位上過(guò)電視又愛(ài)吹牛的農(nóng)村老太太，而黑土是一位老實(shí)巴交、土里土氣的農(nóng)村大爺。

小品的經(jīng)典臺(tái)詞“你大爺永遠(yuǎn)是你大爺”“小樣的！你穿個(gè)馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了？”，至今都被廣泛引用。

2009年年春晚，趙本上表演的小品是《不差錢(qián)》，在這個(gè)小品里，趙本山巧妙地融入了選秀元素，順帶著捧紅了他的徒弟小沈陽(yáng)。

這個(gè)小品的經(jīng)典臺(tái)詞是：“人這一生其實(shí)可短暫了……”“眼睛一閉一睜，一天兒過(guò)去了……”“這個(gè)真沒(méi)有！”

趙本山的小品，是接地氣的文藝作品。他把二人轉(zhuǎn)的精華自然地融入小品，把東北方言變成了流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。他是來(lái)自黑土地的“卓別林”，是老百姓喜愛(ài)的喜劇大師。

以上所舉出來(lái)的，僅僅是陳佩斯和趙本山的部分作品，這些作品都是中國(guó)老百姓不可磨滅的春晚記憶，是春晚史上和小品史上不可逾越的經(jīng)典。

春晚最輝煌的黃金時(shí)代，一定繞不過(guò)去這兩位喜劇大師。

實(shí)際上，除了陳佩斯和趙本山之外，還有很多喜劇演員都是值得懷念和致敬，比如潘長(zhǎng)江、鞏漢林、趙麗蓉等，還有馮鞏，每次出場(chǎng)的“我想死你們了”就把大家逗樂(lè)了。

隨著陳佩斯和趙本山的先后隱退，春晚的黃金時(shí)代也漸漸地落下了帷幕。

我們懷念他們，是因?yàn)槲覀冊(cè)僖矝](méi)有那種“守在電視機(jī)前，只為等一個(gè)人出場(chǎng)”的期待感，再也感受不到春節(jié)的年味了。

現(xiàn)在的春晚，科技的含量越來(lái)越高，舞臺(tái)的燈光越來(lái)越絢麗，演員的妝容越來(lái)越精致，機(jī)器人的表演也越來(lái)越厲害，AI讓節(jié)目更加的炫酷，但總感覺(jué)缺了一點(diǎn)什么，也許是期待，想期待能打動(dòng)人心的作品，也許是懷念，懷念全家人為一個(gè)節(jié)目笑得前俯后仰的除夕之夜。

陳佩斯和趙本山的時(shí)代，或許真的已經(jīng)遠(yuǎn)去了。

如今，我總是在不由自主地懷念有他們的春晚，回味他們留下來(lái)的經(jīng)典作品。

與其說(shuō)是懷念陳佩斯和趙本山，不如說(shuō)是在懷念那些年的純真，懷念那個(gè)人人都有理想的黃金時(shí)代。