2026年2月16日，相聲專(zhuān)家李寅飛的一番話戳中了相聲圈的痛點(diǎn)，今年央視春晚節(jié)目單公布后，相聲首次缺席這檔辦了四十多年的全民晚會(huì)，李寅飛反復(fù)核對(duì)節(jié)目單，直言心里不是滋味，更點(diǎn)出了背后的核心問(wèn)題：不是春晚的問(wèn)題，而是相聲演員拿不出過(guò)硬的作品。

這事兒讓不少觀眾感慨，畢竟相聲曾是春晚的歡樂(lè)標(biāo)配，馬季、馮鞏等前輩的經(jīng)典作品，至今還是大家的年味回憶?？山┠甏和淼南嗦?，總被吐槽包袱老套、全是網(wǎng)絡(luò)梗堆砌，笑過(guò)之后沒(méi)回味，甚至有人直言“不上也罷”。

有人說(shuō)是不是春晚門(mén)檻高了、題材受限了，李寅飛卻直接否定了這些說(shuō)法。他的話其實(shí)道破了行業(yè)的真實(shí)困境，現(xiàn)在的相聲創(chuàng)作，少了扎根生活的巧思，沒(méi)了貼合現(xiàn)實(shí)的趣味，要么照搬熱梗，要么套路化表演，觀眾自然不買(mǎi)賬。岳云鵬此前也坦言寫(xiě)不出好作品，主動(dòng)退出春晚，這也印證了創(chuàng)作枯竭的現(xiàn)狀。

相聲的根在作品，不在舞臺(tái)大小。春晚這個(gè)舞臺(tái)，從來(lái)都是用作品說(shuō)話，不管是相聲還是其他節(jié)目，能打動(dòng)觀眾的，永遠(yuǎn)是用心打磨的內(nèi)容。這次缺席不是春晚的否定，而是給相聲行業(yè)敲了個(gè)警鐘：與其糾結(jié)舞臺(tái)和尺度，不如沉下心來(lái)搞創(chuàng)作，從生活里找笑點(diǎn)，從觀眾里找共鳴，拿出真正能讓人笑、能留得住的作品，才是相聲的出路。

說(shuō)到底，觀眾懷念的從來(lái)不是春晚的相聲，而是好聽(tīng)、好笑、有味道的相聲，只要作品夠硬，無(wú)論哪個(gè)舞臺(tái)，都會(huì)有相聲的位置。