演員劉之冰最近談到春晚有這么幾句話，給了我較大震撼。

“00年后基本沒(méi)發(fā)現(xiàn)特別值得稱贊的春晚作品了。你們沒(méi)看到更好的。現(xiàn)在的手段越來(lái)越先進(jìn)，形式卻越來(lái)越空洞了”。

在劉之冰看來(lái)，過(guò)去的春晚節(jié)目好在是扎根生活的，所以人民群眾喜歡。

這個(gè)觀察確實(shí)很值得思考，當(dāng)然劉之冰也沒(méi)說(shuō)透。我從藝術(shù)創(chuàng)作的角度談一下我的看法。

其實(shí)這也不僅僅是春晚的問(wèn)題，其它創(chuàng)作形式也有這個(gè)情況。

為什么過(guò)去的作品更容易成為經(jīng)典呢？難道是那些天才都是密集地活在過(guò)去？這種講法對(duì)于當(dāng)前創(chuàng)作者是不是不太公平呢？

在文學(xué)圈，人們時(shí)常懷念上世紀(jì)20年代巴黎“黃金年代”，伍迪艾倫把這種情緒搬上熒幕。放在國(guó)內(nèi)，對(duì)應(yīng)上世紀(jì)80年代。那個(gè)時(shí)候似乎特別容易出大詩(shī)人，大作家。即便是今天，常年盤踞文壇主戰(zhàn)線的50后作家，他們每出一本書，還是很快被安排到書店暢銷位置上。莫言，余華這些人們耳熟能詳?shù)淖髡?，甚至都攜手走上綜藝?！澳曰貞?yīng)與余華史鐵生偷瓜梗”這種話題也上過(guò)微博熱搜，簡(jiǎn)直是明星的待遇，這在過(guò)去是不可想象的。

數(shù)一數(shù)我們熟悉的國(guó)內(nèi)詩(shī)人，倘若沒(méi)有讀詩(shī)的習(xí)慣，一個(gè)巴掌基本夠用，說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是北島、孤城、海子那些?，F(xiàn)在在寫詩(shī)的，卻很少得到人們的矚目。

這當(dāng)然跟注意力的匱乏相關(guān)，不說(shuō)遠(yuǎn)的，上世紀(jì)九十年代，電視機(jī)也才剛剛普及，智能手機(jī)更無(wú)法想象，人民群眾能夠獲取的娛樂(lè)，似乎就是看書，聽(tīng)磁帶，聽(tīng)收音機(jī)?！拔迳钊四棵ぃ逡袅钊硕@”，現(xiàn)在可選擇的精神生活多了，短視頻，王者榮耀，三分鐘能帶你看一部電影，十分鐘能帶你學(xué)會(huì)某電腦技術(shù)，應(yīng)接不暇，時(shí)間慢慢就不夠用了。傳統(tǒng)的表演形式，自然就會(huì)受到挑戰(zhàn)。

今年春晚我沒(méi)看，據(jù)說(shuō)是相聲小品少了，歌舞類的多了。一定程度上就是跟觀眾的注意力有關(guān)。而我們現(xiàn)在也沒(méi)有趙本山那樣可以把觀眾注意力從頭調(diào)到尾的大師了，自然就比較尷尬。歌舞類就沒(méi)這個(gè)問(wèn)題，只要夠酷炫，那就有注意力，就有傳播度。

這些說(shuō)的是受眾層面的問(wèn)題。

還有創(chuàng)作層面的。我看了羅永浩與音樂(lè)人張瑋瑋（唱《米店》的那位）聊的那期，有一個(gè)點(diǎn)給了我很深的印象，張瑋瑋在成長(zhǎng)階段，他是有充裕的時(shí)間來(lái)磨煉自己的手藝的，而且不用太焦慮錢的問(wèn)題。理由很簡(jiǎn)單，當(dāng)年去北京玩音樂(lè)的都沒(méi)什么錢，唱一晚上一兩百，大家都這個(gè)樣，互相之間就沒(méi)有攀比，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，不會(huì)出現(xiàn)昨天大家還在一個(gè)酒吧唱歌，第二天就有人就去買房的情況。

如果聽(tīng)說(shuō)買房的那哥們是靠寫了首用“裁縫”手藝速成出來(lái)的短視頻神曲賺到的大錢，別的創(chuàng)作者就很難保持定力了，誰(shuí)還吭哧吭哧一天練兩小時(shí)琴？

別的創(chuàng)作形式也是這個(gè)問(wèn)題，有相聲演員，小品演員去參加綜藝，很快就鯉魚躍龍門了，成大明星了，賺到大錢了，別的演員還愿意甘坐冷板凳嗎？即便愿意坐冷板凳，難道深夜也不會(huì)想嗎？即便自己能沉得住氣，老婆孩子難道不會(huì)在耳邊念嗎？

以上是我從創(chuàng)作者和受眾兩個(gè)層面對(duì)劉之冰之問(wèn)的回應(yīng)，說(shuō)的淺了，還請(qǐng)諒解。