2026年馬年春晚看完，大伙兒心里都明白，這晚會(huì)真是一年不如一年了，但咱們得說到根兒上，今年的春晚讓人看不下去，不是因?yàn)槲枧_(tái)上機(jī)器人跳得有多齊，也不是因?yàn)槿⑼队坝玫貌粔蜢?，科技本身沒問題，關(guān)鍵問題是，這些技術(shù)把本該屬于人的地方給擠沒了，好幾個(gè)節(jié)目看下來，還以為自己誤入了哪家機(jī)器人公司的年終展銷會(huì)，技術(shù)成了主角，人反倒成了陪襯，藝術(shù)的溫度自然就涼了。

說到底，馬年春晚的核心問題，既不是技術(shù)不行，也不是娛樂形式變了，而是一個(gè)根本性的錯(cuò)位：晚會(huì)的目標(biāo)和老百姓過年時(shí)心里盼的那點(diǎn)東西，完全對(duì)不上號(hào)了。

武術(shù)節(jié)目強(qiáng)調(diào)科技賦能，畫面是炫了，可人與人之間那種熱乎乎的人情味兒，卻被擠到角落里，晚會(huì)從“咱們一起樂呵樂呵”，變成了“你們看我多厲害”，觀眾自然就成了端著飯碗的旁觀者。

創(chuàng)作上的手腳被捆住了，作品就沒了魂，語言類節(jié)目幾乎全軍覆沒，不是因?yàn)闆]人才，是因?yàn)檎嬲挠哪鶃碜杂趯?duì)生活的洞察，可現(xiàn)在搞創(chuàng)作，要求必須安全，必須貼合主旋律，于是只剩下煽情和說教，歌曲也是，新歌留不下來，老歌拿過來翻來覆去地改編，交響樂混搭街舞，舞臺(tái)是熱鬧了，可那種能讓全國人民跟著一起哼唱的勁兒，再也找不回來。

商業(yè)邏輯這么一攪和，晚會(huì)更是變了味兒，廣告植入幾乎貫穿全場，有的節(jié)目看著就像是給品牌定制的加長版廣告，四家機(jī)器人公司，各占一個(gè)專屬節(jié)目，搞得觀眾都在調(diào)侃，這到底是看春晚，還是廣告里插播節(jié)目？

今年馬年春晚的尷尬，就像三十多年前那個(gè)小品里演的一樣：一家人圍著一臺(tái)電視機(jī)，可每個(gè)人的心思，早就飄到了自己手里的那塊小屏幕上，春晚真正的挑戰(zhàn)，從來不是舞臺(tái)夠不夠炫，技術(shù)夠不夠新，而是它還能不能找到一個(gè)理由，讓坐在同一張桌子前的全家人，心甘情愿地放下手機(jī)，把目光重新投向那塊共同的屏幕。