▲馬年春晚無障礙版本首次在央視音樂頻道（CCTV-15）同步直播，通過手語表演和AI生成字幕，繼續(xù)“讓愛無礙”。

除夕夜，萬家燈火，闔家團(tuán)圓。對(duì)于全體中華兒女而言，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅是節(jié)慶的背景音，更是一份深切的文化牽掛與情感期盼。2026年，農(nóng)歷馬年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中央廣播電視總臺(tái)在無障礙傳播領(lǐng)域邁出了具有里程碑意義的一步：首次在央視音樂頻道（CCTV-15），實(shí)現(xiàn)主舞臺(tái)畫面、手語無障礙轉(zhuǎn)播（聽障版）、音頻解說無障礙轉(zhuǎn)播（視障版）的“三屏同畫”同步直播。 這一技術(shù)的落地，抹平了時(shí)間與介質(zhì)的溝壑，讓所有觀眾，無論身體條件如何，都能在同一時(shí)刻、同一頻道，共享這場(chǎng)屬于全體中國人的年度文化盛宴，真正實(shí)現(xiàn)了“零時(shí)差”的團(tuán)圓與共鳴。

春晚創(chuàng)新突破的背后，凝結(jié)著中國殘聯(lián)多年來的不斷推動(dòng)與支持。近年來，中國殘聯(lián)持續(xù)加強(qiáng)與中央廣播電視總臺(tái)溝通，希望春晚融入殘疾人演出或相關(guān)元素，從最初的倡議到2025年首次實(shí)現(xiàn)春晚無障礙轉(zhuǎn)播，開啟我國公共文化服務(wù)無障礙轉(zhuǎn)播新篇章，再到今年無障礙轉(zhuǎn)播走向“電視大屏”，這一過程既是工作推動(dòng)的成效積累，更是社會(huì)文明進(jìn)步的鮮明標(biāo)志。

▲在馬年春晚無障礙轉(zhuǎn)播后臺(tái)的第十二演播廳里，聽障演員們成為無障礙轉(zhuǎn)播的主角，從藝術(shù)的表演者，變成春晚的“翻譯者”和“傳遞者”。

2025年，中央廣播電視總臺(tái)首次推出春晚無障礙轉(zhuǎn)播，聽障版通過手語演員在AR虛擬場(chǎng)景中的生動(dòng)演繹，于新媒體端豎屏呈現(xiàn)，視障版則通過精心編排的音頻解說在廣播及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放。這一創(chuàng)新獲得了廣泛贊譽(yù)，但也留下了一個(gè)溫暖的遺憾：由于轉(zhuǎn)播依賴網(wǎng)絡(luò)信號(hào)，存在不可避免的延遲，使用APP觀看無障礙版本的觀眾，無法與守在電視機(jī)前收看傳統(tǒng)直播的家人朋友實(shí)現(xiàn)真正的同步。笑聲與掌聲之間，存在著幾秒甚至更長(zhǎng)的“時(shí)差”，那份“同時(shí)”的參與感與共鳴感，未能完全抵達(dá)。

▲彩排過程中不時(shí)有媒體到后臺(tái)采訪聽障演員，春晚無障礙轉(zhuǎn)播負(fù)責(zé)人趙智暉（右）都積極推薦他們接受采訪，他認(rèn)為每個(gè)聽障演員都是一粒種子，讓無障礙的觀念在觀眾心中生根發(fā)芽。

正是洞察到這一細(xì)微卻關(guān)鍵的情感需求，馬年春晚無障礙轉(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)將“同步”定為核心突破點(diǎn)。導(dǎo)演組與技術(shù)部門經(jīng)過數(shù)月攻堅(jiān)，將原本獨(dú)立于新媒體端的手語和音頻解說信號(hào)，無縫整合進(jìn)CCTV音樂頻道的電視直播流中。除夕之夜，觀眾只需切換到音樂頻道，屏幕便會(huì)被智能劃分為三個(gè)區(qū)域：屏幕左邊呈現(xiàn)美輪美奐的主舞臺(tái)實(shí)時(shí)盛況；右側(cè)上方則是第十二演播廳內(nèi)，聽障演員們?nèi)橥度搿⒏挥兴囆g(shù)表現(xiàn)力的手語演繹；下方同步顯示經(jīng)過特別設(shè)計(jì)的音頻解說文稿關(guān)鍵信息，輔助視障觀眾理解舞臺(tái)全貌。

三路信號(hào)精準(zhǔn)對(duì)齊，音畫同步，再無延遲。這意味著，聽障家庭可以看著清晰的手語表演，與家人一同即時(shí)捕捉小品的每一個(gè)“包袱”；視障人士也能在詳實(shí)生動(dòng)的解說中，同步“看見”舞蹈的韻律與魔術(shù)的神奇。技術(shù)在此刻，成為了消弭隔閡、創(chuàng)造共同體驗(yàn)的溫暖橋梁。

▲從歌舞到小品，從相聲到魔術(shù)，每一個(gè)節(jié)目都需要聽障演員重新創(chuàng)作手語版本，并根據(jù)劇本的改變及時(shí)調(diào)整，每位聽障演員都頂著巨大的壓力，互相幫助完成節(jié)目排練。

“三屏同畫”的底層支撐，依然是那群用雙手“說話”、用表情“歌唱”的聽障演員們。中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)的演員們，再次承擔(dān)了將整臺(tái)春晚進(jìn)行手語藝術(shù)化轉(zhuǎn)譯的重任。與去年相比，他們的工作因“同步直播”而挑戰(zhàn)倍增——任何一次主舞臺(tái)的臨場(chǎng)調(diào)整，他們都需在分秒之間做出反應(yīng)。

在第十二演播廳，排練氣氛緊張而熱烈。聽障舞蹈演員劉巧負(fù)責(zé)一首新創(chuàng)歌曲。沒有現(xiàn)成的曲譜，她依靠編導(dǎo)郭家聚獨(dú)創(chuàng)的“振動(dòng)譜記法”和健全工作人員搭檔的口型錄像，將抽象的旋律轉(zhuǎn)化為身體感知的節(jié)奏?！扒豁嵉谋憩F(xiàn)最難”，劉巧通過手語翻譯表示，“不能直譯歌詞，要用手腕的翻轉(zhuǎn)、眼神的流轉(zhuǎn)，去表現(xiàn)唱腔的起伏。” 她與伙伴們反復(fù)打磨，確保每個(gè)手勢(shì)不僅表意準(zhǔn)確，更充滿國風(fēng)美感。

▲2026年春晚無障礙轉(zhuǎn)播聽障版團(tuán)隊(duì)由26人組成，其中包括2位聾人編導(dǎo)，16位聾人演員，8位健全翻譯，分別來自中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)和江蘇師范大學(xué)手語播音主持專業(yè)。聽障版用手語表演和滾動(dòng)字幕的方式對(duì)春晚四個(gè)多小時(shí)的節(jié)目進(jìn)行全程覆蓋。

對(duì)于語言類節(jié)目，尤其是相聲、小品，演員們面臨的更是“二度創(chuàng)作”。演員們需要深入理解劇本背后的社會(huì)文化與情感邏輯，將臺(tái)詞轉(zhuǎn)化為聽障群體自然、鮮活且富有喜劇效果的手語表達(dá)。承擔(dān)了大部分語言類節(jié)目的演員王雨晨強(qiáng)調(diào)：“幽默的節(jié)奏、‘現(xiàn)掛’的驚喜，都要通過手勢(shì)的頓挫、表情的夸張來傳遞。小品里有很多‘諧音?！?，但很多手語是表形的，和發(fā)音不是一個(gè)邏輯，我們要想的是怎么把‘諧音?！兂墒稚系摹C形梗’，既不改變?cè)_(tái)詞的意思，又讓聽障觀眾可以理解其中的幽默?！币粋€(gè)簡(jiǎn)單的“回眸”，可能就需要配合肩頸的微轉(zhuǎn)、眼中倏然亮起的光彩，讓他們心領(lǐng)神會(huì)那份戲劇性。

▲相比聽障群體對(duì)語言類節(jié)目字幕的需求，視障版無障礙轉(zhuǎn)播的難點(diǎn)在于對(duì)視覺藝術(shù)的口述呈現(xiàn)上，主持人魏野表示今年會(huì)多一些熱鬧歡快的語氣讓有需要的人感受到春晚的團(tuán)圓氛圍。

同步呈現(xiàn)的視障版音頻解說，也在去年基礎(chǔ)上進(jìn)行了深度優(yōu)化。導(dǎo)演組更加注重解說的層次與文化內(nèi)涵，除了精準(zhǔn)描述演員動(dòng)作、舞臺(tái)變換、服裝華彩等視覺元素外，解說詞特別增加了對(duì)節(jié)目文化淵源的簡(jiǎn)要闡釋。參與視障版轉(zhuǎn)播的主持人魏野介紹，去年的無障礙轉(zhuǎn)播廣受視障朋友好評(píng)，但也有聽眾反饋春晚有著特殊的意義，希望主播在播報(bào)時(shí)能區(qū)別于口述影像的理性客觀，多一些熱鬧歡快的語氣，所有主持人也根據(jù)反饋?zhàn)龀隽讼鄳?yīng)調(diào)整。

▲圖為本次春晚無障礙轉(zhuǎn)播聽障版主持人荊小笛（左）黑虹（右），兩人既是主持人又在主持間隙為聽障演員指揮節(jié)拍。

除夕當(dāng)晚，聽障觀眾張紅早早與家人圍坐在電視機(jī)前，將頻道鎖定在央視音樂頻道（CCTV-15）。當(dāng)小品引爆全場(chǎng)笑聲時(shí)，她通過屏幕一側(cè)清晰流暢的手語演繹，幾乎同步地get到了笑點(diǎn)，與家人一起開懷大笑?！暗谝淮胃杏X，我和大家是在同一個(gè)頻率上過年，”她用手語激動(dòng)地表示，“‘時(shí)差’消失了，團(tuán)圓的感覺更完整了?！?/p>

2025年，中國殘聯(lián)多次組織春晚無障礙轉(zhuǎn)播“邀訪·傾聽”活動(dòng)，召開專題研討會(huì)，廣泛收集各類別殘疾人、殘疾人工作者及各專門協(xié)會(huì)代表意見建議。無障礙轉(zhuǎn)播導(dǎo)演組也先后前往中國殘聯(lián)、中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)及中國盲文出版社進(jìn)行深入調(diào)研，與中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)展開為期數(shù)月的協(xié)同創(chuàng)作，邀請(qǐng)藝術(shù)團(tuán)專家觀看春晚彩排，共同打磨稿件，力爭(zhēng)將節(jié)目質(zhì)量做到最好。

馬年春晚無障礙轉(zhuǎn)播“三屏同畫”的實(shí)現(xiàn)，是無障礙傳播從“有”到“優(yōu)”的關(guān)鍵一步。它不僅在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了平等接入，更在心理層面營造了無可替代的“在場(chǎng)感”。更重要的是，它將手語和口述影像這兩種無障礙語言，以最直觀的方式呈現(xiàn)在主流電視媒體上，本身就是一場(chǎng)面向全社會(huì)的大型普及教育，極大推動(dòng)了社會(huì)認(rèn)知的進(jìn)步。

從2005年《千手觀音》驚艷亮相，讓殘疾人的藝術(shù)才華被看見，到近年來殘疾人演員連續(xù)登臺(tái)，成為春晚節(jié)目的重要?jiǎng)?chuàng)作者，再到如今無障礙轉(zhuǎn)播從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)延伸至主流電視頻道，實(shí)現(xiàn)全人群、零時(shí)差的同步共享——這一演進(jìn)軌跡，體現(xiàn)了我國無障礙環(huán)境建設(shè)與扶殘助殘文明實(shí)踐的豐碩成果，對(duì)推動(dòng)基本公共服務(wù)均等化、保障殘疾人文化權(quán)益，營造全社會(huì)理解、尊重、支持、幫助殘疾人的良好氛圍起到了積極促進(jìn)作用。

在這個(gè)寓意著奮進(jìn)與吉祥的馬年，我們的社會(huì)正以更穩(wěn)健的步伐，向著“一個(gè)都不能少”的包容性未來馳騁而去。春晚，這頓中國人的“文化年夜飯”，做到了讓每一個(gè)人，都能在同一時(shí)刻，品嘗到同樣的喜悅與溫暖，共赴一場(chǎng)同步的團(tuán)圓。

來源：中國殘疾人雜志社

編輯：魏伊含